Марио Ланза (Марио Ланза) |

марио Лэнс

"Бул XNUMX кылымдын эң мыкты үнү!" – Артуро Тосканини бир жолу Метрополитен операсынын сахнасында Вердинин «Риголеттосунда» герцогдун ролун аткарган Ланцты укканда айткан. Чынында эле, ырчы баркыт тембринин укмуштуудай драмалык теноруна ээ болгон.

Марио Ланза (чыныгы аты Альфредо Арнольд Кокозза) 31-жылы 1921-январда Филадельфияда италиялык үй-бүлөдө туулган. Фредди опера музыкасына эрте эле кызыгып калган. Атамдын бай коллекциясынан италиялык вокалдык чеберлердин аткаруусундагы жазууларды ырахаттануу менен угуп, жаттап алдым. Бирок, балага караганда теңтуштары менен оюндарды жакшы көрчү. Бирок, сыягы, анын генинде бир нерсе бар болчу. Филадельфиядагы Вин көчөсүндөгү дүкөндүн ээси Эль де Пальма мындай деп эскерет: «Бир кечти эстедим. Эгерде менин эсим туура болсо, ал отуз тогузунчу жылы болгон. Филадельфияда чыныгы бороон болду. Шаарды кар басып калган. Баары ак-ак. Барды сагындым. Мен конокторду үмүт кылбайм... Анан эшик ачылат; Карасам, көзүмө ишенбейм: менин жаш досум Альфредо Кокоцца өзү. Бардыгы кардын астында, астынан көк матростун шляпасы менен көк свитер араң көрүнөт. Фредди колунда боо бар. Ал унчукпастан ресторанга терең кирип, анын эң жылуу бурчуна жайгашып, Карузо жана Руффо менен пластинкаларды ойной баштады... Көргөнүм мени таң калтырды: Фредди ыйлап, музыка угуп жатыптыр... Ал көпкө чейин минтип отурду. Түн жарымында мен Фреддиге дүкөндү жабууга убакыт келди деп этияттык менен чакырдым. Фредди мени уккан жок, мен керебетке кеттим. Эртең менен кайтып келди, Фредди ошол эле жерде. Көрсө, ал түнү бою пластинкаларды уккан экен... Кийинчерээк мен Фреддиден ошол түн жөнүндө сурадым. Ал уялып жылмайып: «Синьор де Пальма, мен абдан капа болдум. А сен абдан ыңгайлуусуң…”

Бул окуяны эч качан унутпайм. Ал убакта мага баары кызыктай көрүндү. Кантсе да, ар дайым бар болгон Фредди Кокозза, менин эсимде, такыр башка болчу: ойноок, татаал. Ал ар дайым "эрдик" кылып келген. Биз аны Жесси Джеймс деп атадык. Ал дүкөнгө чоор сыяктуу кирди. Эгер ага бир нерсе керек болсо, айтпай, суранып ырдады... Кандайдыр бир жол менен келди... Мага Фредди бир нерсеге абдан тынчсызданып жаткандай сезилди. Кадимкидей эле, ал өзүнүн өтүнүчүн ырдады. Мен ага бир стакан балмуздак ыргыттым. Фредди аны учуп баратканда кармап алып: «Эгер сен чочколордун падышасы болсоң, анда мен ырчылардын падышасы болом!» — деп тамашалап ырдаган.

Freddie биринчи мугалими белгилүү Jovanni Di Sabato болгон. Ал сексенден ашкан. Ал Фреддиге музыкалык сабаттуулукту жана сольфеджиону үйрөтүүнү өзүнө алган. Андан кийин А.Уильямс жана Г.Гарнелл менен сабактар ​​болду.

