Николай Николаевич Фигнер (Николай Фигнер) |
Николай Фигнер
Орус ырчысы, ишкер, вокал мугалими. Ырчынын күйөөсү MI Фигнер. Бул ырчынын өнөрү бүтүндөй улуттук опера театрынын өнүгүшүндө, орус опера мектебинде көрүнүктүү инсан болуп калган ырчы-актер типинин калыптанышында чоң роль ойногон.
Бир жолу Собинов Фигнерге таянып мындай деп жазган: «Сенин талантыңдын сыйкырынан улам муздак, караңгы жүрөктөр да титирейт. Бийик көтөрүлүп, сулуулуктун көз ирмемдери сени уккан эч кимдин эсинен кетпейт».
Ал эми көрүнүктүү музыкант А.Пазовскийдин пикири мындай: «Тембринин сулуулугу менен эч кандай таң калыштуу болбогон мүнөздүү тенор үнү бар, Фигнер ошого карабастан, өзүнүн ырдоосу менен эң түрдүү аудиторияны толкундантканды, кээде алтургай таң калтырганды билген. , анын ичинде вокалдык жана сахналык искусство маселелери боюнча эң талапты талап кылуучу».
Николай Николаевич Фигнер 21-жылы 1857-февралда Казан губерниясынын Мамадыш шаарында туулган. Алгач Казан гимназиясында окуган. Бирок, ал жерде курсту бүтүрүүгө мүмкүнчүлүк бербей, ата-энеси аны Санкт-Петербург деңиз кадет корпусуна жөнөтүп, 11-жылы 1874-сентябрда кирген. Ошол жерден төрт жылдан кийин Николай мичман катары бошотулган.
Деңиз флотунун экипажына катталган Фигнер дүйнөнү айланып өткөн Аскольд корветинде сүзүүгө дайындалган. 1879-жылы Николайга мичмандык наам берилип, 9-жылдын 1881-февралында лейтенант наамы менен кызматтан ооруп калгандыктан бошотулган.
Анын деңиздеги карьерасы адаттан тыш жагдайларда күтүлбөгөн жерден аяктады. Николай өзүнүн тааныштарынын үй-бүлөсүндө кызмат кылган италиялык Боннду сүйүп калган. Аскердик кафедранын эрежелерине каршы, Фигнер начальнигинин уруксатысыз дароо турмушка чыгууну чечкен. Николай Луизаны тымызын алып кетип, ага үйлөндү.
Фигнердин өмүр баянында мурунку жашоого чечкиндүү түрдө даяр болбогон жаңы этап башталды. Ал ырчы болууну чечет. Ал Санкт-Петербург консерваториясына барат. Консерваториядагы сынакта атактуу баритон жана ырчы мугалим И.П.Прянишников Фигнерди өз классына алып барат.
Бирок адегенде Прянишников, андан кийин атактуу мугалим К.Эверарди анын вокалдык жөндөмү жок экенин түшүнүп, бул идеядан баш тартууга кеңеш берген. Фигнер, албетте, анын таланты тууралуу башкача ойдо болгон.
Изилдөөнүн кыска жумасында Фигнер белгилүү бир жыйынтыкка келет. "Мага убакыт, эрк жана иш керек!" дейт ал өзүнө. Ага сунуш кылынган материалдык колдоодон пайдаланып, ал бала күтүп жүргөн Луиза менен бирге Италияга жөнөп кетет. Миланда, Фигнер атактуу вокал мугалимдеринин таануусуна үмүттөнгөн.
«Миландагы Кристофер галереясына жеткенде, Фигнер «ырдоочу профессорлордун» кандайдыр бир шарлатанынын колуна түшүп калат жана аны тез эле акчасыз эле эмес, үнсүз да таштап кетет, деп жазат Левик. – Кандайдыр бир ашыкча хормейстер – грек Дероксасы – анын кайгылуу абалын билип, ага жардам колун сунган. Аны толук көз карандылыкка алып, алты айда сахнага даярдайт. 1882-жылы НН Фигнер Неаполдо дебют жасайт.
