Марио Дел Монако |
Марио Дель Монако
Өлгөнүнүн 20 жылдыгына
Л.Мелай-Палацзини менен А.Мелоккинин окуучусу. Ал өзүнүн дебютун 1939-жылы Турриду (Масканьинин айылдык сыймыгы, Песаро) катары жасаган, башка булактар боюнча – 1940-жылы Театро Коммуналеде, Каллиде, ал тургай 1941-жылы Пинкертон (Пуччининин «Мадам Бабочкасы, Милан») ролунда. 1943-жылы Миландагы Ла Скала театрынын сахнасында Рудольфтун (Пуччининин "Богемасы") ролун аткарган. 1946-жылдан Лондондогу Ковент-Гарденде ырдаган, 1957-1959-жылдары Нью-Йорктун Метрополитен операсында (Пуччининин Манон Лескодогу Де Гриенин бөлүктөрү; Хосе, Манрико, Каварадосси, Андре Чениер) ырдаган. 1959-жылы СССРге гастролдо болуп, Канио (Пагляччи – Леонкавалло; дирижёр – В. Неболсин, Недда – Л. Масленникова, Сильвио – Е. Белов) жана Хозе (Кармен Бизе; дирижёр – А. Мелик-Пашаев) ролдорун салтанаттуу аткарган. , башкы ролдо – И. Архипова, Эскамильо – П. Лисициан). 1966-жылы Зигмунддун партиясын (Вагнердин Валькириясы, Штутгарт) аткарган. 1974-жылы композитордун каза болгонунун элүү жылдыгына арналган спектаклде, ошондой эле Венада Палячинин бир нече спектаклдеринде Луиджинин («Пуччининин плащы», «Торре дель Лаго») ролун аткарган. 1975-жылы 11 күндүн ичинде 20 спектакль коюп (Сан-Карло театрлары, Неаполь жана Массимо, Палермо) 30 жылдан ашык убакытка созулган мыкты карьерасын аяктаган. Ал 1982-жылы автокырсыктан көп өтпөй каза болгон. “Менин жашоом жана менин ийгиликтерим” аттуу эскерүүлөрдүн автору.
Марио Дел Монако - XNUMX кылымдын эң улуу жана эң көрүнүктүү ырчыларынын бири. Кылымдын орто чениндеги бел-канто искусствосунун эң улуу устаты, ал Мелоккиден үйрөнгөн ылдый түшүрүлгөн кекиртек ыкмасын ырдоодо колдонгон, бул ага зор күчкө жана болоттой жаркыраган үн чыгарууга жөндөмдүү болгон. Верди жана веристик опералардагы баатырдык-драмалык ролдорго эң сонун ылайыкталган, тембрдин жана энергиянын байлыгы боюнча кайталангыс Дел Монаконун үнү театр үчүн жаралгандай болгон, бирок ошол эле учурда жазууда анча жакшы эмес. Дел Монако акыркы тенор ди-форза болуп эсептелет, анын үнү өткөн кылымда бел-кантонун даңкын чыгарган жана XNUMX-кылымдын эң улуу чеберлери менен бир катарда турат. Үн күчү жана чыдамкайлыгы жагынан аны менен салыштыра алгандар аз, ал эми эч ким, анын ичинде XNUMX-кылымдын экинчи жарымындагы көрүнүктүү италиялык ырчы Франческо Таманьо, Дел Монаконун күркүрөгөн үнү менен салыштыра алган жок. мынчалык узак убакыт бою ушундай тазалык жана сергектик. үн.
