Менсуралдык белги |
латын тилинен mensura — мера; тамгалар — өлчөмдүү белгилер
13-16-кылымдарда колдонулган музыкалык үндөрдү жаздыруу системасы. Мурунку менталдык эмес ноталардан (к. Невмы) айырмаланып, четтери обондун кыймыл багытын гана көрсөтүп, аны алмаштырган хор нотасында тыбыштардын бийиктиги гана көрсөтүлгөн М.н. үндөрдүн бийиктигин да, салыштырмалуу узактыгын да тактоого мүмкүнчүлүк түздү. Бул полифониянын өнүгүшү менен зарыл болгон, мында мотеттерде тексттин ар бир муунунун бардык үндөрдүн бир мезгилде айтылышынан чегинүү байкалган. М. и. Иоганнес де Гарландия, Франко Кельн, Вальтер Одингтон, Моравиялык Иероним (13-кылым), Филипп де Витри, де Мурис, Падуялык Марчетто (14-кылым), Иоганнес Тинкторис (15-16-кылым), Франсино Гаффори () тарабынан иштелип чыккан жана сүрөттөлгөн. 16-к.) ж.б.
Con. 13-к. үндөрдүн жана тыныгуулардын узактыгын белгилөө үчүн М. н. төмөнкү белгилер колдонулган (узактыгынын азаюу тартибинде берилген; бардык терминдер латын тилинде):
14-кылымда андан да кичинекей узактыктар колдонула баштаган - минимум
(эң кичине) жана жарым минимумдар
(жарым минимум).
Башында узактыктарды эсептөө бирдиги лонга нотасы болгон. Үч бревиске барабар longa perfecta нотасы (кемчиликсиз) жана эки бревиске барабар longa imperfecta нотасы (кемчиликсиз) болгон. From Ser. 14-к. Perfecta, үч бөлүктөн турган бөлүм жана imperfecta, эки бөлүктөн турган бөлүм, ошондой эле бир катар ноталардын узактыгы боюнча орунда турган башка "коңшу" ноталардын катышына чейин кеңейтилген; гана ноталар дуплекс лонга (кийинчерээк максимум) жана минимум ар дайым кош согуу болгон. Ритмикалык бөлүнүүлөрдүн мындай түрлөрү тараза деп аталды. Ар бир мөөнөттүн шкалаларынын атайын аттары болгон. Ошентип, лонга шкаласы модуль, бревис шкаласы темпус, семибревис шкаласы prolatio деп аталды. Кийинчерээк, brevis нотасы заманбапка туура келген эсептөө убактысы болуп калды. бүтүн нота; анын шкалаларынын түрлөрү, башкача айтканда tempus perfectum (үч semibrevisке бөлүнүүчү) жана tempus imperfectum (эки semibrevisке бөлүнүүчү) белгилер менен белгиленген.
и
; акыркы белгилөө дагы эле 4/4 өлчөмү үчүн колдонулат. Бул белгилер музыкалык саптын башына же шкала өзгөргөн учурларда ортосуна коюлган. 14-кылымдан узактыктарды эсептөө бирдигинен М.н. нота semibrevis болуп калды. Анын үч минимум үлүшкө бөлүнүшү prolatio major (perfecta) термини менен, экиге - prolatio minor (имперфекта) термини менен белгиленген. Айырмалоочу белги катары темпус белгисиндеги чекит колдонулган. Бул ошол кездеги колдонулган төрт негизги нерсенин бардыгын кыскача айтып берүүгө мүмкүндүк берди. мөөнөтүн баш ийүү түрү:
1) brevis жана semibrevis – үч тараптуу, башкача айтканда tempus perfectum, prolatio major (заманбап өлчөмдөр 9/4, 9/8 туура келет) – белги
; 2) brevis – үч тараптуу, semibrevis – эки тараптуу, б.а. tempus perfectum, prolatio minor (азыркы 3/4, 3/8 өлчөмдөрүнө туура келет) – белги
;
3) brevis – эки бөлүктүү, semibrevis – үч бөлүктүү, б.а. tempus imperfectum, prolatio major (азыркы 6/4, 6/8 өлчөмдөрүнө туура келет) – белги
; 4) brevis – эки тараптуу, semibrevis – эки тараптуу, башкача айтканда tempus imperfectum, prolatio minor (азыркы 2/4, 4/4 өлчөмдөрүнө туура келет).
