Pentatonic |

грек тилинен pente – беш жана тон

Октавадагы беш кадамды камтыган үн системасы. П.нын 4 түрү бар: жарым тондук эмес (же чындыгында П.); жарым өң; аралаш; ачууланган.

Жарым тондуу эмес П. башка аталыштар менен да белгилүү: табигый (А.С. Оголевец), таза (X. Риман), ангемитониялык, бүтүн тондуу; протодиатоникалык (Г.Л.Катуар), трихорддук система (А.Д.Кастальский), “төртүнчү доордун” гаммасы (П.П.Сокальский), кытай гаммасы, шотландиялык гамма. Бул негизги тип П. («П.» термини өзгөчө кошумчалары жок, адатта, жарым тондук эмес П. дегенди билдирет) 5 баскычтуу система, анын бардык тыбыштары таза бештен тизилиши мүмкүн. Бул П.-нын шкалаларынын чектеш тепкичтеринин ортосунда интервалдын эки гана түрү кирет – б. экинчи жана м. үчүнчү. П. жарым тондук эмес үч баскычтуу ырлар – трихорддор (м. үчүнчү + б. экинчи, мисалы, ээ) менен мүнөздөлөт. П-де жарым тондор болбогондуктан курч модалдык тартылуу пайда боло албайт. P. шкаласы белгилүү тоналдык борборду ачпайт. Демек, Ч. обондор беш үндүн каалаганын аткара алат; демек беш айырма. бир тыбыш составынын П. шкаласы варианттары:

Жарым тондуу П. музыканын өнүгүүсүндөгү үзгүлтүксүз этаптардын бири. ой жүгүртүү (к. Үн системасы). Демек, П. (же анын рудименттери) музалардын эң байыркы катмарларында кездешет. ар турдуу элдердин фольклору (анын ичинде Батыш Европанын элдери да X. Мозер менен Дж. Мюллер-Блаттаудун китебин карагыла, 15-бет). Бирок П. өзгөчө Чыгыш өлкөлөрүнүн (Кытай, Вьетнам) музыкасына мүнөздүү, ал эми СССРде – татарлар, башкырлар, буряттар жана башкалар үчүн.

До Нхуан (Вьетнам). «Алыскы март» ыры (башталышы).

Пентатоникалык ой жүгүртүүнүн элементтери эң байыркы орус, украин, белорус тилдерине да мүнөздүү. нар. ырлар:

А.Рубецтин «100 украин элдик ырлары» жыйнагынан.

Орус тилинде П. үчүн мүнөздүү трихорддор. нар. ыр көбүнчө эң жөнөкөй обон менен жабылат. оюм-чийим, кадамдык кыймыл (мисалы, М.А. Балакиревдин жыйнагындагы “Жел болгон жок” ырында). П.нын калдыктары орто кылымдын эң байыркы үлгүлөрүндө байкалат. хорал (мисалы, дориан тилинде c-df мүнөздүү интонациялык формулалар, фригия тилинде deg жана ega, миксолидия режимдеринде gac). Бирок, 19-кылымга чейин. П. система катары Европа үчүн маанисиз болгон. проф. музыка. Нарга көңүл. музыка, модалдык түскө жана гармонияга кызыгуу. мүнөздөмөлөрү веналык классикадан кийинки доордо өзгөчө катары П.-нын жандуу мисалдарынын пайда болушуна шарт түзгөн. билдирет. билдирет (К. Вебердин музыкасындагы кытай обону К. Гоццинин «Турандот» пьесасын Шиллердин ылайыкташтыруусуна; А. П. Бородиндин, М. П. Мусоргскийдин, Н. А. Римский-Корсаковдун, Е. Григдин, К. Дебюссинин чыгармачылыгында). П. көбүнчө бейпилдик, кумарлардын жоктугун билдирүү үчүн колдонулат:

А.П.Бородин. Романс «Уйкудагы принцесса» (башталышы).

Кээде ал коңгуроолордун үнүн кайра чыгаруу үчүн кызмат кылат – Римский-Корсаков, Дебюсси. Кээде П. аккордада да колдонулат («бүктөлгөн» толук эмес пентахордга):

Депутат Мусоргский. «Борис Годунов». III аракет.