Үн орнотуунун өзгөчөлүгү (чоң штрихтерди колдонуу, түшүнүксүз пианиссимо, интонациялык бүтүндүктүн аффективдүү оюнга баш ийүүсү) ырчыга өтө тар, негизинен драмалык репертуарды, тактап айтканда 36 операны камсыз кылган, бирок аларда ал эң сонун бийиктиктерге жеткен. (Эрнани, Хагенбах («Валли» Каталани), Лорис («Федора» Джордано), Манрико, Самсон («Самсон жана Делила» Сен-Саенс)) жана Поллиондун бөлүктөрү («Норма») Беллини), Альваро («Тагдырдын күчү» Вердинин), Фауст («Мефистофелес» Бойтонун), Каварадосси (Пуччининин Тоскасы), Андре Чениер (Жорданонун ушул эле аталыштагы операсы), Хосе, Канио жана Отелло (Вердинин операсында) анын репертуарында мыкты болуп калды, алардын аткаруусу опера искусствосунун дуйнесунун жаркыраган барагы болуп саналат. Ошентип, өзүнүн эң мыкты ролу болгон Отеллодо Дел Монако өзүнөн мурункулардын баарын басып өткөн жана дүйнө 1955-кылымда мындан жакшы спектаклди көрө элек окшойт. Ырчынын атын түбөлүккө калтырган бул ролу үчүн 22-жылы ага опера искусствосундагы эң көрүнүктүү жетишкендиктери үчүн ыйгарылган "Алтын Арена" сыйлыгы ыйгарылган. 1950 жыл ичинде (дебют – 1972, Буэнос-Айрес; акыркы спектакль – 427, Брюссель) Дел Монако тенор репертуарынын бул эң татаал бөлүгүн XNUMX жолу ырдап, сенсациялуу рекорд койгон.
Ырчы репертуарынын дээрлик бардык бөлүктөрүндө эмоционалдуу ырдоо менен чын жүрөктөн актёрдук чеберчиликтин керемет айкалышына жетишип, көптөгөн көрүүчүлөрдүн пикири боюнча, анын каармандарынын трагедиясына чын жүрөктөн боорукер болууга мажбурлаганын белгилей кетүү маанилүү. Жаралуу жандын азабынан кыйналган жалгыз Канио, Хосе аялга ашык болуп, сезимдери менен ойноп, Чениердин өлүмүн моралдык жактан жогору кабыл алып, акыры тымызын планга моюн сунуп, аңкоо, ишеничтүү эр жүрөк Моор – Дел Монако жасай алган. ырчы катары да, улуу художник катары да сездердун буткул га-мутун.
Дел Монако адам катары бирдей эле улуу болгон. Ал 30-жылдардын аягында өзүн операга арнай турган эски тааныштарынын бирин сынап көрүүнү чечкен. Анын аты Рената Тебалди болгон жана бул улуу ырчынын жылдызы жаркырап жаркырап турган, анткени ал кезде жеке карьерасын баштаган кесиптеши анын келечегин алдын ала айткан. Дал Монако Тебалди менен бирге өзүнүн сүйүктүү Отеллосунда аткарууну артык көргөн, балким андан өзүнө мүнөзү боюнча өзүнө жакын адамды көргөн: операны чексиз сүйгөн, анда жашаган, ал үчүн ар кандай курмандыкка барууга жөндөмдүү жана ошол эле учурда кең пейилдикке ээ болгон. табият жана чоң жүрөк. Тебалди менен тынчыраак болгон: экөө тең теңдеши жок экенин жана дүйнөлүк операнын тактысы толугу менен аларга таандык экенин билишкен (жок дегенде алардын репертуарынын чегинде). Дел Монако, албетте, дагы бир ханыша Мария Каллас менен ырдаган. Тебалдиге болгон сүйүүм менен мен Норма (1956, Ла Скала, Милан) же Андре Чениер, Дел Монако Каллас менен бирге аткарган шедеврлер экенин белгилебей коё албайм. Тилекке каршы, артист катары бири-бирине идеалдуу жарашкан Дел Монако менен Тебалди репертуарындагы айырмачылыктарынан тышкары, үн техникасы менен да чектелип калышкан: интонациялык тазалыкка, кээде интимдик нюанстарга умтулган Ренатанын күчтүү ырдоосу батып кеткен. Марио, анын каарманынын жан дүйнөсүндө эмне болуп жатканын толугу менен билдиргиси келген. Ким билет, балким, бул эң жакшы чечмелөө болгондур, анткени Верди же Пуччини башка үзүндүнү же сопранонун аткаруусундагы пианинону угушубуз үчүн гана жазганы күмөн. карыган жоокер жаш аялын сүйгөнүн мойнуна алат.
Дел Монако советтик опера искусствосу үчүн да көп иштерди жасаган. 1959-жылы гастролдон кийин ал орус театрына кызуу баасын берип, атап айтканда, Эскамильонун ролун ойногон Павел Лисицяндын жогорку профессионалдуулугун жана Кармендин ролунда Ирина Архипованын укмуштуудай актердук чеберчилигин белгилеген. Акыркысы Архипованы 1961-жылы Неаполитандык Сан-Карло театрында ошол эле ролдо көрсөтүүгө жана Ла Скала театрында биринчи советтик гастролго чакырууга түрткү болгон. Кийин Владимир Атлантов, Муслим Магомаев, Анатолий Соловяненко, Тамара Милашкина, Мария Биешу, Тамара Синявская өңдүү көптөгөн жаш ырчылар атактуу театрга стажировкадан өтүп, ал жерден бел канто мектебинин көрүнүктүү дикторлору болуп кайтышкан.