Көптөгөн улуу ырчылардын жашоосундагыдай эле, Фредди да бактылуу эс алган. Lanza мындай дейт:

«Бир жолу транспорт кеңсесинен түшкөн заказ боюнча пианино жеткирүүгө жардам беришим керек болчу. Бул аспапты Филадельфия музыкалык академиясына алып келиш керек болчу. Американын эң мыкты музыканттары бул академияда 1857-жылдан бери өнөрлөрүн көрсөтүшөт. Америка гана эмес. Авраам Линкольндон баштап Американын дээрлик бардык президенттери бул жерде болуп, атактуу сөздөрүн айтышкан. Анан ушул улуу имараттын жанынан өткөн сайын калпагымды эрксизден чечтим.

Пианинону орнотуп, досторум менен кетейин деп жатып, капыстан Филадельфия форумунун директору, мистер Уильям Хафф мырзаны көрдүм, ал бир жолу менин устатым Ирен Уильямстын мени угуп отурган. Мени тосуп алганы шашылды, бирок “көз ирмемдик кесибимди” көрүп таң калып кетти. Мен комбинезон кийип, мойнума кызыл жоолук байланып, ээгине тамеки чачкан – ошол кезде мода болгон бул сагыз.

– Бул жерде эмне кылып жүрөсүң, жаш досум?

– Көрбөйсүңбү? Мен пианинолорду кыймылдатам.

Хафф жемелеп башын чайкады.

– Уялбайсыңбы, жигит? Ушундай үн менен! Пианинолорду кыймылдатпай, ырдаганды үйрөнүшүбүз керек.

Мен күлүп жибердим.

– Кайсы акчага сурасам болобу? Менин үй-бүлөмдө миллионер жок...

Ал арада атактуу дирижер Сергей Кусевицкий Бостондун симфониялык оркестри менен Чоң залда репетициясын жаңы эле аяктап, тердеп, ийнине сүлгү тагып, кийинүү бөлмөсүнө кирди. Мистер Хафф мени ийнимден кармап, Кусевицкинин жанындагы бөлмөгө түрттү. «Азыр ырда! ал кыйкырды. "Эч качан ырдабагандай ырда!" – Анан эмне ырдайм? – Эмнеси болсо да, тезирээк суранам! Сагызды түкүрүп ырдадым...

Бир аз убакыт өтүп, биздин бөлмөгө маэстро Кусевицки кирип келди.

Бул үн кайда? Ошол керемет үн? — деп кыйкырып, мээримдуу учурашты. Ал пианиного түшүп, диапазонумду текшерди. Анан эки бетимден эки бетимден өпкүлөп, маэстро бир секундка да ойлонбостон, жыл сайын Массачусетс штатынын Танглвуд шаарында өтүүчү Беркшир музыкалык фестивалына катышууга чакырды. Ал менин бул фестивалга даярданууну Леонард Бернштейн, Лукас Фосс жана Борис Голдовский сыяктуу мыкты жаш музыканттарга тапшырган...».

Жаш ырчы 7-жылдын 1942-августунда Танглвуд фестивалында Николайдын "Виндзордун шайыр аялдары" комиксиндеги Фентондун кичинекей бөлүгүндө дебют жасаган. Ошол убакта ал апасынын фамилиясын псевдоним катары алып, Марио Ланза деген ат менен иштеп жүргөн.

Эртеси, жада калса New York Times да шыктануу менен мындай деп жазган: «Жыйырма жаштагы жаш ырчы Марио Ланза өзгөчө таланттуу, бирок анын үнү жетилгендик менен техникасы жок. Анын теңдешсиз тенору азыркы ырчылардын баарына жага бербейт». Башка гезиттер да мактоого муунуп: «Карузондун доорунан бери мындай үн болгон эмес...», «Жаңы вокалдык керемет табылды...», «Ланза — экинчи Карузо...», «Жаңы жылдыз тууду. опера фирмасы!»

