Philippe Entremont |
Филипп Энтремонт
Мисалы, бул артиста мүмкүн видеть, кандай опасности подстерегают талантливого музыканта в современном мире. Поначалу все складывалось счастливо. Природа наделила его и талантом, и трудолюбием. С шести лет он занимался на фортепиано под руководством матери-пианистки, изучал симфонической и оперную музыку с помощью отца-дирижера. Еще мальчиком его привезли в Париж, где он эки года брал уроки у Маргерит Лонг, а потом стал студентом консерватории по классу Ж. Дойена. Талант Антремона высоко оценил А. Корто, считавший его самым одаренным представителем молодого поколения французских пианистов. 1953-жылы Евгением Малининим вторую ступень пьедестала почета на конкурсе разделился в XNUMX-жылы биринчи жолу пластинку (оба концерта Листа), кандай сольное, так и за камерное исполнительство, записал своюю пластинку. Лонг — Ж. Тибо.
Так, поистине триумфально началась карьера Антремона, началась его концертная деятельность, получившая вскоре большой размах. Антремон не стремится «специализироваться» на определенной стилистической сфере: он легко разучивает любую музыку, дает сотни концертов записывает на пластинки с Бернстайном, Орманди и другими мастерами концерты Сен Чайковского, Листа, Грига,. Рахманинова, Хачатуряна, Бартока, исполняет под управлением автора Концерт для фортепиано и духовых инструментов Стравинского и сам дирижирует из-за рояля, интерпретирование концерты Моцарта. Вскоре за ним закрепляется слава обаятельного, бирок все же пустоватого молодого виртуоза, способного на многое, но… только не на на большие художественные достижения в прочтении настоящей музыки. И эта репутация была в целом оправданной. Становилось явным, что процесс созревания таланта замедлился, эгер вовсе не приостановился.
Причина этого, как выяснилось, лежала отнюдь не в ограниченном диапазоне таланта Антремона. Дело в том, что, дебютировав в 1953 года в США с сенсационным, почти небывалым успехом, он польстился на выгодные контракты, предложенные ему фирма Си-би-эс, стал, по выражению бир нече репортеров, ееоз «вирту» безудержно эксплуатировать свой талант. В ту пору Антремон работал главным образом в Америке, каждая новая его пластинка сопровождалась оглушительной рекламной шумихой, программы составлялись наспех, в расчете на быстрый успех, вдуматься в исполняемую музыку уже. И случилось так, что к 30 годам артист оказался как бы на перепутье.
Именно в этот период Антремон приезжал в нашу страну. Программы его отличались разнообразием: концерти Бетховена (№ 5) и Чайковского (№ 1), произведения Баха, Скарлатти, Моцарта. Бетховена, Шумана, Шопена, Дебюсси, Равеля, Прокофьева; успех у публики встретившейся с артистом жана почувствовавшей его яркую одаренность, бул несомненным. Но тонкий знаток пианистического искусства, профессор К. X. Аджемов, отмечая в своей рецензии достоинства артиста, указал жана на «обороттук сторону медалы». «Дарование молодого французского пианиста привлекатет чуткой музыкальностью. Антремон играет ярко и темпераментно, умеет захватить внимание аудитории тонкой краской, искусным приемом, той степенью пианистической законченности, которой издавна славились французские мастера»,- писал он и заканчивал статью вопрос; «По какому пути пойдет его дальнейшее развитие? Удастся ли ему посвятить свое искусство воплощению глубоких замыслов и больших чувств или он удовлетворится лишь элегантность и бравурой?»
Окончательного ответа на этот вопрос Антремон не дал и сейчас. Но есть однако все признаки того, что артист ищет и находит выход из творческого тупика. Об этом говорят его записи многих сочинений Моцарта, Шуберта, Шопена, Равеля, отмеченные серьезность замыслов, отсутствием всякой манерности, стремления к внешним эффектам. Музыкант настойчиво обращается к камераному ансамблевому исполнительству (результатом этого стали превосходные записи ряда виолончельных сонат, сделанные совместно с Христианом Ферра). Кроме того, пианист ведет класс в Академии имени Мориса Равеля во французском городке Сен-Жен-де-Люз. Словом, все свидетельствует о том, что легкомысленный виртуоз стал превращаться в зрелого, думающего музыканта. Вместе с тем Антремон все больше времени и сил уделяет дирижерской деятельности и на этом поприще тоже быстро достиг известности. Первые опыты менен связаны с интерпретацией и записью сочинений Э. Сати и Л. Бернтайна. Вскоре Антремон возглавил Венский камералык оркестр (1976 ж.), с которым выступал как дирижер жана солист, возглавлял Ньо-Орлеанский филармонический оркестр, а затем и оркестр в Денвере. В 1997 г. Филипп Антремон основал Музыкальный Фестиваль Санто Доминго, с 2002 г. он приглашенный дирижер Симфонического оркестра Шанхайского радио, в сезоне 2005-2006 гг. Антремон сопровождал Мюнхенский Симфонический оркестр как дирижер и пианист в туре по США.
Григорьев Л., Платек Я.
