Музыкалык окуу |
жок Музыкалык декларация, франция. la declamation musicale, англисче музыкалык декламация
1) Кеңири мааниде – воктогу катыш. кеп жана музыка чыгармасы. Бул сөзгө да, музыкага да тиешелүү. кептин жана музыканын структуралык элементтеринин формасы жана мазмуну. Wok. музыка көптүк так берүү үчүн зор мүмкүнчүлүктөрү бар. сүйлөө өзгөчөлүктөрү. Демек, үндүн көтөрүлүү жана төмөндөө интонациялары обондун көтөрүлүү жана төмөндөө кыймылдарына туура келиши мүмкүн; кеп акценттери – музыкалык акценттер; сөз айкаштарына, сүйлөмгө, поэтикалык. саптар жана строфалар – тиешелүүлүгүнө жараша. мелодия бөлүмдөрү. Def. Д. м үчүн маанилүү. наттын өзгөчөлүктөрү болуп саналат. оозеки тил, анын ыргактары, прозаны колдонуу. же поэтикалык. текст (акыркысы музыка менен көбүрөөк байланышка ээ).
Вокто эң так репродукцияга карай тенденция. поэтикалык жана ал тургай прозалык кептин музыкасы узак тарыхка ээ; айрым композиторлор менен аныктоо мезгилинде ал абдан жаркын аткарган (мисалы, Даргомыжскийдин «Таш конок» жана Мусоргскийдин «Үйлөнүү» опералары). Бирок, кептин интонацияларын кайра чыгарууда музыка музалардын бай мумкунчулуктерун сезбейт. обондогу жалпылоо, тиешелүү музаларга ылайык өнүгүп. мыйзам ченемдүүлүктөрү; wok. бул учурларда бөлүк аздыр-көптүр речитативдик мүнөзгө ээ болот, анын дем алуусу жана чыныгы обондуулугу жок. Масоргскийдин «Үйлөнүү» операсын эксперимент катары гана караганы кокусунан эмес, уч. иш. Кээ бир компенсация инстр катары кызмат кыла алат. коштоо, ал вокту толуктап турат. оюн жана эмоцияны кайра жаратат. речитативдик вокту толук бере албаган кептин подтексти. жүк. Окшош катыш вок. партиялар жана коштоо Р.Вагнердин жетилген опералары (вокалдык партиялардагы “чексиз обон” деген сөздөн жаралган), Х.Вольфтун ырлары жана башкалар менен айырмаланат. вокалдык композицияда сөздүк тексттин агымынын өзгөчөлүгүн, акцентуациясын, артикуляциясын ж.б. Музыкадагы текстти чечмелөөдөгү мындай мамиле италиялыктардын айрым мисалдарына мүнөздүү. опералар. Тарыхый тажрыйба көрсөткөндөй, эң ынанымдуу искусство. Композитор «орто» жолду тандап алган учурда натыйжаларга жетишилет – тексттин негизи туура айтылышынын алкагында сактоого умтулуу, ошол эле учурда өзүнө тиешелүү музаларды камтыган тегеректелген обонду түзүү. жалпылоо. Бул учурда синтетикалык музыка поэтикалык образ сүйлөө интонацияларынын жөнөкөй репродукциясына караганда алда канча бай болуп чыгышы мүмкүн, анткени музыка угуучуга текстти гана жеткирбестен, аны табигый түрдө коштогон сезимдерди жана маанайды ачып берет. , алар поэтикалык. текст кыйыр жана чектелген гана көрсөтөт. даража. Ёкарда геркезилен ики тенденцияныц бир ге-деклиги Нар учин хэсиетлидир. сот пл. өлкөлөр, музыка үчүн. чет элдик классика (В.А. Моцарттын опералары, Дж. Гайдндын ораториялары, Ф. Шуберттин, Р. Шумандын, И. Брамстын ырлары ж. б.), орустун да (М. И. Глинканын, А. С. Даргомыжскийдин опералары жана романстары, М. П. Мусоргский, А.П.Бородин, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский жана башкалар). Алар көп байкашат. 20-кылымдын музыкасында да кептин өзгөчөлүктөрүнүн кылдат репродукциясын жана туура музыкалык экспрессивдүүлүктү айкалыштырган Д-нын мисалдары бар. (Ч. Дебюссинин, Л. Жаначектин, С. С. Прокофьевдин, Д. Д. Шостаковичтин жана башкалардын опералары).
2) Поэтикалык репродукцияга берилгендик даражасы. текст, анын табигый эркин билдирет. wok айтылыштары. эссе. Вокто текстти туура айтуудан четтөөлөр. музыка деп аталган. окуудагы каталар көбүнчө тексттин баса белгиленбеген муундарындагы акценттерге (метрикалык, динамикалык, бийиктикке) байланыштуу. Алар композитор музыка жаратканда гана эмес, оригиналды которууда да пайда болот. wok текст. прод. башка тилге (караңыз Equirhythmic котормо).
3) Мелодекламация сыяктуу.
Колдонулган адабияттар: Оголевец А.С., Вокалдык жана драмалык жанрдагы сөз жана музыка, М., 1960; өзүнүн, Мусоргскийдин вокалдык драматургиясы, М., 1966; Асафиев Б.В., Сүйлөө интонациясы, Л., 1971; Васина-Гроссман В.А., Музыка жана поэтикалык сөз, 1-бөлүк, Ритм, М., 1972.
