Музыкалык палеография |
Музыкалык палеография (грекчеден palaios – эски, байыркы жана grapo – жазам) – uXNUMXbuXNUMXбисторик музыка илиминин аймагы, өзгөчө музыкалык-тарыхый. тартип. Ал музыканы жазуунун байыркы системаларын, музалардын эволюциясынын мыйзам ченемдүүлүктөрүн изилдейт. белгилер, алардын графикасын өзгөртүү. формалары, ошондой эле музалардын эстеликтери. жазуу (ч. арр. культ үчүн кол жазмаларды ырдоо) музыкалык системалары, жаралган убактысы жана жери, авторлугу боюнча. П.м. кагаз суу белгилерин (филиграларды), музыканын материалын жана форматын изилдөөнү камтыйт. кол жазмалар. Заманбап изилдөө практикасында П. м. да булак-ведч аткарат. функциялары: кол жазма музаларды аныктоо, сүрөттөө жана системалаштыруу. эстеликтер, алардын жанрдык тиешелүүлүгүн аныктоо, жанрлардын өздөрүнүн эволюциясын изилдөө жана башкалар П. м. музалардын ар кандай системаларын изилдейт. жазуулар: алфавиттик, цифралык, нолиниялык, атайын шарттуу белгилерди (экфонетикалык, невматикалык, знаменный ж.б.) колдонуу.
Музыкалык-палеографиянын түпкү максаты. изилдөө – музалардын ар кандай системаларын чечмелөө. музыканы жазуу жана которуу. азыркы кездеги кол жазма эстеликтердин тексти. сызыктуу белги. Ошондуктан эң маанилүү практикалык тапшырма П. м. музыканы окуунун илимий жактан негизделген ыкмаларын жана методдорун иштеп чыгуу болуп саналат. байыркы кол жазмалардын тексттери, музалардын интонациялык-образдуу өзгөчөлүктөрүн ачуу. ар кандай доорлордун тилдери. Буга байланыштуу П. м. музалардын семантикасын изилдейт. тамгалар, анын ичинде (тарыхый аспектиде) музыканы коддоо проблемалары. маалымат. П. м. ошондой эле жалпы тарыхтын бир катар проблемаларына туш келет. жана музыка. тартип – музалардын системаларынын генезиси. жазуулар, алардын классификациясы жана эволюция процессиндеги өз ара аракети, бул эволюциянын мүнөзү, сөз менен музалардын өз ара аракети. тексттер, музалардын интонациялык-образдуу байланыштары. жазма салт жана фольклор маданияты, кол жазма музаларды изилдөө методикасы. эстеликтер.
Кандай конкреттүү. бөлүгү P. м. тарыхый жана филологияга кирет. палеография, колжазма материалды изилдөөдө анын ыкмаларын колдонот. П. м. илимий катары. Тарыхтын түйүнүндө тартип калыптанган. музыка таануу, палеография жана музыка. булак изилдөөлөр, ошондуктан, Pm палеографиялык ыкмалары айкалыштырылган, музыкалык жана аналитикалык. жана музыкалык-тарыхый. изилдөө, колдонулган теориялык. статистиканын, информация теориясынын жана башка илимдердин жана дисциплиналардын иштеп чыгуулары жана методдору.
Музыкалык изилдөө. кол менен жазылган материал төмөнкү технологиялык өтөт. этаптары:
1) булак таануу (эстеликти аныктоо, анын сүрөттөлүшү жана классификациясы);
2) жалпы палеографиялык (кол жазманын палеографиялык изилдөөсү: тышкы белгилери, датасы, авторлугу, сакталышы, оозеки жана музыкалык тексттердин жазылуу стили, беттештирүү ж.б.);
3) музыкалык-палеографиялык (вербалдык жана музыкалык тексттердин өз ара байланышынын өзгөчөлүктөрү, музыкалык жазуу системасынын классификациясы, музыкалык жазуулардын графикалык комплекстерин жана элементтерин салыштырып талдоо жана системалаштыруу ж.б.). Музыкалык-палеографиялык. изилдөө этабы салыштырмалуу тарыхый, музыкалык жана теориялык, математикалык колдонууну камтыйт. жана башка методдор, алардын айланасы материал топтолгон сайын кеңейүүдө жана П. м. музыкалык-технологиялык катары өзүн. дисциплиналар.
