Nevmy |
Кеч лат., грек тилинен алынган неума санынын бирдиги. Пнейма – дем алуу
1) Орто кылымдарда Европада колдонулган музыкалык жазуу белгилери басымдуулук кылат. католик ырдоосунда (к. Григориан ырын). Н.лар оозеки тексттин үстүнө коюлуп, ырчыга өзүнө белгилүү болгон ырлардагы обондун кыймыл багытын гана эскертип турган. Милдеттүү эмес белгилердин белгилери негизинен башка грек тилинен алынган. кептин акценттерин белгилөө – анын экспрессивдүүлүгүн аныктоочу кептин интонацияларын көтөрүү жана төмөндөтүү. Н-да колдун жана манжалардын шарттуу кыймылдарынын жардамы менен хорду башкаруунун – чейрономиянын ишке ашырылышын жана белгилерин табышкан. Н. системалары көп болгон. байыркы маданияттар (Египет, Индия, Палестина, Персия, Сирия ж. б.). Византияда өнүккөн акылсыз жазуу системасы; Византияга ээ католик Н. келип чыгышы. Принципи боюнча туруктуу эмес жазууга окшош белги системалары Болгарияда, Сербияда, Арменияда (к. Хазы), Россияда болгон (кондакар нотасы, илгич же баннер жазуу – Кондакар ырдоо, Крюки караңыз). Запта. Европа ар кандай жолдор менен айырмаланган. католик менен байланышкан жергиликтүү сорттору. акылсыз жазуу литургиясы; Беневецтик (үйүрүмдүн борбору Түштүк Италиядагы Беневенто шаары болгон), ортоңку италиялык, түндүк французча, аквитаниялык, англо-нормандык, германиялык же Санкт-Галлен (үйүрүмдүн борбору Швейцариядагы Сент-Галлен шаары болгон) , ж.б.. Алар милдеттүү эмес белгилердин жазуулары, тигил же бул түрүнүн басымдуу колдонулушу боюнча бир топ айырмаланган. Кеңири өнүккөн Н. системасы католиктердин мелодикалык жактан өнүккөн бөлүктөрүн жаздыруу үчүн кызмат кылган. чиркөө кызматтары. Бул жерде оцду билдирген Н. тексттин бир муунуна түшкөн тыбыштар же тыбыштардын топтору (лат. virga жана punctum), үн өйдө (лат. pes же podatus) жана ылдый (лат. flexa же clinis) ж.б. Н. туундулары да колдонулган. негизги комбинациялар. Н-нын айрым сорттору аткаруучулук жана обондук ыкмаларды белгилөө үчүн кызмат кылган. зер буюмдар.
Католик чиркөөсүнүн бизге чейин жеткен эң эски эстелиги. деменция жазуусу 9-кылымга тиешелүү. (Мюнхенде сакталган "Код 9543", 817 жана 834 ортосунда жазылган).
бузулган каттын пайда болушу музалардын талабына жооп берди. практикалар. Ошол эле тексттердин айырмачылыктары менен колдонулушу. музыка ырчынын кайсы обонду аткарышы керектигин так эстеп калышын талап кылган жана ага акылсыз жазуу жардам берген. Алфавиттик белгилер менен салыштырганда, кол менен эмес жазуу маанилүү артыкчылыкка ээ болгон - мелодиялык. анда сызык абдан ачык чагылдырылган. Бирок анын олуттуу кемчиликтери да болгон – үндөрдүн так бийиктиги белгиленбегендиктен, обондордун жазууларын чечмелөөдө кыйынчылыктар жаралып, ырчылар бардык ырларды жаттап алууга аргасыз болушкан. Ошондуктан, буга чейин 9-кылымда. көп музалар. активисттер бул системага нааразылыгын билдиришти. Кол менен эмес жазууну жакшыртуу аракеттери көрүлгөн. 9-к-дын тегерегинде башталып. батышта тыбыштардын бийиктигин же алардын ортосундагы интервалдарды көрсөтүүчү тамгалар Н-га кошула баштаган. Мындай системаны монах Герман Хромий (Hermannus Contractus – 11-кылым) киргизген. Анда күүлөрдүн ар бир интервалын так белгилөө каралган. Сөздөрдүн башталгыч тамгалары Н.га кошулуп, белгилүү бир интервалдагы жылышты билдирген: e – equisonus (unison), s – semitonium (жартылай тон), t – тон (тон), ts – tone cum semitonio (майда үчүнчү), tt -ditonus (чоң үчтөн), d – diatessaron (кварта), D – diapente (бешинчи), D s – diapente cum semitonio (кичи алтынчы), D t – diapente cum tono (чоң алтынчы).
