Madrigal |
Музыка шарттары

Madrigal |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр, музыкалык жанрлар

Француз мадригал, итал. мадригал, эски италиялык. madriale, mandriale, кеч лат. matricale (лат. mater – энеден)

эне (эне) тилиндеги ыр) – светтик музыкалык жана поэтикалык. Ренессанс жанры. М.нын келип чыгышы Нарга барып такалат. поэзия, эски италиялыктарга. монофониялык чабандын ыры. Проф. М-дын поэзиясы 14-кылымда, башкача айтканда, Эрте кайра жаралуу доорунда пайда болгон. Ошол кездеги катуу поэтикалык формалардан (сонеттер, секстиндер ж. б.) түзүлүшү эркиндиги (саптардын ар кандай саны, рифма ж. б.) менен айырмаланган. Ал, адатта, эки же андан көп 3 саптан турган строфалардан турган, андан кийин 2 саптан турган корутунду (копия). Эрте кайра жаралуу доорунун ири акындары Ф.Петрарка менен Ж.Боккаччо жазган М. 14-кылымдан поэтикалык музыка көбүнчө музалар үчүн атайын жаралган чыгармаларды билдирет. инкарнация. Музыкага текст катары обон чыгарган алгачкы акындардын бири Ф.Сачетти болгон. Музыканын алдыңкы авторлорунун арасында. М.14-кылым Г.да Фиренце, Г.да Болонья, Ф.Ландино. Алардын М.лары вокалдык (кээде аспаптардын катышуусу менен) 2—3 үндүү. сүйүү-лирикалык, комикс-тиричилик, мифологиялык боюнча. жана башка темалар, алардын музыкасында ыр саптары жана рефрендер (корутундунун тексти боюнча); мелисматикалык байлыгы менен мүнөздөлөт. үстүнкү үндөгү жасалгалар. Ошондой эле канондук М. каччага байланыштуу кампалар. 15-кылымда М. көптөгөн адамдар тарабынан композитордук практикадан четтетилген. frottola сорттору – итал. светтик полигон. ырлар. 30-жылдары. 16-кылымда, башкача айтканда, Жогорку Ренессанс доорунда Европада тездик менен тараган М. өлкөлөрдө жана опера пайда болгонго чейин эң маанилүү бойдон калууда. жанр проф. светтик музыка.

музыкант болуп чыкты М. поэзиянын өңдөрүн ийкемдүү бере алган форма. текст; демек, ал жаңы искусствого көбүрөөк үндөшкөн. анын структуралык катуулугу менен frottola караганда талаптар. Жүз жылдан ашык үзгүлтүктөн кийин музыканын пайда болушуна лирикалык поэзиянын жанданышы түрткү болгон. 14-кылымдагы формалары («петрахизм»). «Петрхисттердин» эң көрүнүктүүсү П.Бембо М.ны эркин форма катары баса белгилеп, баалаган. Бул композициялык өзгөчөлүк - катуу структуралык канондордун жоктугу - жаңы музалардын эң мүнөздүү өзгөчөлүгү болуп калат. жанр. Аты "М." 16-кылымда ал белгилүү бир форма менен эмес, көркөм өнөр менен байланышкан. ойлорду жана сезимдерди эркин билдирүү принциби. Ошондуктан М. өз доорунун эң радикалдуу умтулууларын баамдай алган, «көптөгөн активдүү күчтөрдүн колдонуу чекити» (Б. В. Асафиев). италиялык түзүү абдан маанилүү ролу. М. 16-кылым келип чыгышы боюнча А. Вилларт менен Ф. Верделотко, флемингдерге таандык. М. авторлорунун арасында – италиялык. композиторлор К.де Папа, Х.Висентино, В.Галилей, Л.Маренцио, Ч.Гесуальдо ди Веноса ж.б. Палестрина да М..га бир нече жолу кайрылды.. Бул жанрдын азыркыга чейин 16-кылымдын салттары менен тузден-туз байланышкан акыркы керунуктуу улгулеру К.Монтевердиге таандык. Англияда негизги мадригалисттер В.Берд, Т.Морли, Т.Уилкс, Дж.Уилби, Германияда – ХЛ Хаслер, Г.Шутц, И.Г.Шейн болгон.