Карьерасын Батышта баштаган Н.Н.Фигнер кыраакы жана акылдуу адам катары бардыгына кылдаттык менен карайт. Ал дагы эле жаш, бирок бир гана жагымдуу үндүү ырдын жолунда Италияда дагы роза гүлдөрүнө караганда тикенектери көп болушу мүмкүн экенин түшүнө тургандай жетилген. Чыгармачыл ой жугуртуунун логикасы, аткаруунун реализми — мына ушулар-га ал баса квцул бурган. Биринчиден, ал өзүндө көркөм пропорциянын сезимин калыптандырып, жакшы табит деген нерсенин чегин аныктай баштайт.
Фигнер белгилегендей, көпчүлүк учурда италиялык опера ырчылары дээрлик речитативге ээ эмес, эгер алар болсо, ага тиешелүү маани беришпейт. Алар арияларды же фразаларды жогорку ноталуу, аягы филеталоо үчүн ылайыктуу же үндүн бардык түрлөрүн өчүп, эффективдүү вокалдык позициясы же тесситурадагы азгыруучу үндөрдүн каскады менен күтүшөт, бирок өнөктөштөрү ырдап жатканда алар иш-аракеттен ачык эле өчүрүлөт. . Алар ансамблдерге, башкача айтканда, конкреттүү бир көрүнүштүн кульминациясын маңызы боюнча туюндурган жерлерге кайдыгер мамиле жасап, аларды дээрлик дайыма толук үн менен, негизинен угулсун деп ырдашат. Фигнер бул өзгөчөлүктөр ырчынын сиңирген эмгегин эч кандай күбөлөндүрбөй турганын, алар көбүнчө жалпы көркөм таасирге зыян келтирерин жана көбүнчө композитордун ой-ниеттерине каршы келерин өз убагында түшүнгөн. Анын көз алдында өз доорунун эң мыкты орус ырчылары, алар жараткан Сусаниндин, Русландын, Холоферндин сонун образдары турат.
Ал эми Фигнерди анын алгачкы кадамдарынан айырмалап турган биринчи нерсе – бул италиялык сахнада ошол кездеги адаттан тыш болгон речитативдердин бет ачары. Музыкалык линияга максималдуу көңүл бурулбаган бир да сөз, сөздөн ажыраган бир да нота жок... Фигнердин ырдоосунун экинчи өзгөчөлүгү – жарык менен көлөкөнүн, ширелүү тондун жана басаңдаган жарым тондун, эң жаркыраган контрасттардын туура эсептелиши.
Шаляпиндин «экономика» деген гениалдуу үнүн күткөндөй, Фигнер угуучуларын жакшы айтылган сөздүн сыйкырында кармай алган. Минималдуу жалпы үндүүлүк, минимум ар бир үн өзүнчө – ырчынын залдын бардык булуң-бурчтарында бирдей жакшы угулушу үчүн жана угуучу тембрдик түскө жетиши үчүн зарыл болгон өлчөмдө.
Алты айга жетпеген убакыттан кийин Фигнер Неаполдогу Гунодогу Филемон менен Баукисте, ал эми бир нече күндөн кийин Фауста ийгиликтүү дебют жасаган. Ал дароо байкалды. Алар кызыгып калышты. Италиянын ар кайсы шаарларында турлар башталды. Бул жерде италиялык басма сездун шыктанган жоопторунун бири гана. Rivista (Ferrara) гезити 1883-жылы мындай деп жазган: «Тенор Фигнер үнү чоң диапазонго ээ болбосо да, фразеологизмдердин байлыгы, кынтыксыз интонациясы, аткарылышынын ырайымдуулугу жана эң негизгиси жогорку ноталардын кооздугу менен өзүнө тартат. , аны менен таза жана энергиялуу угулат, кичине аракети жок. «Салам сага, ыйык баш калка» деген арияда өзү мыкты болгон үзүндүдө сүрөтчү көкүрөктү ушунчалык так жана үндөр «жаса» бергендиктен, кол чабууларды жаратат. Челлендж триосунда, сүйүү дуэтинде жана финалдык триодо жакшы учурлар болду. Бирок, анын каражаты чексиз болбосо да, ага ушул мүмкүнчүлүктү берип тургандыктан, башка көз ирмемдер да ошол эле сезимге, ошол эле энтузиазмга, өзгөчө жалындуу жана ынанымдуу чечмелөөнү талап кылган прологго каныккандыгы максатка ылайык. Ырчы али жаш. Бирок ага марттык менен берилген акылдын жана мыкты сапаттардын аркасында ал – кылдаттык менен тандалып алынган репертуар менен – өз жолунда бир топ алдыга жыла алат.