Музыкалык-палеографиялык жыйынтыктар. изилдөөлөр басылмаларда, анын ичинде музалардын факсимилдик басылмаларында чагылдырылган. көбүнчө музыканы чечмелөө жана которуу методологиясын иштеп чыгууну камтыган илимий изилдөөлөр жана комментарийлери бар эстеликтер. текстти сызыктуу белгиге.
П.м.да орус тилин айырмалоого болот. chanter палеографиясы, Византия (грек) музыкасы. палеография, латын (грегориан) музыкасы. палеография, кол. музыкалык палеография жана башка тармактар. Бөлүм графикалык, синтаксистик негизде түзүлөт. жана музыканын башка өзгөчөлүктөрү. эстеликтердин аймактарында жазуулар. П. м-дин изилденген ар бири. кол жазмалардын чөйрөсүнө туура келет, эреже катары, белгилүү бир тилге ээ болгон тилде. музыканын колдонулган системаларындагы өзгөчөлүктөрү. жазуулар. Келечекте көбүрөөк адистештирүү жана материалды топтоо менен П. м-нин жаңы түрлөрү өзгөчөлөнүшү мүмкүн.
Атайын илим катары П. м. 50-жылдары калыптана баштаган. 19-кылым Француздардын чыгармалары принципиалдуу мааниге ээ болгон. орто кылымдарды изилдөөнү негиздеген окумуштуу Е.А.Кусмакер. музыканы бекем илимий негизде жазып, Батыш Европанын келип чыгышы жөнүндөгү негизсиз гипотезаларды жокко чыгарган. невм. Кийинчерээк X.Риман, О.Флейшер, П.Вагнер дешифрленген жазууну изилдөөгө жана чечмелеп берүүгө чоң салым кошушкан, кийинчерээк П.Ферретти, Дж.Хандшин, Э.Яммерс ж.б. 1889-1950-жылдары Францияда, редакциясы астында . А.Мокро (1931-жылдан – Ж.Гажар) деталдуу изилдөө менен акыл-эстүү жазуу эстеликтеринин кеңири жыйнагын чыгарган. комментарий («Paleographie musicale» – «Музыкалык палеография», 19 т.). Византия орто кылымынын өзгөчөлүктөрү. ноталар биринчи жолу 19-20-кылымдын башында А.Гастюет менен Ж.Б.Тибонун эмгектеринде кеңири чагылдырылган; бирок 20—30-жылдарда бул тармакта чечуучу ийгиликтерге жетишилди. Э.Вэллестин, Г.Дж.В.Тилярдын жана К.Хөгдүн изилдөөлөрүнүн аркасында. Алар палео-византиялык ноталардын эстеликтерин түшүнүүгө жол ачкан Орто Византия нотасын толук чечмелей алышкан. 1935-жылдан бери илимий жактан комментарийленген басылмаларды жана атайын изилдөөлөрдү камтыган Monumentae musicae byzantinae (Византия музыкасынын эстеликтери) сериясы басылып чыгат. Азыркы илимий эмгектерде Византиянын негиздеринин жалпылыгы жөнүндөгү идея барган сайын көбүрөөк таанылып жатат. жана Батыш Европанын криминалдык эмес жазуусу жана орто кылымдын бардык түрлөрүн камтыган бирдиктүү универсалдуу П. м. түзүү мүмкүнчүлүгү. музыка жазуу.