Бизге келген улгулерде Нар. ырларында, ошондой эле проф. П.нын чыгармачылыгы адатта мажор (234-графадагы мисалда А кара) же минор (ошол эле мисалдагы Д-ны кара) негизге таянат жана фундаментти бир тондон экинчи тонго которуунун оңойлугунан улам, параллелдүү -алмашуу режими көбүнчө түзүлөт, мисалы.

П.нын башка түрлөрү анын сорттору. Нарда ярымтон (гемитоник; дитоник) П. чыгыштын кээ бир елкелерунун музыкасы (X. Хусман индиялык обондорду керсетет, ошондой эле индонезиялык, япондук). Жарым тон шкаласынын түзүмү —

, мис. slendro таразалардын бири (Java). Аралаш П. тоналдык жана семитондук эмес өзгөчөлүктөрүн айкалыштырат (Хусман Конго элдеринин биринин күүлөрүн айтат).

Темпераменттүү П. (бирок бирдей темперамент эмес; термин ыктыярдуу) – индонезиялык слендро шкаласы, мында октава тондорго да, жарым тондорго да дал келбеген 5 кадамга бөлүнгөн. Мисалы, Яван гамеландарынын биринин күүлөнү (жарым тондордо) төмөнкүдөй: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 октава – 2,40).

Бизге жеткен биринчи теория. П.нын түшүндүрмөсү окумуштуулар доктор Кытайга таандык (балким биздин заманга чейинки 1-миң жылдыктын 1-жарымына таандык). Акустикалык линиянын ичинде лу системасы (Чжоу династиясынын тушунда эле өнүккөн кемчиликсиз бештен 12 тыбыш) 5 кошуна үндөрдүн бир октавасына биригип, анын бардык беш түрүндө жарымтондук эмес түтүктөрдү берген. П-нын режимин математикалык жактан негиздөөдөн тышкары (эң байыркы эстелик Гуан Чжунга таандык болгон «Гуанци» трактаты, – б.з.ч. 7-кылым) П-нын кадамдарынын татаал символикасы иштелип чыккан, мында беш тыбыш дал келген. 5 элемент, 5 даам; Мындан тышкары, “гонг” (в) обону башкаруучуну, “шан” (г) – чиновниктерди, “жуэ” (д) – элди, “жы” (г) – иштерди, “ю” (а) – символдорун билдирген. нерселер.

П.га болгон кызыгуу 19-кылымда жанданган. А.Н.Серов П.ны чыгышка таандык деп эсептеген. музыка жана эки кадамды калтыруу менен диатоникалык деп чечмеленет. П.П.Сокальский биринчи жолу орусча П-нын ролун көрсөткөн. нар. ыр жана музалардын бир түрү катары П-нын өз алдынчалыгын баса белгилеген. системалар. Сахналык концепциянын позициясынан ал П.-ны «кварта доору» менен байланыштырган (бул жарым-жартылай гана чындык). А.С.Фаминцын Б.Бартоктун жана З.Кодалынын идеяларын алдын ала болжолдоп, П.-дын байыркы кабат кабаттуу кабат экенин биринчи жолу белгилеген. Европа музыкасы; жарым тон катмарларынын астында, ал П. жана орус тилинде ачкан. ыр. К.В.Квитка жаңы фактылардын жана теориялык. пререквизиттери Сокальскийдин теориясын сынга алган (атап айтканда, «кварта доорун» П.нын трихордаларына чейин кыскартуу, ошондой эле анын «үч доордун» схемасы – кварц, бештен, үчтөн) жана пентатоникалык А.С. теориясын тактаган. Оголевец сахна концепциясына таянып, жашыруун формадагы П. кыйла өнүккөн музыкада да бар деп эсептеген. системасы жана музалардын диатоникалык жана генетикалык жактан кийинки типтеги модалдык түзүлүштүн бир түрү болуп саналат. ойлонуу. И.В.Способин терциялык эмес гармониялардын бир түрүн түзүүгө П-нын таасирин белгилеген (235-тилкенин аягындагы мисалды караңыз). Я.М. Гиршман, П-нын деталдуу теориясын иштеп чыгып, анын бар экендигин Тат. музыка, теориялык тарыхын жарык кылган. түшүнүү П. 20-кылымдын чет элдик музыкаологиясында. бай материал-дар да декабрьде топтол-ду. П. түрлөрү (жарым тондуктан тышкары).

