монотематизм |
грекчеден monos – бир, жалгыз жана тема – негизи эмне
Музыканы куруу принциби. бир теманы же темалардын бир топтомун атайын чечмелөө менен байланышкан чыгармалар. М.-ны циклдик эмес формаларга тиешелүү «моно-караңгылык» түшүнүгүнөн айырмалоо керек. тартиби (фуга, вариациялар, эки жана үч бөлүктөн турган жөнөкөй формалар, рондо ж. б.). М. соната-симфониянын айкалышынан келип чыгат. цикл же андан алынган бир бөлүктүү формалар бир тема менен. Мындай тема көбүнчө лейттеме деп аталат же опералык формаларга байланыштуу терминди колдонуп, М-га байланыштуу кубулушту билдирген лейтмотив деп аталат.
М-нын башаты циклдин ар кайсы бөлүктөрүндөгү баштапкы темалардын интонациялык окшоштугунда. прод. Мисалы, 17-18-кылымдар. Корелли, Моцарт жана башкалар:
А. Корелли. Трио соната оп. 2 № 9.
А. Корелли. Трио Соната оп. 3 жок 2.
А. Корелли. Трио Соната оп. 1 жок 10.
WA Моцарт. Симфониялык г-молл.
Бирок М.нын өз маанисинде биринчи жолу 5-симфонияда Л.Бетховен тарабынан гана колдонулган, мында баштапкы тема бүткүл цикл бою трансформацияланган формада аткарылат:
Бетховендин принциби кийинки мезгилдеги композиторлордун М.
Г Берлиоз «Фантастикалык симфонияда», «Гарольд Италияда» жана башка циклдик. прод. негизги темага (лейтмотив) программалык мазмун берет. Фантастикалык симфонияда (1830) бул тема баатырдын өмүрүнүн ар кандай учурларында коштоп жүргөн сүйүктүүсүнүн образын чагылдырат. Финалда ал өзгөчө жаман көрүнүп турат. өзгөрүүлөр, фантастикалык катышуучуларынын бири катары сүйүктүү тартуу. сыйкырчылардын конушу:
Г. Берлиоз. «Фантастикалык симфония», I белум.
Ошол эле, IV бөлүк.
Италиядагы Гарольддо (1834) башкы тема Ч.нын образын чагылдырат. баатыр жана программалык-сүрөттүү картиналардын фонунда өзгөчөлөнүп, дайыма соло альт ишенип берилген.
Бир нече М.-да өндүрүштө башка формада чечмеленет. F. Тизме. Музыкада эң адекваттуу ишке ашырууга болгон каалоо поэтикалык. сюжеттер, образдардын то-рыхынын енугушу кебунче салтка жооп берген эмес. музыкалык курулуш схемалары. прод. чоң форма, Листти бардык программалык продуктуларды түзүү идеясына алып келди. ошол эле теманын негизинде образдуу кайра курууларга дуушар болуп, декомпацияланган. дек.га туура келген форма. сюжеттин өнүгүү этаптары.
Ошентип, мисалы, «Прелюдия» (1848-54) симфониялык поэмасында кириш сөздү ачкан 3 тыбыштан турган кыска мотив, демек, поэтикалык. программа такыр башка, карама-каршы тематиканын негизин түзөт. субъектилер:
F. Тизме. «Прелюдиялар» симфониялык поэмасы. Introduction.
Башкы партия.
Туташтыруучу тарап.
Каптал тарап.
Иштеп чыгуу.
Эпизод.
Биримдик тематикалык. негиздер мындай учурларда иштин бүтүндүгүн камсыз кылат. Монотематизм принцибинин колдонулушуна байланыштуу Лист анын симфониялык мүнөзүн иштеп чыккан. ырлар Аллегро сонатасынын жана соната-симфониянын өзгөчөлүктөрү айкалышкан форманын жаңы түрү. цикл. Лист М. принцибин колдонгон жана циклдик. программалык чыгармалар («Фауст» симфониясы, 1854; «Данте», 1855—57), ал эми оозеки программасы менен камсыз кылынбаган чыгармаларда (фортепиано үчүн ч-моллдагы соната ж. б.). Листтин образдуу трансформациялоо техникасы романтикалык эркин вариацияларды камтыган тематикалык вариация тармагында мурда топтолгон тажрыйбаны колдонот.
M. Lisztovsky түрүн анын таза түрүндө кийинчерээк гана чектелген пайдалануу алынган, анткени ишке ашыруу сапаттык Sec. образдардын жөн гана башка ритмикалык, метрикалык, гармониялык, текстуралык жана тембрдик жасалгасынын жардамы менен бир эле интонациялык бурулуштар (анын өзгөрүшү тематикалык биримдиктин өзүн жоготууга алып келет) композицияны начарлатат. Ошол эле учурда, музалардын кадимки принциптери менен айкалыштырып, эркин колдонууда. лейтематизмдин, монотематизмдин өнүгүшү жана алар менен байланышкан образдуу трансформация принциби табылган жана кеңири колдонулуп жатат (Чайковскийдин 4-5-симфониялары, Танеевдин симфониялык жана бир катар камералык чыгармалары, Скрябиндин, Ляпуновдун 7-жана симфониялары). Шостаковичтин башка симфониялары, чет элдик композиторлордун чыгармаларынан – С.Френктин симфониясы жана квартети, Сен-Саенстин 3-симфониясы, Дворактын 9-симфониясы ж.б.).
В.П.Бобровский