Италияны гастролдогондон кийин Фигнер Испанияда концерт коюп, Түштүк Америкага гастролго чыгат. Анын ысымы бат эле кеңири белгилүү болду. Түштүк Америкадан кийин Англиядагы спектаклдер. Ошентип, Фигнер беш жыл бою (1882-1887) ошол кездеги европалык опера театрынын көрүнүктүү ишмерлеринин бири болуп калат.
1887-жылы, ал буга чейин Mariinsky театрына чакырылган жана болуп көрбөгөндөй жагымдуу шарттарда. Анда Мариинский театрынын артистинин эң жогорку маянасы жылына 12 миң рубль болгон. Figner жубайлары менен түзүлгөн келишимде эң башынан эле бир сезондо 500 спектакль минималдуу ставкасы менен бир спектакль үчүн 80 рубль төлөө каралган, башкача айтканда, ал жылына 40 миң рублди түзгөн!
Ал убакта Луизаны Италияда Фигнер таштап кеткен, анын кызы да ошол жерде калган. Гастролдо ал италиялык жаш ырчы Медеа Мэй менен таанышат. Аны менен бирге Фигнер Санкт-Петербургга кайтып келди. Көп өтпөй Медея анын аялы болуп калды. Жубайлар көп жылдар бою борбор калаанын опера сахнасын кооздоп турган чыныгы мыкты вокалдык дуэт түзүшкөн.
1887-жылы апрелде ал биринчи жолу Мариинский театрынын сахнасына Радаместин ролунда чыккан жана ошол учурдан тартып 1904-жылга чейин ал труппанын башкы солисти, анын колдоосу жана сыймыгы болгон.
Мүмкүн, бул ырчынын атын түбөлүккө калтыруу үчүн анын «Күрөк ханышасында» Германдын партияларын биринчи аткарганы жетиштүү болмок. Ошентип, атактуу юрист А.Ф.Кони мындай деп жазган: «Н.Н. Фигнер Герман катары укмуштуудай иштерди жасаган. Ал Германды психикалык оорунун бүтүндөй клиникалык картинасы катары түшүндү жана көрсөттү... Мен Н.Н. Фигнерди көргөндө таң калдым. Мен анын жиндиликти канчалык так жана терең сүрөттөгөнүнө таң калдым... Эгерде мен профессионал психиатр болсом, угуучуларга: «Н.Н.Фигнерге баргыла. Ал сага эч качан жолукпай турган жана таппай турган жиндиликтин өнүгүү сүрөтүн көрсөтөт!.. Н.Н. Фигнер баарын ойногон сыяктуу! Биз Николай Николаевичтин бар экенине, бир чекитке тигилген көз карашына жана башкаларга таптакыр кайдыгерлик менен караганыбызда, ал үчүн коркунучтуу болуп калды... Германдын ролунда Н.Н. Фигнерди ким көрсө, ал өзүнүн оюнда жиндиликтин этаптарын ээрчип алчу. . Мына ушундан улам анын зор эмгеги ишке ашат. Мен ал кезде Николай Николаевичти таанычу эмесмин, бирок кийинчерээк аны менен жолугушуу сыймыгына ээ болдум. Мен андан: — Айтчы, Николай Николаевич, сиз жиндиликти кайдан окудунуз? Сиз китептерди окудуңуз беле же көрдүңүзбү?» — «Жок, мен аларды окуган эмесмин, изилдеген эмесмин, мага ошондой болушу керек окшойт». Бул интуиция…”
Албетте, Германиянын ролунда гана эмес, анын актердук талантын көрсөткөн. Анын Пагьяччидеги Канио укмуштуудай чынчылдыгы. Ал эми бул ролдо ырчы сезимдердин бүтүндөй гаммасын чеберчилик менен жеткирип, кыска мөөнөттүн ичинде бир актыга жетишип, трагедиялуу айыптоо менен аяктаган. Артист Хозенин (Кармендин) ролунда эң күчтүү таасир калтырган, мында анын оюнда бардыгы ойлонулган, ички жактан акталган жана ошол эле учурда кумарлануу менен жанып турган.