Улуу тенордун жаркыраган, ультра динамикалуу жана өтө окуяларга бай карьерасы, мурда белгиленгендей, 1975-жылы аяктады. Буга көптөгөн түшүндүрмөлөр бар. Мүмкүн, ырчынын үнү отуз алты жылдык тынымсыз ашыкча күчтөн чарчап калгандыр (Дель Монако өзү эскерүүсүндө ал басс шнурлары бар экенин жана дагы деле тенордук карьерасын керемет деп эсептейт; ал эми кекиртекти түшүрүү ыкмасы чыңалууну күчөтөт. үн байламталары), гезиттер ырчынын алтымыш жылдык юбилейинин алдында азыр да анын үнү 10 метр аралыкта кристалл стаканды сындыра аларын белгилеген. Мүмкүн ырчы өзү өтө монотондуу репертуардан бир аз чарчагандыр. Кандай болбосун, 1975-жылдан кийин Марио Дел Монако бир катар мыкты студенттерди, анын ичинде азыр атактуу баритон Мауро Августини окутуп, үйрөткөн. Марио Дел Монако 1982-жылы Венециянын жанындагы Местре шаарында автокырсыктан толук айыгып кете албай каза болгон. Ал Отеллонун кийимин кийип көмүүнү керээз кылып, балким, Теңирдин алдына өзүнө окшоп, түбөлүктүү сезимдердин күчү менен жашап өткөн адамдын кейпинде көрүнгүсү келгендир.
Ырчы сахнадан кете электе эле Марио Дел Монако талантынын дүйнөлүк сахна искусствосунун тарыхындагы өзгөчө мааниси дээрлик бир добуштан таанылган. Ошентип, Мексикадагы гастролдо ал "тирүүлөрдүн эң мыкты драмалык тенору" деп аталып, Будапешт аны дүйнөдөгү эң улуу тенордун даражасына көтөргөн. Ал Буэнос-Айрестеги Колон театрынан Токио операсына чейин дүйнөнүн дээрлик бардык ири театрларында концерт койгон.
Карьерасынын башталышында искусстводо өз жолун табуу максатын коюп, андан кийин опера мейкиндигинде үстөмдүк кылган улуу Бениамино Гилинин көптөгөн эпигондорунун бири болбостон, Марио Дел Монако өзүнүн ар бир сахналык образын толтурган. жаңы түстөр менен ырдалган ар бир бөлүккө өзүнүн мамилесин таап, көрүүчүлөрдүн жана күйөрмандардын эсинде жарылуучу, эзилген, азап чегип, сүйүү жалында күйгөн – Улуу сүрөтчү сакталып калган.
Ырчынын дискографиясы кыйла кенен, бирок бул сорттордун арасында мен студияда жазылган партияларды белгилегим келет (алардын көбүн Декка жаздырган): – Лорис Джорданонун Федорасында (1969, Монте-Карло; Монте-Карлонун хору жана оркестри) Опера, дирижер – Ламберто Гарделли (Гарделли), башкы ролдо – Магда Оливейро, Де Сирье – Тито Гобби); – Хагенбах Каталанинин “Валли” спектаклинде (1969, Монте-Карло; Монте-Карло опера оркестри, дирижёр Фаусто Клева (Клева); башкы ролдо – Рената Тебалди, Штромингер – Жастино Диас, Гелнер – Пьеро Каппучили); – Вердинин “Тагдырдын күчү” тасмасында Альваро (1955, Рим; Санта Сесилия академиясынын хору жана оркестри, дирижёр – Франческо Молинари-Праделли (Молинари-Праделли); Леонора – Рената Тебалди, Дон Карлос – Этторе Бастианини); – Леонкаваллонун “Каниодогу Пагьяччи” (1959, Рим; Санта Сесилия академиясынын оркестри жана хору, дирижёр – Франческо Молинари-Праделли; Недда – Габриелла Туччи, Тонио – Корнелл МакНейл, Сильвио – Ренато Капекчи); – Отелло (1954; Санта Сесилия академиясынын оркестри жана хору, дирижёр – Альберто Эреде (Эреде); Дездемона – Рената Тебалди, Яго – Альдо Протти).
