Maracas: курал сүрөттөлүшү, курамы, сорттору, тарыхы, пайдалануу
барабаны

Maracas: курал сүрөттөлүшү, курамы, сорттору, тарыхы, пайдалануу

Марака урма музыкалык аспаптардын тобуна кирет, идиофондор деп аталат, башкача айтканда, үндөө үчүн кошумча шарттарды талап кылбаган. Үн чыгаруу ыкмасынын жөнөкөйлүгүнөн улам алар адамзат тарыхында биринчи музыкалык аспаптар болгон.

Марака деген эмне

Бул аспапты шарттуу түрдө Латын Америкасынан бизге келген музыкалык тарсылдак деп атоого болот. Ал титиреп жатканда мүнөздүү шуулдаган үн чыгарган балдардын оюнчугуна окшош. Анын аталышы "марака" деп туурараак айтылат, бирок орусчага испанча "maracas" деген сөздүн так эмес котормосу орнотулган, бул аспаптын көптүк сандагы белгилениши.

Музыка таануучулар байыркы кол жазмаларда мындай чыңыроолорду айтышат; алардын сүрөттөрүн, мисалы, Италиянын Помпей шаарынан бир мозаикадан көрүүгө болот. Римдиктер мындай аспаптарды crotalons деп аташкан. Энциклопедиядан XNUMX кылымда жарык көргөн түстүү оюу, маракаларды урма үй-бүлөнүн толук мүчөсү катары сүрөттөйт.

Maracas: курал сүрөттөлүшү, курамы, сорттору, тарыхы, пайдалануу

түзмөк

Адегенде аспап игуэро дарагынын мөмөсүнөн жасалган. Латын Америкасынын индейлери аларды музыкалык “шаңкылдак” үчүн гана эмес, ошондой эле идиш-аяк сыяктуу үй буюмдарына да негиз катары алышкан. Тоголок жемиш кылдаттык менен ачылып, кабыгын алып, ичине майда шагыл таштарды же өсүмдүк уруктарын куюп, бир учуна туткасын бекитип, аны кармап турган. Ар кандай аспаптарда толтургучтун көлөмү бири-биринен айырмаланып турган – бул маракаларды башкача угууга мүмкүндүк берген. Үндүн бийиктиги түйүлдүктүн дубалдарынын калыңдыгына да жараша болгон: канчалык жоон болсо, үн ошончолук төмөн болот.

Заманбап урма «шалтырмалар» негизинен тааныш материалдардан жасалат: пластмассадан, пластмассадан, акрилден ж. туткасы алынат; бул аткаруучу үндү өзгөртүү үчүн концерт учурунда толтургучтун санын жана сапатын өзгөртө алышы үчүн зарыл. Салттуу түрдө жасалган аспаптар бар.

келип чыгыш тарыхы

Маракалар Антиль аралдарында "төрөлгөн", ал жерде жергиликтүү элдер - индейлер жашаган. Азыр бул территорияда Куба мамлекети жайгашкан. Байыркы убакта шок-ызы-чуу аспаптары адамдын төрөлгөнүнөн өлгөнгө чейинки жашоосун коштоп турган: алар шамандардын ырым-жырымдарды аткаруусуна жардам беришкен, ар кандай бийлерди жана ырым-жырымдарды коштоп турган.

Кубага алып келинген кулдар марака ойногонду бат эле үйрөнүп, кыска эс алуу мүнөттөрүндө аны колдоно башташты. Бул аспаптар, айрыкча Африкада жана Латын Америкасында дагы эле кеңири таралган: алар ар кандай элдик бийлерди коштоо үчүн колдонулат.

Maracas: курал сүрөттөлүшү, курамы, сорттору, тарыхы, пайдалануу
Колдон жасалган кокос маракасы

колдонуу менен

Ызы-чуу "тарылдатуулар" негизинен Латын Америкасынын музыкасын аткарган ансамблдерде колдонулат. Сальса, самбо, ча-ча-ча жана башка ушул сыяктуу бийлерди аткарган топторду жана топторду марака ойногон барабанчыларсыз элестетүү мүмкүн эмес. Бул аспап бүтүндөй Латын Америкасынын маданиятынын ажырагыс бөлүгү деп айта алабыз.

Джаз топтору аны ылайыктуу даамды түзүү үчүн колдонушат, мисалы, bossa nova сыяктуу музыкалык жанрларда. Эреже катары, ансамблдер мараканын жуптарын колдонушат: ар бир "шалтырма" үндөрдү диверсификациялоого мүмкүндүк берген өз алдынча күүлөлгөн.

Бул урма аспаптар классикалык музыкага да кирип кеткен. Аларды биринчи жолу италиялык улуу операнын негиздөөчүсү Гаспаре Спонтини 1809-жылы жазган «Фернан Кортес же Мексиканы басып алуу» аттуу эмгегинде колдонгон. Композитор мексикалык бийге мүнөздүү шык бериши керек болчу. XNUMX кылымда эле маракаларды партитурага Сергей Прокофьев «Ромео жана Джульетта» балетинде, Леонард Бернштейн үчүнчү симфонияда, Малкольм Арнольд симфониялык оркестр үчүн чакан сюиталарда, Эдгард Варес «Ионизация» пьесасында киргизген. ал урма аспаптар ансамблин башкы ролду ойнойт.

Maracas: курал сүрөттөлүшү, курамы, сорттору, тарыхы, пайдалануу

Аймактык аталыштар

Азыр мараканын көптөгөн түрлөрү бар: чоң топтордон (анын түпкү атасы байыркы ацтектер колдонгон чопо штатив идиш болгон) балдардын оюнчугуна окшош кичинекей тарсылдактарга чейин. Ар бир аймакта тиешелүү аспаптар башкача аталат:

  • Венесуэла версиясы - dadoo;
  • мексикалык - сонжаха;
  • Чили - вада;
  • Гватемала – шинчин;
  • Панамалык – Насиси.

Колумбияда мараканын аталышынын үч варианты бар: альфандоке, карангано жана гераза, Гаити аралында - экөө: ассон жана ча-ча, Бразилияда алар бапо же каркаша деп аталат.

"Шылдыр" үн аймакка жараша ар кандай болот. Мисалы, Кубада маракалар металлдан жасалган (ал жерде ал маруга деп аталат), тиешелүүлүгүнө жараша, үн дагы катуу жана курч болот. Бул аспаптар, биринчи кезекте, элдик Латын Америка музыкасына адистешкен поп ансамблдеринде жана топторунда колдонулат.

Таштап Жооп