медианты |

Француз медианты, кеч лат. медианалар, тукум. case mediantis - ортодо жайгашкан, ортомчу

1) тониктен үчтөн бир жогору же ылдый турган аккорддорду белгилөө, башкача айтканда, режимдин III жана VI даражасы; тар мааниде М. (же жогорку М.) – ​​ат коюу. III даражадагы аккорд (бул учурда VI даража субмедиант, же төмөнкү М. деп аталат). Окшош тиешелүү тыбыштар да ушундайча белгиленет – режимдин III жана VI даражалары. гармоникалык М. аккордунун функциясы биринчи кезекте алардын негизги ортосундагы аралык абалы менен аныкталат. аккорддор: III – I жана V ортосунда, VI – I жана IV ортосунда. М. аккордаларынын функциясынын эки жактуулугу мына ушундан келип чыгат: III – начар туюнтулган доминант, VI – начар туюнтулган субдоминант, ал эми III да, VI да белгилүү тоникалык функцияларды аткара алат. М-нын аккорддорунун экспрессивдүү мааниси да мына ушундан келип чыккан — жумшактык, алардын тоникке карама-каршылыгынын перделиги, тоник, субдоминантты, үстөмдүк менен айкалышканда терттик жылыштарынын жумшактыгы. Башка байланыштарда (мисалы, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III ж. б.) М.-дын гармониялары аккорддордун режимдин тоникасына көз карандылыгын анча сезилбейт, алардын жергиликтүү (өзгөрмөлөр) ) функциялар, тоналдык өзгөрмөлүүлүктүн калыптанышына көмөктөшөт (мисалы, князь Юрийдин «Күзгө көрүнбөгөн Китеж шаары жана Феврония кыз жөнүндө легенда» операсынан «О, даңк, куру байлык» ариососунда).

Кадамдык гармоникалык. теориясы (Г. Вебер, 1817-21; П.И. Чайковский, 1872; Н.А. Римский-Корсаков, 1884-85) М. аккорддору жети диатоникалык. кадамдар, бирок каптал катары алар негизгилерден (I жана V) аздыр-көптүр бөлүнгөн. Функционалдык теорияда (X. Риман) М. “үч гана маанилүү гармониянын” модификациялары катары чечмеленет – Т, Д жана С: алардын параллелдери катары (мисалы, С-дур eghде – Dp) же консонанстар катары. кириш нөөмөт (мисалы, C- dur да болушу мүмкүн:

), бул аккорддордун контексттеги реалдуу үлүшүнө жараша. Г.Шенкердин ою боюнча, М. аккордунун (башкалары сыяктуу эле) мааниси биринчи кезекте кыймылдын конкреттүү багытына, баштапкы жана максаттуу тондун ортосундагы үн сызыктарына көз каранды. Г.Л.Катуар М.-ны негизги үчилтиктерде (мисалы, С – дурда) примдин жана бештен бирдиктин жылышынын натыйжасында түшүнгөн.

)

«Гармониянын практикалык курсу» авторлорунун концепциясында (И.В. Способина, И.И. Дубовский, С.В. Евсеев, В.В. Соколов, 1934-1935) М аккорддоруна аралаш кадам-функционалдык маани берилген ( С-дур эгде – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Ошол эле учурда, кадамдык интерпретация кайрадан чоң салмакка ээ болуп, бүт концепция Риманга гана эмес, Римский-Корсаковго да барып такалат). Өзгөрмөлөр теориясында Ю. Н.Тюлин, үчүнчү тепкичтеги адистик боюнча Т жана Д, жана VI – Т, С жана Д функцияларын аткара алат; минор III – T, S жана D, жана VI – T жана S. (Бир эле гармоникалык ырааттуулуктун ар кандай интерпретацияларынын мисалдары):

2) Григориан обондорунун структурасында М.(mediante; башка аттары – metrum) – бүтүн эки симметриялуу тең салмактуу жарымга бөлүүчү орто корутунду (Б.В.Асафиев боюнча – “цесура жарым каденс”):

Колдонулган адабияттар: 1) Чайковский П.И., Гармонияны практикалык изилдөөгө жетекчилик, М., 1872, ошол эле, Полн. кол. ш., том. III а, М., 1957, Римский-Корсаков Г.А., Гармониянын практикалык окуу китеби, Петербург, 1886, кайра басылып чыккан. толугу менен. кол. соч., том. IV, М., 1960; Катуар Г.Л., Гармониянын теориялык курсу, 1-бөлүк, М., 1924; Практикалык курс гармония, 1-бөлүк, М., 1934 (ред. Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Соколов В.; Берков В., Гармония, 1-3-бөлүк, М., 1962-66, М. ., 1970; Тюлин Ю., Приваво Н., Гармониянын теориялык негиздери, М., 1965, Вебер Г., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinlehrehte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер Р.И., Музыкалык маданияттын тарыхы, т. 1, 1-бөлүк, М.-Л., 1941, б. 394

Ю. Н. Холопов