Rus. Ырчы палеография 12-кылымдын славян-орус ырдоо кол жазма эстеликтерин изилдейт. 18-кылым (өзүнчө кол жазмалар – 20-кылымга чейин): Кондакари, Стихирари, Ирмологии, Октойхи ж.б. Бул кол жазмаларда, эреже катары, музалардын идеографиялык (знаменный) системалары колдонулат. жазуулар: кондакар, мамы, саякат ж.б.. Ошол эле учурда орус ырчылык палеографиясы 17-кылымда болгон нолиниялык жазууну карайт. Россияда өзгөчө. өзгөчөлүктөрү (өзгөчөлүктөрү толук изилдене элек Киев баннери) жана кон. 17 – сураныч. 18-кылым (кара. Кош туу), салыштырууга мүмкүнчүлүк берет. эки семантикалык жактан айырмаланган музыкалык коддоо системасынын анализи. интонация. Знаменный жазуусун изилдөөнү В.М.Ундольский (1846) жана И.П.Сахаров (1849) демилгелеген. Музыкалык-палеографиялык. изилдөөлөрдү В.Ф.Одоевский жана В.В.Стасов жүргүзүшкөн. маанилүү тарыхый жалпылоолорду жана илимий берген жаңы этап. материалды системалаштыруу, Д.В.Разумовскийдин эмгектери болгон. Орус проблемаларын енуктурууге олуттуу салым. Ырчылык палеографияны С.В.Смоленский, В.М.Металлов, А.В.Преображенский, кийинчерээк В.М.Беляев, М.В.Бражников, Н.Д.Успенский ж.б. Бражников илимди өнүктүрүүдө көрүнүктүү роль ойногон. орус ырдоо палеографиясынын негиздери. Ал музыка таануу факультетинин студенттери үчүн атайын музыкалык музыка курсун түзүп, 1969-жылдан өмүрүнүн акырына чейин (1973) Ленинград консерваториясында сабак берген. Ал орустун концепциясын тузген. илимий катары палеография ырдоо. дисциплина (мурда анын көптөгөн аспектилери орус фамилиясында же чиркөө-ырчылык археологиясында каралып келген). Азыркы өнүгүү этабында бул илим эң актуалдуу булак, методологиялык жана муз.-палеографиялык болуп калды. Көйгөйлөр. Ырчы кол жазмаларды сыпаттоо методикасы жалпы мааниде иштелип чыккан (Бражников), бирок орус тилин системалаштыруу жана классификациялоо маселелери али чечиле элек. музыкалык эстеликтер, ырдоо жанрларынын эволюциясы; орус тилинин келип чыгышы маселеси чечиле элек. музыка системалары. синтаксистик жагынан да, семантика жагынан да жазышат. Генезис маселеси менен байланышкан музаларды коддоо проблемалары. знаменный системалардагы маалымат жана знаменный системалардын эволюциясы. Эволюциянын аспектилеринин бири тарыхый маселе болгон. Знаменный жазуусун мезгилге салуу (Бражников баннерлердин графикасын өзгөртүүнүн негизинде палеографиялык периодизацияны сунуш кылган); знаменный системалардын классификациясы иштелип жатат.
Орус ырчылык палеографиясынын негизги көйгөйлөрүнүн бири – белгиленбеген мезгилдин Знаменный тамгасын чечмелөө (к. Крюки). Илимий адабияттарда бул маселени чечүүнүн эки түрдүү ыкмасы аныкталган. Алардын бири – “белгилүүдөн белгисизге”, башкача айтканда, салыштырмалуу бийиктик мааниге ээ (белгиленген” жана “кол” жазуусу) бар илгич нотасынын кийинки түрлөрүнөн али толук бүтө элек мурункуларына жол. дешифрленген. Бул ыкманы Смоленский, кийинчерээк аны Металлов, Бражников, чет өлкөлөрдө И.Гарднер коргогон. Батыштын бир катар окумуштуулары (М. Велимович, О. Струнк, К. Флорос, К. Леви) басып өткөн дагы бир жол Знаменный жана Кондакар жазууларынын эң байыркы түрлөрүн палео-византиялык ноталар менен салыштырууга негизделген. Бул ыкмалардын эч бири жалгыз аяктоого алып келе албайт. проблемасын шешуге, жана позитив, гылыми тургыдан нег!зделген нэтижеге жету уш!н олардын езара карым-катынасы кажет.
