Пьер-Александре Монсиньи |

Пьер-Александр Монсиньи

Француз композитору. Франция институтунун мүчөсү (1813). Сент-Омердеги иезуит колледжинде билим алган. Бала кезинен системалуу түрдө скрипкада ойногонду үйрөнгөн. музыка эч кандай билим алган эмес. 1749-жылдан Парижде жашап, ал жерде италиялык опера буффасынын таасири астында контрабасист жана композитор менен композицияны үйрөнө баштаган. P. Gianotti. 1759-жылы биринчи жолу «Les aveux indiscrets» (Сен-Жермендеги жарманке базары, Париж) аттуу комедиялык операсы менен биринчи жолу М. Кийин гана анын ишинин ийгилиги качан. камсыз болгон, композитор ачык айтууну чечти. Негизги опералар 1759-77-жылдары жазылган (алар жарманкелерде, ал эми жабылгандан кийин Comedie Italienne театрында коюлган). Mn. М., либертист М. Седен. 1800-02-жылдары консерваториянын инспектору болгон. М., Ф.А. Филидор жана Э.Дюни менен бирге агартуу доорундагы Франциянын өнүккөн искусствосун чагылдырган жаңы жанр – комикс операсынын жаратуучусу болгон. Ал конвенциялары менен эски опера театрынын салтынан чыгып кеткен. Прод. Ал эстетикалык жактан ойлогондой «олуттуу комедияга» жакын М. Д.Дидро системасы. Композитор жомоктук фантазиядан баш тарткан эмес («Сулуу Арсена», 1773), патриархалдык жана идиллик. маанайлары («Падыша жана Дыйкан», 1762), фарстын же экзотизмдин элементтери («Алданган кади», 1761; «Алина, Голконда ханышасы», 1766), бирок анын таланты сезимталда эң ачык ачылган. үй-бүлөлүк драма («Дезертир», 1769; «Феликс, же Фундамент», 1777). М.нын чыгармачылыгы өз багыты боюнча ошол кездеги сентиментализмге жакын (ал, атап айтканда, Ж.Б.Шардендин живописине мүнөздүү образдар чөйрөсүнө тартылат, бирок көркөмдүк мааниси боюнча ага баш ийет). Баатырлардын сезими. комикс М.-нын опералары – күнүмдүк кырдаалда – дыйкандын үй-бүлөсүндө, буржуазияда, дыйканда, солдатта аракеттенген карапайым адамдар. Бирок, көптөгөн «Филидор жана Дуня» операларынан айырмаланып, М. сюжеттин өнүгүшүндөгү элементтер экинчи планга өтүп, жүрүп жаткан драманы гана көлөкө түшүрөт. Сезимдердин чыңалуусу жаркыраган обондуу түрдө берилген. асыл пафоско толгон музыка жана ал чыныгы азап чеккен кезде жупуну баатырдын образын жаңыча көтөрөт. Прод. Комикстин тарбиялык гуманизмин күбөлөндүргөн М. опера, анын револю-цияга чейинки мезгилге муноздуу, дени сак коомдук тенденциясы женунде. ондогон жылдар. Жацы эстетикалык милдеттер музаларды кецейтууну талап кылды. комикс ресурстары. опералар: олуттуу ариялардын мааниси (бирок алар операдан романтика менен куплеттерди алмаштырган эмес), ал эми драмалар М. ансамблдеринде көбөйүп, коштолгон речитативдер (курч коллизияларда), колориттүү жана сүрөттөлгөн. orc. эпизоддор, увертюранын мазмуну жана анын опера менен образдуу байланышы тереңдейт. Ч. кучу костюм-ва М. – обондо. композитордун белеги; анын опералык чыгармаларынын ийгилиги жана популярдуулугу. ачык, түз, жаңы, жакын француз тилин камсыз кылган. ыр обондуу.

Композициялар: 18 опера, анын ичинде «Алданган Кади» (Le cadi dupe, 1761, Сен-Жермендеги адилет соода борбору, Париж), «Падыша жана дыйкан» (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Париж), «Роза жана кола» (Роза). et Colas, 1764, ошол эле жерде), Алин, Голконд ханышасы (Алин, рейн де Голконд, 1766, Опера, Париж), Филемон жана Баукис (1766, Орлеан герцогу, Баннолес), Дезертер (Le deserteur, 1769, "Comédie Italienne", Париж), Сулуу Арсен (La belle Arsène, 1773, Фонтенбло), Феликс же Фондлинг (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ошол эле жерде).

Колдонулган адабияттар: Лоренс Л. де ла, 1937-кылымдагы француз комикс операсы, котормо. французчадан, М., 110, б. 16-1789; Ливанова Т.Н., 1940-жылга чейин Батыш Европа музыкасынын тарыхы, М., 530, б. 35-1908; Пугин А., Монсиньи и сон темп, П., 1955; Друилхе П., Монсиньи, П., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, Зальцбург, XNUMX.

Т.Н.Ливанова