Майор-минор |
Майор-кичи, мажор-минор системасы.
1) Бир системанын ичиндеги карама-каршы ыктардын режимдеринин биримдигин билдирген термин. Эң кеңири таралган сорттору: аттас мажор-минор (аттуу минордун аккорддору жана мелодиялык бурулуштары менен байытылган мажор режими) жана бир аз сейрек кездешүүчү минор-мажор (аттуу мажордун элементтери менен байытылган минор); М.-м. ошондой эле параллелдүү режимдердин аралашмасын камтыйт - гармоникалык. негизги жана гармоникалык. жашы жете элек. Мм. хроматикалык система менен катар кеңейтилген модалдык системанын бир түрү («кеңейтилген тональность» – Г.Л. Катуар, И.В. Способин боюнча).
Майор-кичи
Миноро майор
майор; параллелдүү система аккорддору
Minor; параллелдүү система аккорддору
Өзгөчө гармониялардын колдонулушу М. – м. (М.-м.-да төмөнкү VI жана III тепкичтер, минор-мажордо жогорку III жана VI ж.б.) ырга көп түстүү, жарыктык берет, обонун жаңы полимодалдык бурулуштары менен кооздойт:
Депутат Мусоргский. Романс "Бийик тоо тынч учту...".
С.В.Рахманинов. "Эртең менен" романтикасы.
Тарыхый жактан М.-м. классикалык тереңдикте иштелип чыккан өзгөчө полимодалдык система катары. тоналдык система. Диатоникалык мажор жана минор түшүнүгү логикалык жактан М.-м түшүнүгүнөн мурун келет. Бирок, туугандар бул көрүнүш полифониялык гомофониялык чыгармаларда кездешет. Кайра жаралуу доорунун (негизги, дагы эле дифференциацияланбаган М.-м.), мында, мисалы, кичи дорий, фригия жана эолдук тондордун каденцияларын чоң триада менен толуктоо эрежеси болгон (аккорд диаграммасын караңыз). мындай Дориан М.-м., Р. Грубердин «Музыкалык маданияттын тарыхы» китебинде (1-том, 1-бөлүк, М.-Л., 1941, 399-б.)). Бул дифференциациянын калдыктары органикалык түрдө тоналдык системага минордун мажор доминанты жана анын табигый минор аккорддор менен өз ара аракеттенүүсү түрүндө кирген (мисалы, Бахтын италиялык концертинин 8-бөлүмүнүн 11-2 тилкелерин караңыз), сыяктуу. ошондой эле мажор түрүндө («Пикардия») үчүнчү минор оптун аягында. Барокко доорунда М.-мдин көрүнүшү. туура мааниде Ч. arr. бир конструкциянын алкагында бир эле аталыштагы мажордун жана минордун өзгөрмөлүүлүгү (Бахтын 1-бөлүмүнүн прелюдиясы Д-дур, 27-35-томдор), анда-санда гана аккорддордун киришине жетет. ошол эле аттагы минор мажорго (Й.С. Бах, орган үчүн “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” хор прелюдиясы). Вена классикасында М. – м. так белгиленген негизги жана кичи режимдердин ортосундагы карама-каршылыктын жогорулашынан улам күчтүү курал болуп калат. Бир эле аталыштагы вариативдүүлүк предикаттарда, каденцияга чейинки бөлүмдөрдө, ортодо жана иштеп чыгууларда (Бетховендин 1-симфониясынын 2-бөлүмүндөгү ДА модуляциясы), кээде баса колориттик менен чебер колдонулат. эффект (Бетховендин фортепиано үчүн 16-сонатасы, 1-бөлүк). Wok. Музыкада ыктоо боюнча карама-каршы режимдин аккорддорунун кириши да карама-каршы поэтикалык чагылдырууга кызмат кылат. сүрөттөр (Моцарттын «Дон Джованни» операсынан Лепорелонун ариясы). М.-мдин гүлдөгөн учуру. анын бардык түрлөрү боюнча романтизм дооруна туура келет (Ф. Шуберт, Ф. Лист, Р. Вагнер, Е. Григ, М. И. Глинка, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков). Мажор-минор аралашмалары клавиштердин, аккорддордун жана обондордун катышына чейин эң чоң тыгыздыкка жана ширелүүлүккө жетет. революциялар (жогорку мисалды карагыла). Бири-бирине катмарланып, М.-м. доорго мүнөздүү үчтүк чынжырларды пайда кылат (мисалы, ырааттуу улануу: төмөн VIдан төмөнкү VIга чейин I этапка кайтууга алып келет; Римский-Корсаковдун «Антар» чыгармасынын 1-бөлүгү). 20-кылымдын музыкасында Мм. дагы кеңейтилген хроматикалык менен бирге ченемдик курал катары колдонулат. системасы (С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, П. Хиндемит жана башка композиторлор тарабынан).
Өзгөчө модалдык система катары М.-м. кон жылы ишке ашырылды. 19-кылымдын, өзгөчө 1-жарымынын окууларында. 20-кылымдын теоретиктери 1-кабат. жана сер. 19-кылым (Г. Вебер, А.Б. Маркс, Ф.Ж. Фетис) режимди катуу чектелген диатоникалык деп түшүнүшкөн. системасы, "каршылыктын" элементтерин системанын чегинен чыгуу катары чечмелеп (“leiterfremde” – “масштабга жат”, немис терминологиясы боюнча). Фетистин тоналдык теориясында полисистемалардын алдын ала айтуусу байкалып турат, ага М.-м. («плюритондуулук», «омнитондуулук» түшүнүктөрү). X. Риман «аралаш маанайлар жөнүндө» айтып, аларды «минор-мажор» жана «мажор-минор» деп атоону сунуштайт, бирок ал мындай аралашмалардын өтө чектелген түрлөрүн (мисалы, мажордогу кичи субдоминантты) эске алат. М.-мдин доктринасынын кеңири баяндамасы. FO Gewartдан жеткиликтүү. Орусча лит-ре идея М.-м. BL Yavorsky пайда болот (терминдер: адегенде "мажор-кичи", кийинчерээк - "чынжыр режими"). Геварттын теориясына окшош М.-м. Г.Л.Катуар тарабынан коюлган («мажор-минор он тонналык система» деген ат менен) жана андан ары И.В.Способин тарабынан иштелип чыккан.
2) Классиканы белгилөө. 20-кылымдагы эски, модалдык жана атоналдык системалардан айырмаланып, мажор жана минордун тоналдык системасы.
Колдонулган адабияттар: Яворский Б., Музыкалык кептин структурасы (материалдар жана ноталар), 1-3-бөлүктөр, М., 1908; Катуар Г., Гармониянын теориялык курсу, 1-бөлүк, М., 1924; Гармониянын практикалык курсу, 1-2-бөлүктөр, М., 1934-35 (Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Соколов В.); Берков В., Гармония, 1-3-бөлүк, М., 1962-1966, 1970; Способин И., Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Кирина К., майор майор Вена классикасы жана Шуберт, Sat: искусство жана чет тилдер, (2-чыгарылыш), А.-А., 1966; өзүнүн, Д.Б.Кабалевскийдин эмгегиндеги майор-минор системасы (изилдөө материалдарынын негизинде), ошол эле жерде.
Ю. Н. Холопов