Кол. музыкалык палеография музалардын байыркы системаларын изилдейт. армяндардын эстеликтериндеги жазуулар. 5-18-кылымдардын музыкалык маданияттары. (8-кылымдан – хаз жазуусу). Акыркы изилдөөлөрүндө авторлор Арменияда өз алдынча белги системасы иштелип чыкканын белгилешет, анын белгилүү бир наты бар. өзгөчөлүктөрү. Байыркы кол. музыканын кол жазмалары мамлекетте чогултулуп, изилденет. Армиянын Министрлер Советинин алдындагы байыркы кол жазмалардын сактагычы. дуйнелук мааниге ээ болгон ССР (Матенадаран). Колдун негизги көйгөйлөрүнүн арасында. музыкалык палеография алгачкы кол жазмалардын датасын, Армдын генезисин камтыйт. ноталоо жана нотациянын прототиптерин издөө, чечмелөө, орто кылымдардагы мамилелерди изилдөө. проф. жана Нар. музыка ж.б.
Музыкалык-палеографиялык өнүгүү. Армян музыкасынын палеографиясынын проблемалары Гр. Гапасакалян, Е Тнтесян, Комитас. Акыркысы биринчи жолу хаз-нотациянын генезисинин жана эволюциясынын проблемаларын көтөрүп, илимий ишин баштаган. музыкалык-палеографиялык. армяндардын эстеликтерин изилдөө. музыкалык маданият; теориялык маселелер X.S.Кушнаревдин, П.А.Атаяндын, Н.К.Тагмизяндын эмгектеринде каралган.
Колдонулган адабияттар: Ундольский В., Россиядагы чиркөө ырдоосунун тарыхы боюнча жазуулар, «Имп. Орус тарыхы жана байыркы эстеликтер коому, 1846, № 3; Сахаров И., Орус чиркөөсүнүн ырдоосу боюнча изилдөөлөр, Элге билим берүү министрлигинин журналы, 1849, 61-бөлүк; Львов А. Ф., О эркин же асимметриялык ритм, St. Петербург, 1858; Разумовский Д. В., Чиркөө знаменный ырдоонун музыкалык сызыктуу эмес кол жазмалары жөнүндө, М., 1863; өзүнүн, Археологиялык сөздүк үчүн материалдар, «Антиквариат. Москва археологиялык коомунун эмгектери, т. 1, М., 1865; Смоленский С. В., Байыркы (XII-XIII кылымдар) атактуу гермологдун кыскача баяндамасы ..., Казан, 1887; өзүнүн, Эски орус ырдоо ноталары боюнча, Ст. Петербург, 1901; анын, Орус чиркөө ырдоо археологиясы жаатындагы жакынкы практикалык милдеттер жана илимий изилдөөлөр жөнүндө, Санкт-Петербург. Петербург, 1904; анын, Кондакар туусу деп аталган бир нече жаңы маалыматтар, «РМГ», 1913, № 44-46, 49; Металов В. М., АВС илгич ырдоо, М., 1899; өзүнүн, орус симиографиясы, М., 1912; Преображенский А. В., 1909-1926-кылымдардагы ырдоо кол жазмаларында орус музыкалык жазуусу менен гректин окшоштугу жөнүндө, Санкт-Петербург. Петербург, XNUMX; анын, XII-XIII кылымдардагы грек-орус ырчылык параллелдери, “De musica”, Л., XNUMX; Бражников М. В., XII-XVII кылымдардагы Знаменный ырынын өнүгүү жолдору жана чечмелөө милдеттери, Л. – М., 1949; анын, Знаменный Чанттын жаңы эстеликтери, Л., 1967; өзүнүн, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, Х. 3; анын, Байыркы орус ырдоо кол жазмаларын сүрөттөөгө кыскача көрсөтмөлөр жана схемалар, китепте. : СССРде сакталган кол жазмалардын консолидацияланган