Аккорд эмес тыбыштар |
Германиянын akkordfremde же harmoniefremde Töne, англис. негармоникалык тондор, француз ноталары étrangere, ital. нота кокусунан обон или нота ornamentali
Аккорддун курамына кирбеген тыбыштар. Н. ч. гармонияларды байытуу. үнсүздөр, аларга мелодиялык киргизүү. гравитация, аккорддордун үнүнүн өзгөрүшү, алар менен болгон мамилелерде кошумча мелодиялык-функционалдык байланыштарды түзүү. Н. ч. биринчи кезекте аккорд тыбыштары менен өз ара аракеттенүү ыкмасына жараша классификацияланат: до N. z. бардын оор соккусуна, ал эми аккорддуктары жеңилге, же тескерисинче, N. з. кайтуу? оригиналдуу аккордго же башка аккордго кирет, мейли N. z пайда болот. прогрессивдүү кыймылда же кескин түрдө кабыл алынган, жокпу, N. з. экинчи кыймыл же ал ыргытылган болуп чыгат, ж.б. төмөнкү негизги бар. N. h. түрлөрү:
1) камакка алуу (аббревиатурасы: h); 2) аппоггиатура (ап); 3) өтүүчү үн (н); 4) жардамчы үн (в); 5) камбиата (ка), же капыстан ыргытылган көмөкчү; 6) секирүү тон (ск) – камоо же көмөкчү, даярдыксыз алынган жана ташталган. уруксатсыз; 7) көтөрүү (саат) (1-7-мисалдар).
Нек-ры типтер Н. бири-бирине окшош жана чоң класстарды түзөт:
I – кармап калуу (иш жүзүндө кармап калуу жана апоггиатура, ошондой эле оор соккуга секирүү), II – өтүү, III – көмөкчү (чынында көмөкчү, камбиата, жеңил соккуга секирүү), IV- алдыга жылдыруу.
Н.чнын ролу. үстүнкү жана ортоңку үндөрдүн туруктуу тондорун аткара алат (8-мисалы). Н. ч.га. кээде экинчи даражадагы Н. ч. же Н. ч. экинчи тартип (мисалы 9). Н.нын комбина-циясы ч. кээде аккорддору бар кадимки аккорд сыяктуу угулат (ал элестүү аккорд деп аталат, 10-мисалы караңыз, чоң триадага узак кечигүү, минор эмес аккорд сыяктуу угулат; es=dis). Бардык Н. ч. акырында (кээде татаал жол менен) функционалдык жактан көз каранды болгон аккорддорго жанаша болуп чыгат. N. з-дин маанилүү функционалдык өзгөчөлүгү. алардын резолюциясынын ишке ашырылган муктаждыгы (1-5, 9-10-мисалыларды караңыз), алар кошулган (Рамо боюнча «ажутье») тыбыштардан же каптал тондордон кандай айырмаланат; секирүү тондору башка үндөрдүн аккорд тыбыштары менен чечилип жаткандай; туруктуу үндөр орган чекитинин мыйзамдарына баш ийет. Токтом N. h. ал өтө татаал да болушу мүмкүн (А.Н. Скрябин, 4-соната, 1-бөлүк, 2-том). Н. ч. бир убакта мүмкүн. бир нече үн менен сызыктуу функциянын өзгөчө түрүнө айланган аккорддор – кечиктирүү аккорддору (Л. Бетховен, 9-симфониянын Аджио, т. 11, 18), өтүү (И.С. Бах, 3-Бранденбург концерти, 1-бөлүк, т. 2 аягында), көмөкчү (С.С. Прокофьев, «Ромео жана Джульетта», № 25, мандолиндер менен бий), кадамдар (П.И. Чайковский, фортепиано үчүн соната, т. 1-4). Закондуулуктун таралышы N. з. гармония боюнча (айрыкча өтүп). структуралык-колдоочу гармониялардын кезектешүүсү, узартылышы негизги гармонияларды кооздоп, ошол эле учурда жабууга жөндөмдүү. комбинациялар (мисалы, Д-дур оп. 1-де Скрябиндин прелюдиясынын 2-11 тилкелеринде V-IV жылдырылат). Таблица H. h.:
Колдонулган адабияттар: Римский-Корсаков Н.А., Гармониянын практикалык окуу китеби, т. 1-2, Петербург, 1884-85, ошол эле, Полн. кол. соч., том. IV, М., 1960; Танеев С., Катуу жазуу көчмө контрпункт, Лейпциг, 1909, ошол эле, М., 1959; Катуар Г., Гармониянын теориялык курсу, 2-бөлүк, М., 1925; Тюлин Ю. Н., Бахтын хорлорунун негизинде гармоникалык анализге киришүү үчүн практикалык колдонмо, Л., 1927 (титулдук бетте: Киришүү ...); Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Гармониянын практикалык курсу, 2-бөлүк, М., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Пистон В., Гармония, Нью-Йорк, 1941; Карастоянов А., Полифониялык гармония, София, 1959 (орусча котормосу – Полифониялык гармония, М., 1964).
Ю. Н. Холопов