Жогорудагы белгилер жана белгилер ритмикалык бардык мүмкүн болгон түрлөрүн эсепке алган эмес. үндөрдү уюштуруу. Ушуга байланыштуу нотанын конкреттүү узактыгын жана кайсы ноталардын ортосунда жайгашканын байланыштырган эрежелер иштелип чыккан. Ошентип, кемчиликсиз эрежеде айтылгандай, эгерде үч тараптуу бөлүнүүдө салыштырмалуу узартылган нотадан кийин жанаша кыскараак узактыктагы нота келип, андан кийин биринчиси менен бирдей узундуктагы нота келсе, же нотадан кийин үчтөн ашык нота келсе. чектеш кыска мөөнөттүү болсо, анда бул нотанын узактыгы үчтөн бир азаят:
Alteratio эрежеси (өзгөртүү, өзгөртүүлөр) үч тараптуу артикуляция менен бирдей узактыктагы эки чектеш ноталардын экинчисинин узактыгын эки эсеге көбөйтүүнү белгилеген:
Деп. көп үндөр. композициялар көбүнчө ошол убакта алардагы саноо бирдиктери башкача болуп чыккандай жазылчу. Ошондуктан, үндөрдү бир бүтүнгө кыскартууда ритмдүүлүк талап кылынган. добуштарды конвертациялоо. Ошол эле учурда, узунураак жазылган үндөр "diminutio" (diminutio) дуушар болгон. Эң кеңири таралганы – берилген үндүн бардык узактыгынын жарымына кыскарышы (proportio dupla). Ал масштаб белгиси – , же бул белгинин инверсиясы – , же 2/1 сандык бөлчөк аркылуу өткөн тик сызык менен белгиленген. Кичирейтүүнүн башка түрлөрү да колдонулган. Бөлчөк менен көрсөтүлгөн кичирейтүүнү жокко чыгаруу алым менен бөлүүчүнү жылдыруу менен ишке ашырылган (мисалы, 1/2ден кийин 2/1). Diminutio 2/1, бардык үндөрдү билдирет, жөнөкөй темп тездетүүнү билдирген.
imperfectio жана diminutio түрлөрүн колдонуу музыкалык жазууну татаалданткандыктан, жаңы музыкалык белгилерди киргизүү аркылуу ноталарды окууну жеңилдетүүгө аракет жасалган. Ошол эле учурда, пергаменттен кагазга өтүүгө байланыштуу, алар "кара" музыкалык белгилерди "ак" менен алмаштыра башташты. Бул процесс Италияда өзгөчө күчөгөн. 16-кылымдын башында. Бул жерде музыкалык ноталардын төмөнкү системасы болуп саналат:
Бара-бара кара музыкалык белгилер жарым минималарды жана азыраак узактыктарды белгилөө үчүн орнотулган, ал эми фузе менен жарым-жартылай тыныгуулар үчүн эки белгинин биринчиси. Бул белгилер системасы заманбап негиздерин түзгөн. нота жазуу системалары. Буга чейин 15-кылымда. көбүнчө ноталардын тегеректелген ноталары 16-кылымда колдонулган. ал музыкалык басмага да өттү. 16-кылымдын аяк ченинде l : 2ге карата мөөнөттөрдүн баш ийүүсү бардык жерде өкүм сүргөн; ал М.н баш тартууну белгиледи. жана азыркы нота системасына өтүү.
Колдонулган адабияттар: Сакетти Л.А., Музыканын жалпы тарыхынын очерки, Петербург, 1912; Грубер Р.И., Музыкалык маданияттын тарыхы, т. 1, 2-бөлүк, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. жана XVI. Ярхундертс, В., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. и 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ошол эле, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; анын, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Чыбинский А., Теория менсуральна…, Кр., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (20-аят), H. 1.
В.А.Вахромеев