Чоң театрдан "Пагляччи" спектаклинин кызыктуу трансляциясы (буга чейин айтылган гастролдордо). Марио Дель Монако катышкан опералардын “жандуу” жазуулары да бар, алардын арасында эң жагымдуусу Пагьяччи (1961; Япония радиосунун оркестри, дирижёр – Жузеппе Морелли; Недда – Габриелла Туччи, Тонио – Альдо Протти, Сильвио – Аттило Д. 'Orazzi).
Альберт Галеев, 2002
«Заманбап ырчылардын бири, ал сейрек кездешүүчү вокалдык жөндөмгө ээ болгон» деп жазат И.Рябова. «Анын үнү кенен диапазон, өзгөчө күч жана байлык, баритон төмөн жана жаркыраган жогорку ноталар менен тембр боюнча уникалдуу. Мыкты чеберчилик, стилдин кылдат сезими жана образга тартуу чеберчилиги артистке опералык репертуардын ар түрдүү партияларын аткарууга мүмкүндүк берди. Айрыкча Вердинин, Пуччининин, Масканинин, Леонкавальонун, Джорданонун операларындагы баатырдык-драмалык жана трагедиялык партиялар Дель Монакого жакын. Артисттин эң чоң жетишкендиги – Вердинин операсындагы Отеллонун ролун кайраттуу кумарлануу жана терең психологиялык чынчылдык менен аткаруу.
Марио Дель Монако 27-жылы 1915-июлда Флоренцияда төрөлгөн. Ал кийинчерээк мындай деп эскерет: «Атам менен апам мени бала кезимден эле музыканы сүйүүгө үйрөтүшкөн, мен XNUMX-XNUMX жашымдан баштап ырдай баштагам. Атамдын музыкалык билими жок, бирок вокалдык өнөрдү абдан жакшы билген. Уулдарынын бири атактуу ырчы болсо деп кыялданчу. Ал тургай балдарына операнын каармандарынын атын койгон: мен – Марио («Тосканын» каарманынын урматына), иним – Марчелло («Ла Богемадагы» Марселдин урматына). Адегенде атанын тандоосу Марчеллого түшкөн; ал агасынын энесинин үнүн мурастап алганына ишенген. Бир жолу атам менин көзүмчө ага: «Сен Андре Чениерди ырдайсың, сенде жакшынакай куртка жана бийик такалуу өтүк болот», - деди. Ачыгын айтсам, агамды ошондо аябай кызганчумун.
Үй-бүлө Песарого көчүп барганда бала он жашта болчу. Жергиликтүү ырдоочу мугалимдердин бири Марио менен жолугуп, анын вокалдык жөндөмдүүлүктөрүн абдан жактырышкан. Мактоо энтузиазм кошуп, Марио операнын партияларын кылдаттык менен үйрөнө баштады.
Азыртадан эле он үч жашында, ал биринчи жолу Мондольфодо, кичинекей кошуна шаарчада театрдын ачылышында ойногон. Массенеттин бир актылуу «Нарцисс» операсындагы башкы ролду ойногон Мариондун дебюту тууралуу бир сынчы жергиликтүү гезитте мындай деп жазган: «Эгер бала үнүн сактап калса, анын мыкты ырчы болот деп ишенүүгө толук негиз бар».
Он алты жашында Дел Монако көптөгөн опералык арияларды билген. Бирок, он тогуз жашында гана Марио олуттуу окуй баштаган - Песар консерваториясында, Маэстро Мелокчи менен.
«Биз таанышканыбызда Мелокки элүү төрт жашта болчу. Анын үйүндө дайыма ырчылар, алардын арасында дүйнө жүзүнөн кеп-кеңеш сурап келген абдан атактуулары бар болчу. Мен Песаронун борбордук көчөлөрү менен бирге узак сейилдегенимди эстейм; маэстро студенттердин курчоосунда жүрдү. Ал берешен болгон. Ал жеке сабактары үчүн акча алган эмес, анда-санда гана кофе ичүүгө макул болгон. Анын шакирттеринин бири таза жана ишенимдүү бийик, кооз үндү кабыл алгандан кийин, маэстронун көздөрүнөн бир саамга кайгы көрүнбөй кетти. «Мына! — деп кыйкырды ал. "Бул чыныгы кофе б-квартира!"