Ланза таасирлер жана үмүт менен Филадельфияга кайтып келди. Бирок, аны күтүлбөгөн нерсе күтүп турган: Америка Кошмо Штаттарынын аба күчтөрүнө аскердик кызматка чакыруу. Ошентип, Ланза өзүнүн биринчи концерттерин кызмат учурунда, учкучтардын арасында өткөрдү. Акыркысы анын талантына баа берүүдөн тайынган жок: “Карузо аэронавтика”, “Экинчи Карузо”!

1945-жылы демобилизациялангандан кийин Ланза италиялык атактуу мугалим Э.Росати менен окуусун уланткан. Эми чындап эле ырчылыкка кызыгып, опера ырчысынын карьерасына олуттуу даярдана баштады.

8-жылдын 1947-июлунда Ланза Бел-Канто триосу менен АКШ жана Канада шаарларын активдүү кыдырып чыга баштаган. 1947-жылы июлда, XNUMX, Chicago Tribune мындай деп жазган: "Жаш Марио Ланза сенсация жаратты. Аскердик формасын жакында эле чечип алган кең далылуу жигит ырдап төрөлгөндөн бери талашсыз укук менен ырдайт. Анын таланты дүйнөдөгү бардык опера театрын кооздойт».

Эртеси Гранд Парк жомоктогудай тенордун бар экенин өз көздөрү жана кулагы менен көргүсү келген 76га толду. Жада калса аба ырайы да аларды коркута алган жок. Эртеси катуу жамгырда бул жерге 125тен ашык угуучу чогулду. Chicago Tribune музыкалык баяндамачысы Клаудия Кэссиди мындай деп жазган:

«Марио Ланза, чың денелүү, кара көздүү жаш балага табигый үнүнүн кереметтүүлүгү берилген, ал аны дээрлик инстинктивдүү түрдө колдонот. Ошентсе да, ал үйрөнүү мүмкүн эмес, ушунчалык нюанстар бар. Ал угуучулардын жүрөгүнөн кирүүнүн сырын билет. Радаместин эң татаал ариясы биринчи класста аткарылат. Көрүүчүлөр сүйүнүп өкүрүштү. Ланза бактылуу жылмайып койду. Башкаларга караганда өзү да таң калып, сүйүнгөндөй болду.

Ошол эле жылы ырчы Жаңы Орлеандагы опера театрында концерт коюуга чакыруу алган. Дебюттук ролу Дж. Пуччининин «Чио-Чио-Санда» Пинкертондун ролу болгон. Андан кийин Г.Вердинин «Травиата» жана В.Жорданонун Андре Чениердин чыгармалары орун алган.

Ырчынын атагы өсүп, элге тарап кетти. Ырчынын концертмейстери Константино Каллиникостун айтымында, Ланза 1951-жылы эң мыкты концерттерин берген:

«Эгерде сиз 22-жылдын февраль, март жана апрель айларында АКШнын 1951 шаарында эмне болгонун көрүп, уккан болсоңуз, анда сүрөтчүнүн коомчулукка кандай таасир эте аларын түшүнмөксүз. Мен ошол жерде болчумун! Мен муну көрдүм! Мен аны уктум! Мен буга таң калдым! Мен көп таарынчумун, кээде басынтчумун, бирок, албетте, менин атым Марио Ланза эмес болчу.

Ланза ошол айларда өзүнөн озуп кетти. Турдун жалпы таасири катуу Time журналы тарабынан айтылган: "Ал тургай Карузо да гастролдун жүрүшүндө Марио Ланза сыяктуу сыйынууга шыктанган эмес жана шыктандырган эмес".

Улуу Карузонун бул сапарын эстегенде, мен көп элди көрөм, ар бир шаарда Марио Ланзаны кайтарган күчөтүлгөн полиция отряддары, антпесе аны ачууланган күйөрмандары басып калмак; тынымсыз расмий сапарлар жана тосуп алуу аземдери, Ланза дайыма жийиркеничтүү болгон бүтпөгөн пресс-конференциялар; анын айланасындагы түгөнгүс ызы-чуу, ачкычтын тешигинен аңдып чыгуу, анын артистинин бөлмөсүнө чакырылбаган киришүү, ар бир концерттен кийин элдин тарап кетишин күтүп, убакытты текке кетирүүнүн зарылдыгы; түн жарымынан кийин мейманканага кайтып келүү; топчуларды сындыруу жана жоолуктарды уурдоо... Ланза менин бардык күткөндөрүмдөн ашып түштү!»