Аларды жайгаштыруу үчүн тексттин үстүнөн сызыктарды киргизүү менен жаңы жандыктар пайда болду. бул системаны реструктуризациялоо. Биринчи жолу, музыкалык линия con колдонулган. 10-к. Корби монастырында (хронологиялык жазуу 986). Башында, анын бийиктигинин мааниси туруктуу болгон эмес; кийинчерээк ага кичинекей октаванын бийиктиги f дайындалган. Биринчи саптан кийин, экинчи, c1, киргизилген. f сызыгы кызыл, ал эми c1 сызыгы сары түстө тартылган. Бул белгилер жакшыртылды. теоретик, монах Гидо д'Арезцо (итал. Guido d'Arezzo); терт катышта төрт сызык колдонду; алардын ар биринин бийиктиги боёк же тамга белги түрүндөгү негизги белги менен аныкталган. Төртүнчү сап Гвидо д'Арезцо тарабынан жогоруда же ылдыйда муктаждыгына жараша коюлган:
H. сызыктарга жана алардын ортосуна коюла баштады; анда. айтылбаган белгилердин бийиктик маанисинин белгисиздиги жоюлду. Нота жазуусу киргизилгенден кийин саптардын өзү да өзгөргөн — биринчи кезекте ноталардын франко-норманддык системасынын негизинде музыкалык ноталар деп аталган нерсе пайда болуп, тез өнүгө баштаган. квадраттык белгилер (квадраттык белги). Бул системага хор нотасынын аталышы берилген; ал акылсыз сызыктуу жазуудан музыкалык белгилердин стили менен гана айырмаланган. Хор нотасынын эки негизги түрү болгон - рим жана немис. Григориан чиркөөсүндөгү ритм маселеси толук тактала элек. менталдык эмес ноталардын мезгилин ырдоо. Эки көз караш бар: биринчиси боюнча обондордун ыргагы кеп акценттери менен аныкталып, негизинен бир калыпта болгон; экинчиси боюнча – ритмикалык. дифференциация дагы эле болгон жана кээ бир Н. жана толуктооч менен белгиленип келген. тамгалар.
2) Юбилейлер – мелисматикалык. бир муун же үндүү тыбыш менен аткарылган григориан ырындагы жасалгалар басымдуулук кылат. антифондун аягында, hallelujah ж.
3) Шар. кылымдар, ошондой эле өзүнчө үн, бир пли бир нече ырдаган. обондун мууну, кээде бүтүндөй обон угулат.
Колдонулган адабияттар: Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М. – Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Лпз., 1895-97, Т. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melody, Vol. 2 — Неуменкунде, Лпз., 1905, 1912, Хилдешейм — Висбаден, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Лпз., 1913; его же, Die Tonschriften, Бреслау, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Этюд Грегориен», 1954, № 1; Jammers E., The material and intellectual prerequisites for egercement of neume write, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958, жыл 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб Library and Science, 2-том, 1965; Кардин Э., Ноймес жана ритм, «Этюддер григориенн», 1959, № 3; Кунц Л., Эрте орто кылымдык неумдерде антиктик элементтер, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (46-жыл); Floros С., Universale Neumenkunde, том. 1-3, Кассель, 1970; Апел В., Полифониялык музыканын ноталары 900-1600, Lpz., 1970.
В.А.Вахромеев