Менин Песародогу жашоомдогу эң баалуу эскерүүлөрүм – Маэстро Мелоккинин эстеликтери».
Жаш жигиттин биринчи ийгилиги Римдеги жаш ырчылардын сынагына катышканы болду. Сынакка Италиянын бардык аймактарынан 180 ырчы катышты. Джорданонун “Андре Ченье”, Силеанын “Арлесьен” жана Неморинонун “Анын сулуу көздөрү” аттуу L'elisir d'amore романынан арияларды аткарып, Дел Монако беш жеңүүчүнүн катарына кирди. Артистке Рим опера театрынын алдындагы мектепте окууга укук берген стипендия алган.
Бирок, бул изилдөөлөр Дел Монако пайда алып келген жок. Анын үстүнө жаңы мугалими колдонгон ыкма анын үнү өчүп, үнүнүн тоголоктугун жоготуп баштаганына алып келди. Алты айдан кийин гана, ал Маэстро Мелоккиге кайтып келгенде, үнүн калыбына келтирди.
Көп өтпөй Дел Монако армияга чакырылган. "Бирок мен бактылуу болдум", - деп эскерет ырчы. – Менин бактыма, биздин бөлүккө полковник – ырды абдан сүйүүчү башкарган. Ал мага: "Дель Монако, сен сөзсүз ырдайсың" деди. Ал мага шаарга барууга уруксат берди, ал жактан мен сабакка эски пианинону ижарага алдым. Бөлүмдүн командири таланттуу жоокердин ырдоосуна гана уруксат бербестен, ага аткарууга да мүмкүнчүлүк берген. Ошентип, 1940-жылы Песаронун жанындагы Калли деген чакан шаарчада Марио биринчи жолу П.Масканьинин «Айылдык урматта» Туридду партиясын ырдаган.
Бирок артисттин ырчылык карьерасынын чыныгы башталышы 1943-жылы Миландын «Ла Скала» театрынын сахнасында Дж.Пуччининин «Богема» спектаклинде жаркыраган дебютун жасаганына туура келет. Андан көп өтпөй ал Андре Чениердин партиясын ырдады. Спектаклге катышкан В.Джордано ырчыга «Менин кымбаттуу Чениерге» деген жазуусу бар езунун портретин тартуулады.
Согуштан кийин Дел Монако кеңири белгилүү болуп калат. Ал Verona Arena фестивалында Вердинин Аидасынан Радаместин ролун аткарып, чоң ийгиликке жетишти. 1946-жылы күзүндө Дел Монако биринчи жолу неаполитандык "Сан-Карло" театрынын труппасынын курамында чет өлкөгө гастролго чыккан. Марио Лондондун Тоскадагы Ковент-Гарденинин сахнасында Ла-Богеме, Пуччининин Мадама Баттерфлягын, Масканинин Rustic Honor жана Р.Леонкаваллонун Пагьяччини ырдайт.
«... Кийинки 1947-жыл мен учун рекорддук жыл болду. 107 жолу концерт коюп, 50 күндө 22 жолу ырдап, Түндүк Европадан Түштүк Америкага бардым. Кыйынчылыктар менен бактысыз жылдардан кийин мунун баары фантазиядай сезилди. Анан мен Бразилияга гастролдук келишимге жетиштим, ошол убактагы укмуштуудай гонорар – спектакль үчүн төрт жүз жетимиш миң лир…
1947-жылы башка өлкөлөрдө да концерт койдум. Бельгиянын Шарлеруа шаарында италиялык шахтёрлорго ырдап бердим. Стокгольмдо мен Тито Гобби жана Мафальда Фаверонун катышуусунда Тоска жана Ла богемди аткардым…
Театрлар мага эчак эле каршы чыгышкан. Бирок Тосканини менен азырынча концерт бере элекмин. Маскарад балында ырдаган Женевадан кайтып келгенде, мен маэстро Вотто менен Biffy Scala кафесинде жолугуп, ал Тосканиниге жаңыдан калыбына келтирилген Ла Скала театрынын ачылышына арналган концертке катышуу үчүн менин талапкерлигимди сунуштоо ниети бар экенин айтты. “…
Мен биринчи жолу 1949-жылы январь айында Ла Скала театрынын сахнасына чыктым. Воттондун жетекчилиги астында «Манон Леско» спектаклин аткардым. Бир нече айдан кийин Маэстро Де Сабата мени Джорданонун элесине арналган Андре Ченьенин опералык спектаклинде ырдоого чакырды. Мени менен Рената Тебалди ойноду, ал Тосканини менен театрдын кайра ачылышында концертке катышкандан кийин Ла Скаланын жылдызына айланган ... "
1950-жыл ырчыга Буэнос-Айрестеги Колон театрындагы көркөм өмүр баянындагы эң маанилүү чыгармачылык жеңиштердин бирин алып келди. Артист биринчи жолу Вердинин ушул эле ат-тагы операсында Отеллонун ролун аткарып, керуучу-лерду жаркыраган вокалдык аткаруу менен гана эмес, эц сонун актёрдук чечими менен да езуне тартты. сүрөт. Сынчылардын сын-пикирлери бир добуштан: «Марио Дель Монако аткарган Отеллонун ролу Колон театрынын тарыхында алтын тамгалар менен жазылып кала берет».
