Органикалык буюм
Органикалык буюм, педаль (немец. Orgelpunkt, франц. pedale inferieure, италиялык pedale d'armonia, англисче педал чекити), – басстагы туруктуу үн, ага каршы башка үндөр ээн-эркин кыймылдап, кээде бас менен функционалдык карама-каршылыкка (кетүүгө чейин) кирет. алыскы тондордо); гармониялык концепциясы О. п. ал эми калган үндөр ал токтотулган учурда же андан бир аз мурда калыбына келтирилет. О.б.нын экспрессивдүүлүгү. гармония менен байланышкан. чыңалуу, туруктуу үн менен башка үндөрдүн ортосундагы функционалдык карама-каршылык менен аныкталат. O. p. гармоникалык үндөрдү байытат. вертикалдуу, көп функционалдуулукту алып келет.
Көбүнчө колдонулган ОП тоник (режимдин I даражасы) жана басымдуу (V даража) үнүндө. O. p. тиешелүү модалдык функциянын күчөтүлүшү, анын бир аккордага эмес, экстенсивдүү гармонияга чейин кеңейиши. курулуш. Ошентип, ал жогорку үндөрдүн өнүгүүсүнүн гетерогендүү элементтерин бириктирип, бириктирүүчү мааниге ээ. O. p. тоник музыкага туруктуулукту, кээде статикалык сезимди алып келет; ал финалда, ошондой эле музыканын баштапкы бөлүмдөрүндө эң чоң колдонууну табат. чыгармалары (мисалы, «Борис Годунов» операсынан Бористин өлүмүнүн сценасындагы акыркы бөлүм, И.С. Бахтын «Матай пассионундагы» 1-хордун башталышы). Доминанттагы ОП функционалдык туруксуз бас колдоону тониктен алыс болгон үстүнкү үндөрдүн туруксуз үнсүздөрү менен айкалыштырат, алар бастын үстөмдүк кылуу функциясына баш ийет. Бул музыкага катуу күтүү мүнөзүн берет. Анын эң типтүү колдонулушу репризанын алдында (айрыкча аллегро сонатасында – мисалы, Бетховендин фортепиано үчүн c-mollдагы 8-сонатанын I бөлүгү), ошондой эле коданын алдында; кириш сөзүндө табылган.
O. p. бастарда гана эмес, башка үндөрдүн (көбүнчө туруктуу үн деп аталат) – үстүнкү (французча pédale supérieure, италиялык педал, англисче тескери педаль, мисалы, 3-чайковский квартетинин III бөлүгү) жана ортодо (французча) да мүмкүн. pédale intérieure же médiaire, италиялык pedale, англис ички педалы, мисалы, Равелдин "Түнкү Гаспард" пианино циклинен "Дарак" пьесасы). кош O. үлгүлөрү б. белгилүү - ошол эле учурда. тоник жана басымдуу тыбыштар боюнча. Буюмдун окшош О., кромдо тоник басымдуулук кылат. музыкага мүнөздүү функция. ар кайсы элдердин фольклорунда («чорба бештен»), проф. музыка, айрыкча нарды туураганда. музыка ойноо (мисалы, Бетховендин 6-симфониясынын бешинчи бөлүгү); кош үстөмдүк кылуучу O. p. – доминантты (төмөнкү) жана тоник үндөрү боюнча (Бетховендин 5-симфониясынын финалына өтүүдө). Кээде башка тепкичтерде ОП болот (мисалы, минордун үчүнчү тепкичинде – Чайковскийдин 6-симфониясынын II бөлүгүндөгү триодо; төртүнчү тепкичтин туруктуу үнү – Рахманиновдун “Серенада” фортепианосунда). О.б.нын таасири. аны түзгөн үн созулуп кетпей, кайталанып (мисалы, Римский-Корсаковдун «Садко» операсынан IV көрүнүш) же кыска мелодиялыктар кайталанган учурларда да сакталат. сандар (Остинатону карагыла).
Искусство сыяктуу. О.-нун буюмдун кубулушунун тамыры нар. музыка (чоор жана ушул сыяктуу аспаптарда ойноо аркылуу ырдоонун коштоосунда. «О. п.» термининин келип чыгышы алгачкы полифония, органум практикасы менен байланышкан. Гвидо д'Арезцо (11-кылым) "Micrologus de disiplina artis" китебинде сүрөттөлгөн. musicae» (1025-26) үндөрдүн кыйыр кыймылы менен эки үндүү «сүзүүчү» орган («Organum suspensum»):
Кельндик Франко (13-кылым) («Ars cantus mensurabilis» трактатында) органум жөнүндө айтып жатып, «OP» – «organicus punctus» терминин да колдонот. Бул жерде "чекит" деп кантустун туруктуу үнү мелодик менен карама-каршы келген органумдун бөлүмүн билдирет. үстүнкү үндүн чийилиши («чекит» мындай үндүн өзү деп да аталат). Кийинчерээк ОП органдын педалдык узун үнү катары түшүнүлө баштаган, ал орган музыкасында техникалык жактан кеңири колдонулат. аспаптын мүмкүнчүлүктөрү (француздук музыкалык адабияттагы пункт d'orgue деген француз термини же солисттин импровизациялык кадензасын, же көбүнчө ферматаны билдирет). Полифониялыкта Орто кылымдардагы жана Кайра жаралуу доорундагы формаларда ОП кубулуштары көбүнчө кантус фирмасынын техникасы менен шартталган (Г. де Машо, Жоскин Деспрес жана башкалар), анын тыбыштары узакка созулган.
17-19-кылымдарда. O. p. алынган (өзгөчө классикалык. музыкалык формаларда) динамикалык. касиеттери енугуунун кубаттуу рычагдары болуп калды. 19-кылымда О.б. колориттик, жанрдык мүнөздөгү катары колдонула баштаган. дегенди билдирет (мисалы, Шопендин «Бешик ыры», Мусоргскийдин «Көргөзмөдөгү сүрөттөрдөн» «Эски сепил», «Князь Игорь» операсынан II акт, «Садко» операсынан «Индиялык меймандын ыры»). 20-кылымда колдонуунун башка жолдору О. б. (жана остинато) пайда болгон. О.б.нын баалуулугу. аккорд (мисалы, Шостаковичтин 8-симфониясынын кода II) же татаал консонанс болушу мүмкүн. O. p. фондун (мисалы, «Жаз ырымына» киришүү) жана адаттан тыш текстуралык формалардын (мисалы, 2-фортепианонун төртүнчү бөлүгүндөгү репризанын прекурсору Прокофьевдин сонатасынын – 15 кескин акценттүү үндөр eis сыяктуу) мүнөзүн ала алат. д-моллдун ачкычындагы репризага коргошун-тон прекурсору).
Колдонулган адабияттар: ст. караңыз. Гармония.
Ю. Н. Холопов