Ал убакта Ланза анын чыгармачылык тагдырын өзгөрткөн сунушту алган. Аны опера ырчысы мансаптын ордуна киноактер атагы күтүп турган. Өлкөнүн эң ири кинокомпаниясы Metro-Goldwyn-Meyer бир нече тасмалар боюнча Марио менен келишим түзгөн. Башында баары жылмакай болбосо да. Дебюттук тасмада Ланц даяр эместиги менен жыйынтыкталган. Анын оюнунун монотондуулугу жана түшүнүксүздүгү тасма жаратуучуларды Ланзанын үнүн көшөгө артында сактап, актёрду алмаштырууга аргасыз кылган. Бирок Марио багынган жок. Кийинки сүрөт "Жаңы Орлеандык сүйүктүү" (1951) ага ийгилик алып келет.

Белгилүү ырчы М.Магомаев Ланц жөнүндө китебинде мындай деп жазат:

«Жаңы Орлеандык сүйүктүү» деген акыркы наамга ээ болгон жаңы лентанын сюжеті «Түн ортосу өбүү» менен жалпы лейтмотивге ээ болгон. Биринчи тасмада Ланза "опера сахнасынын ханзадасы" болгон жүктөгүчтүн ролун ойногон. Ал эми экинчисинде ал, балыкчы да операнын премьерасына айланат.

Бирок акырында кеп сюжет жөнүндө эмес. Ланза өзүн өзгөчө актер катары көрсөттү. Албетте, буга чейинки тажрыйба эске алынат. Марио ошондой эле баатырдын жөнөкөй жашоо линиясын ширелүү деталдар менен гүлдөгөн сценарийге кызыкты. Тасма эмоционалдык контрасттарга толгон, мында таасирдүү лирика, токтоо драма жана жаркыраган юмор орун алган.

"Жаңы Орлеандын сүйүктүүлөрү" дүйнөгө укмуштуудай музыкалык номерлерди тартуулады: опералардан, романстардан жана Сэмми Кандын саптарында жараткан ырларынан үзүндүлөр, жогоруда айткандай, Ланцка чыгармачылык жактан жакын болгон композитор Николас Бродский: алардын диалогу бир жүрөк жипинде орун алган. Темперамент, назик лирика, кужурмен экспрессия... Аларды бириктирген ушул сапаттар, эң негизгиси, “Сүйүүм бол!” тасмасынын башкы ырында чагылдырылган ушул сапаттар. бардык убакта.

Келечекте Марио катышкан тасмалар биринин артынан бири чыгат: Улуу Карузо (1952), Анткени сен меники (1956), Серенада (1958), Римдин жети дөбөсү (1959). Бул тасмаларда миңдеген көрүүчүлөрдү өзүнө тарткан негизги нерсе Ланцтын «сыйкырдуу ырдоосу» болгон.

Акыркы тасмаларында ырчы жергиликтүү италиялык ырларды көбүрөөк аткарат. Алар ошондой эле анын концерттик программаларына жана жаздырууларына негиз болот.

Акырындык менен артистте өзүн толугу менен сахнага, вокал өнөрүнө арнайм деген каалоо пайда болот. Ланза мындай аракетин 1959-жылдын башында жасаган. Ырчы АКШдан чыгып, Римге отурукташып калат. Аттиң, Ланцтын кыялы ишке ашкан жок. Ал 7-жылы 1959-октябрда ооруканада толук такталбаган жагдайда каза болгон.