Кийинчерээк Дель Монако мындай деп эскерет: «Мен кайсы жерде чыксам да, бардык жерде мен жөнүндө ырчы катары жазышкан, бирок мени артист деп эч ким айткан эмес. Мен бул наам үчүн көпкө күрөшкөм. Ал эми Отеллонун партиясын аткарганым үчүн татыктуу болсом, мен дагы бир нерсеге жетиштим окшойт.
Мунун артынан Дель Монако АКШга кетти. Сан-Францискодогу опера театрынын сахнасында ырчынын «Аида» спектакли салтанаттуу ийгиликке ээ болду. Жаңы ийгиликке Дел Монако 27-жылдын 1950-ноябрында Метрополитенде Манон Лескодо Дес Грию аткарып, жетишти. Америкалык рецензенттердин бири мындай деп жазган: «Артисттин сулуу үнү гана эмес, сахнанын экспрессивдүү келбети, сымбаттуу, жаш фигурасы да бар, муну менен ар бир атактуу тенор мактана албайт. Анын үнүнүн жогорку реестри аудиторияны толугу менен электрлештирди, алар Дель Монакону эң жогорку класстагы ырчы катары дароо тааныды. Ал акыркы актыда чыныгы бийиктикке жетти, мында анын аткаруусу залды трагедиялуу күч менен басып алды.
«50-60-жылдары ырчы Европанын, Американын ар кайсы шаарларын кыдырып гастролдоп жүргөн», - деп жазат И.Рябова. — Көп жылдар бою ал бир эле учурда дүйнөлүк эки алдыңкы операнын — Миландын «Ла Скала» жана Нью-Йорктогу Метрополитен операсынын премьерасы болуп, жаңы сезондорду ачкан спектаклдерге бир нече жолу катышкан. Салт боюнча мындай спектаклдер коомчулуктун өзгөчө кызыгуусун жаратат. Дел Монако Нью-Йорктун көрүүчүлөрүнүн эсинде каларлык болуп калган көптөгөн спектаклдерде ырдаган. Анын өнөктөштөрү дүйнөлүк вокалдык искусствонун жылдыздары болгон: Мария Каллас, Жулиетта Симионато. Ал эми эң сонун ырчы Рената Тебалди Дел Монако менен өзгөчө чыгармачылык байланыштар болгон – эки көрүнүктүү артисттин биргелешкен аткаруулары шаардын музыкалык турмушунда дайыма окуя болуп келген. Сынчылар аларды "италиялык операнын алтын дуэти" деп аташкан.
1959-жылдын жай айларында Марио Дель Монаконун Москвага келиши вокалдык искусствону сүйүүчүлөрдүн зор кызыгуусун туудурган. Ал эми москвалыктардын умуттору толук акталды. Чоң театрдын сахнасында Дель Монако Кармендеги Хозенин жана Пагьяччидеги Каньонун партияларын бирдей кемчиликсиз аткарды.
