Natural frets |
7 баскычтуу катуу диатоникалык топту билдирген термин. режимдер (диатоникалык караңыз) режимдерден айырмаланып, анын ичинде негизги модификациялар. кадамдар, хроматизмдер, өзгөртүүлөр (мисалы, гармонияга каршы табигый минор). Н.л астында. демейде Нардын тиешелуу перделерин билдирет. Европа жана Европадан тышкары. музыка, орто кылымдагы фриттер. монодия, башка орус. культтук ырдоо, Батыш Европадагы диатоникалык перделер. жана жаңы доордогу (17-19-кылымдар) жана азыркы орус музыкасы. музыка. Булар эолдук (табигый минор), иондук (табигый чоң), дорийдик, миксолидиялык, фригиялык, лидиялык, диатоникалык өзгөрмөлөрдүн (жалпы масштабды сактоо менен) модалары (толук жана толук эмес), мис. Н. А. Римский-Корсаков жыйнагынан келген бала токойду бойлоп жүрдү», ошондой эле өтө сейрек кездешүүчү Локриан; N. л. бардык түрдөгү ангемитон пентатоникалык кирет. Башкы схема N. л. (IV Способин боюнча):
Н. л. ар кандай түстөр бар. Мисалы, Дориан – агартылган минор түстүү, Лидия – мүнөздүү күчөтүлгөн мажор ачкычы менен ж.б. 19-20-кылымдардын музыкасында. композиторлор (Е. Григ, М.П. Мусоргский, Н.А. Римский-Корсаков, И.Ф. Стравинский, Б. Барток, Ч. Дебюсси жана башкалар) Н. л. түстүү аудио максаттарда. Ошентип, N. л колдонуу учурларынын бири. атайын экспресс катары. билдирет – Римский-Корсаковдун «Көрүнбөгөн Китеж шаары жана кыз Феврония жөнүндөгү легенда» операсында: Н. л. жана өзгөртүүлөр менен каныккан хроматикалык музыка так, жөнөкөй, табигый контрастты берет. Феврониянын сөздөрү жана Гришка Кутерманын бүдөмүк, бурмаланган, тынчы жок фразалар.
Римский-Корсаков Н.А. «Көрүнбөгөн Китеж шаары жана кыз Феврония жөнүндөгү жомок», IV акт.
Бирок, концепция Н. л. каражатта. шарттуу өлчөө. «Табигый» деген сөз (жалпы мааниде – «табигый», «жаратылышка туура келген») бул жерде «табигат тарабынан берилген» (кара. «табигый масштаб», «табигый мүйүздөр»), өзгөртүлбөгөн, жасалма эмес (кара. каршылык: "табигый" жана "жасалма" флаголеттер). Н.л. диатонизм табигый нерсе, ал модалдык фундаменталдык принцип катары түшүнүлөт. Ошондуктан Европадагы айырмачылык. ченемдик ачкыч белгилер менен көрсөтүлгөн "табигый", баштапкы шкала менен системалуу түрдө колдонулган, бирок Н. л тондоруна укуктар боюнча бирдей эмес "жасалма" кириш жарым тондун ортосундагы минор. Бирок мындай карама-каршылык Европа үчүн гана жарактуу. музыкалык маданият; экинчи чоңойтулган чыгыш перделери түпкүлүгүндө «табигый», башкача айтканда, табигый, жалпы элдик музыканын бардык режимдери сыяктуу (элдик обондордо бардыгы табигый, баары жөн гана фундамент, анда катмарсыз). (Индия музыкасын караңыз.) Бул көз караштан алганда, Н. л., мисалы, кыскартылган октаваны (Hb) түзгөн тыбыштарды күнүмдүк режимге (GAHcdefgab-c1-d1) таандык кылбай коюу мүмкүн эмес. бирдей табигый (мисалы, Римский-Корсаковдун «Рождество алдындагы түн» операсынын 3-актесинен клерктин 2-солосу), ошондой эле орус тилиндеги «хроматизмди жайган» (А.Д. Кастальскийдин термини). нар. музыка. Демек, түшүнүү жана заманбап мүмкүнчүлүгү. 12 баскычтуу система табигый, башкача айтканда 7 баскычтуу системанын үнүнүн өзгөрүшү менен байланышпаган. «Дыйкан музыкасын изилдөө... мени... биздин он эки тондук хроматикалык системанын ар бир тонунан толук эркин башкарууга алып келди», - деп жазган Б. Барток. Бирок бул системаны 12 баскычтуу диатоникалык деп айтуу туура эмес, анткени бул «диатоникалык» деген сөздүн маанисине карама-каршы келет.
Колдонулган адабияттар: Катуар Г.Л., Гармониянын теориялык курсу, 1-2-бөлүктөр, М., 1924-25; Барток Б. Автобиография. «Заманбап музыка», № 7, 1925; Гаджибеков У., Азербайжан эл музыкасынын негиздери, Баку, 1945, 1957; Кушнарев XS Армян монодикалык музыкасынын тарыхынын жана теориясынын маселелери, Л., 1958; Беляев В.М., СССР элдеринин музыка тарыхынын очерктери, т. 1-2, М., 1962-63; Верков В.О., Гармония, 1-3-бөлүк, М., 1962-1966, 1970; Способин IV, Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Тюлин Ю. Н., Табигый жана өзгөрүү режимдери, М., 1971; Юсфин А.Г., Элдик музыканын мелодиялык режимдерин изилдөөнүн айрым маселелери, жыйнакта: Күй маселелери, М., 1972.
Ю. Н. Холопов