Музыка сынчысы В.Коломийцев 1907-жылдын аягында Фигнер спектаклдерин бүтүргөндө мындай деп жазган:
«Санкт-Петербургда жыйырма жыл жүргөндө ал көптөгөн партияларды ырдаган. Ийгилик аны эч жакка өзгөртө алган жок, бирок мен жогоруда айтып өткөн «план менен кылычтын» өзгөчө репертуары анын көркөм инсандыгына өзгөчө ылайыктуу экен. Ал опералык, шарттуу кумарлардын күчтүү жана укмуштуудай каарманы болгон. Көбүнчө орус жана немис опералары ал үчүн анча ийгиликтүү болгон эмес. Жалпысынан алганда, калыс жана калыс болуш үчүн, Фигнер ар кандай сахналык типтерди жараткан эмес деп айтуу керек (мисалы, Шаляпин аларды жаратат деген мааниде): дээрлик дайыма жана бардык нерседе ал өзү бойдон калган, башкача айтканда, баары бирдей. жарашыктуу, толкунданган жана жалындуу биринчи тенор. Ал тургай, анын макияжы дээрлик өзгөргөн эмес - костюмдар гана өзгөргөн, түстөр ошого жараша коюуланып же алсырап, кээ бир деталдар көлөкө болгон. Бирок, кайталап айтам, бул артисттин жеке, абдан жаркын сапаттары анын репертуарынын мыкты жерлерине абдан ылайык келген; анын үстүнө, бул спецификалык тенор бөлүктөрүнүн өзүлөрүнүн маңызы боюнча өтө бир тектүү экендигин эстен чыгарбоо керек.
Жаңылбасам, Фигнер Глинканын операларына эч качан катышкан эмес. Лохенгриндин образын көрсөтүү аракети ийгиликсиз болгондугун эске албаганда, ал Вагнерди да ырдаган эмес. Орус операларында ал «Направник» операсындагы Дубровскийдин жана өзгөчө Чайковскийдин «Кроковина ханышасында» Германдын образында эң сонун болгон. Анан теңдешсиз Альфред, Фауст (Мефистофелде), Радамес, Хосе, Фра Диаволо болду.
Бирок Фигнер чыныгы өчпөс таасир калтырган жерде Мейербердин «Гугенотсундагы» Раулдун жана Вердинин операсындагы Отеллонун ролдору болгон. Бул эки операда ал бизге көп жолу эбегейсиз, сейрек ырахат тартуулады.
Фигнер талантынын туу чокусунда сахнадан кеткен. Угармандардын көбү буга аялы менен 1904-жылы ажырашканы себеп болгон деп эсептешкен. Анын үстүнө ажырашууга Медея күнөөлүү. Фигнер аны менен бир сахнада ойноо мүмкүн эмес деп тапты ...
1907-жылы операнын сахнасынан кетип бараткан Фигнердин коштошуу бенефис-спектакли болгон. Бул тууралуу «Россия музыкалык гезити» мындай деп жазган: «Анын жылдызы капысынан көтөрүлүп, дароо эле коомчулукту да, жетекчиликти да, анын үстүнө ак ниеттүүлүгү Фигнердин көркөм кадыр-баркын бийиктикке көтөргөн жогорку коомду да сокур кылды... Фигнер орусиялык опера ырчыларын таң калтырды... . Ал бизге өзгөчө үнү менен болбосо да, ролду өзүнүн вокалдык каражаттарына ыңгайлаштырып, андан да укмуштуудай вокалдык жана драмалык ойноо менен келген.
Бирок ырчылык карьерасын аяктагандан кийин да Фигнер орус операсында калган. Ал Одессада, Тифлисте, Нижний Новгороддо бир нече труппалардын уюштуруучусу жана жетекчиси болгон, активдүү жана ар тараптуу коомдук ишмердүүлүккө жетекчилик кылган, элдик концерттерге катышкан, опералык чыгармаларды түзүү боюнча сынактын уюштуруучусу болгон. Маданий турмушта эң көрүнүктүү из калтырган анын Петербург элдик үйүнүн опералык труппасынын жетекчиси катары ишмердүүлүгү, анда Фигнердин көрүнүктүү режиссёрдук жөндөмү да байкалган.
Николай Николаевич Фигнер 13-жылы 1918-декабрда дуйнеден кайткан.