Колдонулган адабияттар: Серов А.Н., Орус элдик ыры илимдин предмети катары, «Музыкалык мезгил», 1869-71, ошол эле, китепте: Избр. макалалар ж.б. 1, М. – Л., 1950; Сокальский П.П., Орус элдик музыкасында кытай масштабы, Музыкалык обзор, 1886, 10-апрель, 1-май, 8-май; анын, Орус элдик музыкасы ..., Хар., 1888; Фаминцын А.С., Азия жана Европадагы Антикалык Индо-Кытай масштабы, «Баян», 1888-89, ошол эле, Петербург, 1889; Питер VP, Арий ырынын мелодиялык кампасы жөнүндө, “RMG”, 1897-98, ред. ред., Санкт-Петербург, 1899; Никольский Н., Поволжье элдеринин элдик музыкасынын тарыхы боюнча конспект, «Казань жогорку музыкалык окуу жайынын музыкалык-этнографиялык бөлүмүнүн эмгектери», т. 1, Каз., 1920; Кастальский А.Д., Элдик-орус музыкалык системасынын өзгөчөлүктөрү, М. — П., 1923; Квитка К., Биринчи тоноряддар, «Биринчи граждандык жана анын Укпапнадагы калдыктары, т. 3, Кипб, 1926 (орусча пер. – Примитивные шкала, китебинде: Сүйүктүү чыгармалар, б.а. 1, Москва, 1971); его, Ангемитондук примитивдер жана Сокальскийдин теориясы, «Украннскоптун этнографиялык жарчысы Ак. Науки», 6-китеп, Кипв, 1928 (рус. пер. – Ангемитоникалык примитивтер жана Сокальскийдин теориясы, анын китебинде: Избр. чыгармалары, б.а. 1, М., 1971); его же, La systіme anhыmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Польшадагы славян географтарынын жана этнографтарынын 1927-конгрессинин күндөлүгү, vr 2, т. 1930, Кр., 1 (рус. пер. – Славян элдеринин пентатонизми, китебинде: Избр. чыгармалары, б.а. 1971, М., 2); анын, Советтер Союзунда пентатоникалык масштабдын этнографиялык таралышы, Избр. чыгармалары, башкача айтканда 1973, М., 1928; Козлов И.А., Татар жана башкыр элдеринин музыкасында беш тыбыштык жарым тондук эмес таразалар жана алардын музыкалык-теориялык анализи, «Изв. Казан мамлекетинин алдындагы археология, тарых жана этнография коому. университет», 34, т. 1, жок. 2-1946; Оголевец А.С., Заманбап музыкалык ой жүгүртүүгө киришүү, М. — Л., 1951; Сопин IV, Музыканын элементардык теориясы, М. — Л., 1973, 1960; Хиршман Я. М., Пентатоникалык жана анын татар музыкасында өнүгүшү, М., 1966; Айзенштадт А., Төмөнкү Амур аймагынын элдеринин музыкалык фольклору, жыйнакта: Түндүк жана Сибирь элдеринин музыкалык фольклору, М., 1967; Чыгыш өлкөлөрүнүн музыкалык эстетикасы, ред. AT. А.П.Шестакова, М., 1975; Гомон А., Папуалардын обондоруна комментарий, китепте: Маклай жээгинде, М., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Бреслау, 1; Хе1мхо1863ц Х., Музыка теориясынын физиологиялык негизи катары тондук сезимдердин теориясы, Брауншвейг, 1875 (орус. которм.: Гельмгольц ГЛП, угуу сезимдеринин доктринасы ..., Петербург, 1916); Riemann H., Folkloristic Tonalitätsstudien. Пентатоникалык жана тетрахорддук мелодия…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, т. 2-1949, Гаага, 1949; MсRhee C., The Five-tonne gamelan music of Bali, «MQ», 35, т. 2, № 1956; Виннингтон-Инграм РП, Грек лирасынын пентатоникалык тюнинги.., «Классикалык квартал», XNUMX ж.

Ю. X. Холопов