Милдеттүү, милдеттүү |
итал., лат. obligatus – милдеттүү, сөзсүз
1) Музыкадагы аспаптын бөлүгү. калтырбай коюуга болбойт жана сөзсүз аткарылууга тийиш болгон иш. Термин ал тарапка тиешелүү болгон инструментти белгилөө менен бирге колдонулат; мисалы, violino obligato скрипканын милдеттүү бөлүгү болуп саналат, ж.б. Бир чыгармада кээде болот. "милдеттүү" тараптар. О. бөлүктөрү өз мааниси боюнча ар түрдүү болушу мүмкүн – маанилүү, бирок баары бир коштоодо камтылган жана негизги менен бирге концерт берген соло. соло бөлүгү. 18 жашта жана эрте. 19-кылымдын фортепианонун коштоосунда жеке аспап үчүн сонаталары. (клавихорд, клавесин) көбүнчө фортепиано үчүн сонаталар катары белгиленген. ж.б. О. аспабынын коштоосунда (мисалы, О. скрипкасы). О-нун жеке концерттик партиялары дуэт, терсет ж.б.у.с. негизги соло бөлүгүнөн. 17-18-кылымдагы операларда, ораторияларда, кантаталарда. көбүнчө ариялар, кээде үн (үн), концерттик аспап (аспаптар) О. жана оркестр үчүн дуэттер кездешет. Мындай бөлүктөрдүн бир нечеси, мисалы, Бахтын массасы минордо камтылган. Термин "О." ad libitum деген терминге каршы; өткөндө, бирок, көп учурда бул мааниде да жаңылыштык менен колдонулган. Ошондуктан, байыркы музаларды аткарууда. иштейт, ал кандай мааниде "О" терминин чечип алуу дайыма зарыл. аларда колдонулат.
2) “коштоо” деген сөз менен айкалышта (“Онун коштоосу”, италиялык l'accompagnamento obligato, немисче Obligates Akkompagnement), жалпы бастардан айырмаланып, cl үчүн толук жазылган коштоо. музыка прод. Бул биринчи кезекте өндүрүштөгү клавиер бөлүгүнө тиешелүү. соло аспап же үн жана клавира үчүн, ошондой эле негизги коштоо үчүн. камералык жана орктагы "коштоочу" үндөрдүн обондору. очерктер. Саптар үчүн жеке чыгармаларда. клавиатуралык аспап же орган, камера жана орк. Музыкада үндөрдү бүтүндөй өндүрүштүн масштабы боюнча «негизги» жана «коштоочу» деп бөлүү, эреже катары, мүмкүн эмес болуп чыгат: жетектөөчү обон өзүнчө обочолонгон күндө да, ал дайыма үндөн үнгө өтөт. , камерага жана орк. музыка – аспаптан аспапка; иштеп чыгуу бөлүмдөрүндө, обон көп декомп ортосунда бөлүштүрүлөт. үндөрдү же аспаптарды "бөлүк-бөлүктө". Вена классикасынын негиздөөчүлөрүнүн чыгармачылыгында өнүккөн О. WA Моцарт жана Ж.Гайдн мектептери. Анын пайда болушу музыкада коштоонун маанисинин өсүшү менен байланыштуу. прод., анын мелодиясы менен. жана полифониялык. каныккандыгы, анын ар бир үнүнүн өз алдынчалыгынын өсүшү менен, жалпысынан – анын жекелешүүсү менен. Ыр чөйрөсүндө О.-нун коштоосунда бүтүндүктүн маанилүү бөлүгү катары кээде воктон кем калышпайт. Ф.Шуберт, Р.Шуман, X. Вольф тарабынан түзүлгөн партиялар. Бул чөйрөдө алар тарабынан калыптанган салттар тоналдык музыкада өз маанисин сактап келет, бирок «О. коштоосу» деген терминдин өзү. колдонуудан чыккан. Атоналдык музыкада, анын ичинде. бардык үндөрдүн толук теңдигин камсыз кылган додекафондо «коштоо» түшүнүгүнүн өзү мурунку маанисин жоготкон.
3) Эски полифонияда. О. музыкасы (мис., сon-trapunto obligato, canon obligato ж.б.) автор өз милдетин аткарып (ушундан терминдин берилген мааниси) аныктамаларды түзүү эрежелерин катуу сактаган бөлүмдөрдү билдирет. полифониялык форма (контрпункт, канон ж. б.).