16-кылымда М. – 4-, 5-үндүү вок. эссе премьер. лирикалык каарман; стилистикалык жактан 14-кылымдагы М-дан кескин айырмаланат. Тексттер M. 16-кылым. элдик лириканы тейлеген. Ф.Петрарка, Г.Боккаччо, Дж.Санназаров, Б.Гуарини, кийинчерээк – Т.Тассо, Г.Маринонун чыгармалары, ошондой эле драмалардан строфалар. Т.Тассонун жана Л.Ариостонун ырлары.

30-50-жылдары. 16-кылым бүктөлгөн. Москва мектептери: Венеция (А. Вилларт), Роман (К. Феста), Флоренция (Ж. Аркадельт). Бул мезгилдин М.-лары өзүнчө композициялык жана стилдикти ачып берет. мурунку чакан лирика менен байланышы. жанрлары – фроттола жана мотет. Мотет тектүү М.га (Villart) өтүүчү форма, 5 үндүү полифониялык мүнөздүү. склад, чиркөө системасына таянуу. перделер. М-да келип чыгышы боюнча фроттола менен байланышкан 4 үндүү гомофониялык-гармоникалык. склад, жакын заманбап. мажор же минор режимдери, ошондой эле куплет жана репризалык формалар (Дж. Геро, Ф.Б. Кортечча, К. Феста). Эрте мезгилдин М.-сы Ч. arr. жайбаракат ой жугуртуу маанайлары, алардын музыкасында эч кандай жаркыраган контрасттар жок. О.Лассо, А.Габриэли жана башка композиторлордун (50-кылымдын 80-16-жылдары) чыгармалары менен чагылдырылган музыканын өнүгүшүнүн кийинки мезгили жаңы сөз айкаштарын интенсивдүү издөө менен айырмаланат. каражаттар. Тематиканын жацы турлеру калыптанууда, жаны ыргак енугуп жатат. техника («нота негр»), нота жазууну өркүндөтүү түрткү болгон. Эстетикалык негизди катаал стилдеги катта өз алдынча мүнөзгө ээ болбогон диссонанс алат. баалуулуктар. Бул убакыттын эң маанилүү “ачылышы” башка грек тилин изилдөөнүн натыйжасында кайра жанданган хроматизм. кыжырдануу теориясы. Анын негиздемеси Н.Висентинонун «Заманбап практикага ылайыкталган байыркы музыка» («L'antica musica ridotta alla moderna prattica», 1555) трактатында келтирилген, анда «хроматикалык үлгүдөгү композиция да берилген. капа." Музыкалык чыгармаларында хроматизмдерди кеңири колдонгон эң маанилүү композиторлор К.де Папа жана кийинчерээк К.Гесуальдо ди Веноса болгон. Мадригал хроматизминин салттары 17-кылымдын башында эле туруктуу болгон жана алардын таасири Ч.Монтеверди, Дж.Качини, М.да Гальяанонун операларында кездешет. Хроматизмдин өнүгүшү режимдин жана анын модуляциялык каражаттарынын байышына жана жаңы экспрессиянын пайда болушуна алып келген. интонация сфералары. Хроматизм менен катар башка грек тили да изилденип жатат. ангармонизм теориясы, натыйжада практикалык. бирдей темперамент издөө. 16-кылымдын башында эле бирдей темпераментти билүүнүн эң кызыктуу мисалдарынын бири. – мадригал Л. Маренцио “О, сен үшкүргөн…” (“Он вой че соспират”, 1580).

Үчүнчү мезгил (16-кылымдын аягы – 17-кылымдын башы) – математика жанрынын “алтын доору” Л.Маренционун, К.Гесуальдо ди Венозанын жана К.Монтевердинин ысымдары менен байланышкан. Бул тешикченин М.-сы жаркыраган экспресстерге каныккан. карама-каршы келет, поэтикалык өнүгүүсүн кеңири чагылдырат. ойлор. Музыканын бир түрүнө болгон тенденция ачык байкалат. символизм: сөздүн ортосундагы тыныгуу "үшкүрүк" деп чечмеленет, хроматизм жана диссонанс u1611bu1611b аза күтүү, тездетилген ритмикалык идея менен байланышкан. кыймыл жана жылмакай мелодиялык. тартуу – көз жаштын агымы менен, шамал, ж.б. Мындай символизмдин типтүү мисалы – