Николай Карлович Медтнер |

Николай Медтнер

Акыры чыгармачылыкта чексизмин Жогорку даражага жеттим. Glory мага жылмайып койду; Мен элдин жүрөгүнөн орун алдым, жараткандарым менен гармония таптым. Пушкин А. Моцарт жана Сальери

Н.Медтнер орус жана дүйнөлүк музыкалык маданияттын тарыхында өзгөчө орунду ээлейт. Оригиналдуу инсандын сүрөтчүсү, көрүнүктүү композитор, пианист жана мугалим Медтнер XNUMX кылымдын биринчи жарымына мүнөздүү музыкалык стилдердин бирине да кошулган эмес. Немис романтиктеринин (Ф.Мендельсон, Р.Шуман) жана орус композиторлорунан С.Танеев менен А.Глазуновго чейинки эстетикасына жарым-жартылай жакындаган Медтнер ошол эле учурда жаңы чыгармачылык горизонтторго умтулган сүрөтчү болгон. жаркыраган инновациялар менен жалпы. Стравинский жана С. Прокофьев.

Медтнер көркөм салттарга бай үй-бүлөдөн чыккан: анын апасы белгилүү музыкалык Гедике үй-бүлөсүнүн өкүлү болгон; бир тууган Эмилиус философ, жазуучу, музыка сынчысы болгон (псевдо Вольфинг); дагы бир агасы Александр скрипкачы жана дирижер. 1900-жылы Н.Меттнер Москва консерваториясын В.Сафоновдун фортепиано классын мыкты бүтүргөн. Ошол эле учурда С.Танеев менен А.Аренскийдин жетекчилигинде композиция боюнча да билим алган. Анын ысымы Москва консерваториясынын мрамор тактасына жазылган. Медтнер езунун эмгек жолун III Эл аралык конкурста ийгиликтуу чыгуу менен баштаган. А.Рубинштейн (Вена, 1900) жана алгачкы чыгармалары (фортепиано цикли «Маанай сүрөттөр» ж.б.) менен композитор катары таанылган. Пианист жана композитор Медтнердин үнү эң сезимтал музыканттарга дароо угулду. С.Рахманинов менен А.Скрябиндин концерттери менен катар, Медтнердин автордук концерттери Россиянын жана чет мамлекеттердин музыкалык турмушундагы окуялар болду. М.Шахинян бул кечтер «угуучулардын майрамы болгонун» эске салды.

1909—10-жана 1915—21-жылдарда. Медтнер Москва консерваториясында пианино боюнча профессор болгон. Анын окуучуларынын арасында кийинчерээк көптөгөн белгилүү музыканттар: А.Шацкес, Н.Штембер, Б.Хайкин бар. Б.Софроницкий, Л.Оборин Медтнердин кеңештерин пайдаланышкан. 20-жылдары. Медтнер МУЗО Наркомпростун мүчөсү болгон жана А.Луначарский менен тез-тез байланышып турган.

1921-жылдан бери Медтнер чет өлкөдө жашап, Европада жана АКШда концерт берип келет. Өмүрүнүн акыркы жылдарын өлгөнгө чейин Англияда өткөргөн. Чет өлкөдө өткөргөн бардык жылдары, Медтнер орус сүрөтчүсү бойдон калды. «Туулган жериме келип, өзүмдүн көрүүчүлөрүмдүн алдында ойногумду кыялданам», — деп жазган ал акыркы каттарынын биринде. Медтнердин чыгармачылык мурасы 60тан ашык опустарды камтыйт, алардын көбү фортепианолук чыгармалар жана романстар. Медтнер өзүнүн үч фортепиано концертинде чоң формага таазим кылган жана баллада концертинде камералык-аспаптык жанр Фортепиано квинтети тарабынан берилген.

Өзүнүн чыгармаларында Медтнер өз доорунун татаал көркөм тенденцияларын сезимтал чагылдырган терең оригиналдуу жана чыныгы улуттук сүрөтчү. Анын музыкасы рухий ден соолук сезими жана классиктердин мыкты осуяттарына берилгендик менен мүнөздөлөт, бирок композитор көптөгөн шектенүүлөрдү жеңип, кээде өзүн татаал тил менен айтууга мүмкүнчүлүк алган. Бул Медтнер менен анын доорунун А. Блок жана Андрей Белый сыяктуу акындарынын ортосундагы параллелди көрсөтүп турат.

Медтнердин чыгармачылык мурасында борбордук орунду 14 фортепианолук соната ээлейт. Алар шыктандыруучу тапкычтык менен таң калтырып, психологиялык жактан терең музыкалык образдардын бүтүндөй дүйнөсүн камтыйт. Алар карама-каршылыктардын кеңдиги, романтикалык толкундануу, ички топтолгон жана ошол эле учурда жылуу медитация менен мүнөздөлөт. Сонаталардын кээ бирлери программалык мүнөздө («Соната-элегия», «Соната-жомок», «Соната-эске алуу», «Романтикалык соната», «Гүркүрөгөн соната» ж. б.), алардын бардыгы формасы жагынан абдан ар түрдүү. жана музыкалык образдар. Демек, мисалы, эпикалык сонаталардын эң маанилүүсү (25-оп.) үндөрдөгү чыныгы драма болсо, Ф.Тютчевдин «Эмне деп ыйлайсың, түнкү шамал» деген философиялык поэмасынын аткарылышынын зор музыкалык картинасы. анда «Соната-эске алуу» (Унутул-ган мотивдер циклинен, оп.38) чын ыкластуу орус ыр жазуусунун поэзиясы, жандын назик лирикасы менен сугарылган. Фортепиано чыгармаларынын абдан популярдуу тобу "жомок" деп аталат (Мэдтнер жараткан жанр) жана он цикл менен берилген. Бул ар кыл темадагы лирикалык-баяндоочу жана лирикалык-драмалык пьесалардын жыйнагы («Орус жомогу», «Талаадагы окуу», «Рыцарьдын жүрүшү» ж. б.). «Унутулган мотивдер» деген жалпы аталыштагы фортепиано пьесаларынын 3 цикли да атактуу.

Медтнердин фортепианодогу концерттери монументалдуу жана жакын симфониялар, алардын эң жакшысы Биринчи (1921), анын образдары Биринчи Дүйнөлүк Согуштун катуу толкундоолорунан шыктанган.

Медтнердин романстары (100дөн ашык) маанайы боюнча ар түрдүү жана өтө экспрессивдүү, көбүнчө алар терең философиялык мазмундагы токтоо лирика. Алар көбүнчө адамдын руханий дүйнөсүн ачып, лирикалык монолог түрүндө жазылат; көп жаратылыш сүрөттөрүнө арналган. Медтнердин сүйүктүү акындары А.Пушкин (32 романс), Ф.Тютчев (15), И.В.Гёте (30) болгон. Бул акындардын сөзүнө жазылган романстарда 1935-кылымдын башындагы камералык вокалдык музыканын кептин декламациясынын тымызын берилиши жана фортепиано бөлүгүнүн эбегейсиз, кээде чечүүчү ролу сыяктуу жаңы өзгөчөлүктөр рельефте, адегенде А. композитор. Медтнер музыкант катары гана эмес, музыка искусствосу боюнча китептердин автору катары да белгилүү: Muse and Fashion (1963) жана The Daily Work of a Pianist and Composer (XNUMX).

Медтнердин чыгармачылык жана аткаруу принциптери XNUMX кылымдын музыкалык искусствосуна олуттуу таасирин тийгизген. Анын салттарын музыкалык искусствонун көптөгөн көрүнүктүү ишмерлери: А.Н. Александров, Ю. Шапорин, В.Шебалин, Е.Голубев жана башкалар. -д'Альхайм, Г.Нойгауз, С.Рихтер, И.Архипова, Е.Светланов ж.б.

Орус жана азыркы дуйнелук музыканын жолун анын улуу замандаштары С.Рахманинов, А.Скрябин, И.Стравинский жана С.Прокофьевсиз элестетуу мумкун болбогондой эле Медтнерсиз элестетуу да мумкун эмес.

ЖӨНҮНДӨ. Томпакова