каталогу үчүн славян орус кол жазмаларын сыпаттоо боюнча көрсөтмөлөр, т. 1, М., 1973; өзүнүн, Знаменный Чанттын эстеликтери, Л., 1974; өзүнүн, Федор Крестьянин – 1974-кылымдын орус ырчысы, китебинде: Крестьянин Ф., Штихиры, М., 1975; өзүнүн, орус ырчылык палеографиясы жана анын актуалдуу милдеттери, «СМ», 4, № 1975; өзүнүн, Эски орус музыкасы боюнча макалалар, Л., XNUMX; Атаян Р. А., Армян хазынын нотасын изилдөө жана чечмелөө маселелери, Ер., 1954; Беляев В. М., Эски орус музыкалык жазуусу, М., 1962; Успенский Н. Д., Америка педиатрия академиясынын журналы, М., 1965, 1971; Тахмизиан Н., Антик Армян музыкалык кол жазмалары жана аларды чечмелөө маселелери, “Армян таанууга обзор”, П., 1970, т. VII; его же, Эрте орто кылымдардагы армян жана византия музыкасынын карагайлары, «Мусыка», 1977, № 1, с 3-12; Апоян Н. О., Армян каздарынын негизинде орто кылымдык Невменное нотасынын теориясы боюнча, Ер., 1972; өзүнүн, Армян Хазына негизделген менталдык эмес ноталарды чечмелөө, Эр., 1973; Келдыш Ю. В., Знаменный ырынын келип чыгышы проблемасы боюнча, «Musica antiqua», Быдгощ, 1975; Никишов Г. А., 1-3-кылымдагы кондакар жазуусунун салыштырма палеографиясы, ошол эле жерде; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — Б., 1895-1904; Вагнер П., Григориан мелодияларына киришүү, т. 2, neumes, литургиялык ырлардын палеографиясы, Лпз., 1905, 1912; Тибо П., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, П., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Vizantine Music, «ZfMw», 1929-1930, т. 12, Х. 7; эго же, A History of Vizantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Тилляр д Х. J. В., Орто бизантин нотасынын колдонмосу, Cph., 1935; его же, Алгачкы байтанттардын музыкалык нотасынын этаптары, «Византинише Цейтшрифт», 1952, Х. 1; Косшмиедер Е., Новгороддук хирмологиянын эң эски фрагменттери, Лфг. 1-3, Мюнхен, 1952-58; его же, Славяндык Крюки нотасынын келип чыгышы жөнүндө, «Фестшрифт Дмитро Цызевскийге 60-гебуртстагда, В., 1954; Hцeg C., Византия музыкасынын эң байыркы славяндык салты, «Британ академиясынын иши», в. 39, 1953; Паликарова-Вердейл Р., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siіcles, Cph., 1953; Гарднер Дж., 1668-жылдагы реформага чейинки эски орус неумдарынын кээ бир орфографиясы, «Welt der Slaven», 1960, № 2; его же, Эски орусиялык Neumengesang шкаласынын структурасы маселеси боюнча, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Велимович М., Византия элементтери алгачкы славян ырларындагы, Cph. 1960; Арро Э., Чыгыш Европанын музыкалык тарыхынын негизги көйгөйлөрү, в сб.: Чыгыштын музыкасы, (Bd) 1, Кассель, 1962; Эски орус невматикалык жазуусунун кол жазма китеби, ред. тарабынан J v. Гарднер жана Э. Косшмидер, Тл 1-3, Мюнхен, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, том.
Г.А. Никишов