Сүрөтчүнүн ошол күндөгү ийгилиги чындап эле салтанаттуу. Италиялык коноктун аткарууларына белгилүү ырчы Е.К.Катульская ушундай баа берди. «Дель Монаконун эң сонун вокалдык жөндөмдөрү анын искусствосунда укмуш чеберчилик менен айкалышкан. Ырчы канчалык күч-кубатка жетсе да үнү өзүнүн жеңил күмүш үнүн, жумшактыгын жана тембринин кооздугун, терең экспрессивдүүлүгүн жоготпойт. Анын меццо үнү жана жаркыраган сулуулугу сыяктуу эле, пианино бөлмөсүнө оңой кирип кетет. Ырчыга үндүн эң сонун колдоосун берген дем алуу чеберчилиги, ар бир үндүн жана сөздүн активдүүлүгү – булар Дель Монаконун чеберчилигинин негиздери, ушундан улам ага өзгөчө вокалдык кыйынчылыктарды эркин жеңүүгө мүмкүндүк берет; тесситуранын кыйынчылыктары ал учун жоктой. Дел Монакону укканда анын вокалдык техникасынын ресурстары чексиздей сезилет.
Бирок кептин баары ырчынын техникалык чеберчилиги анын аткаруусунда көркөм милдеттерге толугу менен баш ийгендигинде.
Марио Дель Монако – чыныгы жана улуу сүрөтчү: анын сахнадагы жаркын темпераменти табит жана чеберчилик менен жылмаланган; анын вокалдык жана сахналык аткаруусунун майда-чүйдөсүнө чейин кылдаттык менен каралат. Ал эми өзгөчө баса белгилеп айткым келгени – ал эң сонун музыкант. Анын ар бир фразасы музыкалык формасынын катаалдыгы менен айырмаланат. Сүрөтчү эч качан музыканы сырткы эффекттерге, эмоционалдык апыртууларга курмандыкка чалбайт, кээде өтө атактуу ырчылар да күнөөлөшөт... Марио Дель Монаконун искусствосу, сөздүн жакшы маанисинде академик, бизге классикалык негиздер жөнүндө чыныгы түшүнүк берет. италиялык вокалдык мектеп.
Дел Монаконун опералык карьерасы мыкты уланды. Бирок 1963-жылы ал автокырсыкка кабылгандан кийин спектаклдерин токтотууга аргасыз болгон. Кайраттуулук менен оору менен күрөшүп, ырчы бир жылдан кийин кайрадан көрүүчүлөргө жагат.
1966-жылы ырчы эски кыялын ишке ашырып, Штутгарт Дель Монако опера театрында Р.Вагнердин «Валькири» спектаклинде Зигмунддун партиясын немис тилинде аткарган. Бул анын дагы бир жеңиши болду. Композитордун уулу Виланд Вагнер Дел Монакону Байройт фестивалынын спектаклдерине катышууга чакырган.
1975-жылы март айында ырчы сахнадан кетет. Коштошуп жатып, ал Палермо жана Неаполдо бир нече спектаклдерди берет. 16-жылы 1982-октябрда Марио Дель Монако каза болгон.
Улуу италиялык менен бир нече жолу концерт койгон Ирина Архипова мындай дейт:
«1983-жылы жайында Чоң театр Югославияда гастролдо болгон. Нови-Сад шаары өзүнүн атын актап, бизди жылуу-жумшак, гүлдөр менен эркелетти... Бул ийгиликтин, кубанычтын, күндүн атмосферасын бир заматта ким так талкалаганы эсимде жок: “Марио Дель Монако каза болду. .” Бул менин жанымда ушунчалык ачууланып, Италияда Дель Монако жок экенине ишенүү мүмкүн эмес эле. Анан калса, алар анын көптөн бери катуу ооруп жатканын билишкен, акыркы жолу андан саламды биздин телевидениенин музыкалык комментатору Ольга Доброхотова алып келген. Ал мындай деп кошумчалады: "Билесизби, ал абдан кайгылуу тамашалайт:" Жерде мен бир бутумдун үстүндө турам, ал тургай, банандын кабыгында тайып турат. Жана ушунча…
Гастрол улантылып, Италиядан жергиликтүү майрамга аза күтүү катары Марио Дель Монако менен коштошуу тууралуу маалымат келди. Бул анын өмүрүндөгү операнын акыркы актысы болгон: ал өзүнүн сүйүктүү каарманынын – Вилла Ланченигодон алыс эмес жердеги Отеллонун костюмунда көмүлүүнү керээз кылган. Табытты көрүстөнгө чейин Дель-Монаконун мекендештери, атактуу ырчылар алып кетишкен. Бирок бул кайгылуу кабарлар да соолуп калды... Жана менин эс-тутум дароо жаңы окуялардын, тажрыйбалардын башталышынан коркконсуп, Марио Дель Монако менен байланышкан сүрөттөр мага биринин артынан бири кайта баштады.
