Неаполитан алтынчы аккорд |
Англисче неаполитан алтынчы, нем. Неаполитан алтынчы аккорд, Неаполитан алтынчы, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Экинчи төмөнкү алтынчы аккорд (же бештинчинин ордуна кичинекей алтынчы менен кичи субдоминант). Термин «Н. менен.” Неаполитан опера мектебинин композиторлорунун арасында бул аккорддун мүнөздүү колдонулушу менен байланыштуу. 17-кылым (атап айтканда, А. Скарлатти менен, мисалы, «Росаура» операсында). Бирок, термин шарттуу, анткени H. с. неаполитан мектебинен бир топ мурда пайда болгон (Ж. Обрехт, 2-кылымдын 15-жарымы).
Я. Ал тайып кетти. Масса «Salva diva parens», Credo, Confiteor, такты 34-36.
Аны ар түрдүү өлкөлөрдүн жана элдердин композиторлору (мисалы, Л. Бетховен) кеңири колдонушат. Терминдин автору Н. s”, балким, L. Busler (1868), анын англис тилин көптөн бери колдонулуп келе жаткандыгы жөнүндө далилдер (X. Riemann) бар болсо да. теоретиктер (англис терминологиясында дагы үч “секст” бар: “италиялык” – as-c-fis сыяктуу аккорд, “французча” – as-cd-fis жана “немец” – as-c-es-fis). Мажор-минор гармоникасынын үн системасында. тоналдык, анын бардык кадамдары 11 бештик чынжыр менен жабылган (борбордук тониктен. бештен – 5 ылдый жана 5 жогору), Н. менен мүнөздүү үн. – II төмөн даража – батирлерге карай эң чоң тереңдетүү аркылуу ишке ашат (ошондуктан ал дагы бир маанилүү диатоникалык эмес үнгө – «Лидия» жогорку IV даражасына күзгүдөй карама-каршы келет; Кыймылдын караңыз.) Демек, коюуланган-кара түстүү көлөкө мүнөздүү. модалдык (фригиялык) боёк Н. с. (мындан да күңүрт түс N. кичи версиясына мүнөздүү, мисалы, C-dur же c-moll менен fes-as-des). Функционалдык жактан Н. – «өтө» субдоминант, бул багыттагы кыймылдын чеги (бул Н. с. гармониялуу өнүгүүнүн критикалык чекити катары колдонууга мүмкүндүк берет; караңыз, мисалы, И.С. Бахтын с-молл пассакаглиясынын кульминациясы). орган).
JS Бах. Орган үчүн c-mollдагы пассакаглия.
7-кадамдуу диатоникалык же 10-кадамдуу мажор-минор системасынын алкагында, мисалы, тоник С - системалары менен:
негизги тышкары болуп чыкты II төмөн даражадагы үн. кадамдар, алтерация, диатоникалык эмес жардамчы башка ачкычтын масштабынан (кичи субдоминант) же ошол эле тоник менен башка режимден (фригиялык) карыз алуу деп түшүндүрүлүшү керек болчу (В.О. Берковдун китебиндеги адабияттарды кароо). Mn. изилдөөчүлөр адилеттүү чечмелеп, беттин Н. алар кандайча көз карандысыз. гармония, ал эми хроматикалык жактан өзгөртүлгөн (өзгөрүлгөн) аккорд катары эмес (О. Савард, Р. Луис, Л. Туиль ж. б.). В.О.Берковдун байкоосу боюнча музыкада. практикада Н-дын билиминин мисалдары дээрлик жок. альтернативалуу жол. Эң туура чечмелөө N. с. он эки тыбыштык модалдык системага таандык өзгөрүлбөгөн гармония катары («хроматикалык», Г.Л. Катуар боюнча; «он эки үн диатоникалык», А.С. Оголевец боюнча). Н.-дан тышкары «неаполитандык» гармония (чех frygicke akord)
L. Бетховен. 3-симфония, I кыймыл.
триада катары колдонулат (Л. Бетховен, соната оп. 57, 1-бөлүк, 5-6-томдор), чейрек-секст аккорд (Ф. Лист, 1-концерт, 4-том), жетинчи аккорд (ошондой эле жүгүртүүдө) жана ал тургай өзүнчө үн.
L. Бетховен. Скрипка жана оркестр учун концерт, I белум.
Колдонулган адабияттар: Римский-Корсаков Н., Гармониянын практикалык окуу китеби, Петербург, 1886, ошол эле, Поли. кол. соч., том. IV, М., 1960; Катуар Г., Гармониянын теориялык курсу, 1-бөлүк, М., 1924; Оголевец А.С., Заманбап музыкалык ой жүгүртүүгө киришүү, М. – Л., 1946; Берков В., Гармония жана музыкалык форма, М., 1962, аталышы менен: Гармониянын калыптандыруучу каражаттары, М., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Мюнх., 1896, 1901 (орусча котормодо – О 1903 модуляция, Л.1922); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Бах-Jahrbuch, Jahrg. 1956, Лпз., 16; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Поршень В., Гармония, Нью-Йорк, 1934; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, "Musikforschung", 1941, Jahrg. 1956, H. 9; Жанечек К., Гармони розборем, Прага, XNUMX.
Ю. X. Холопов
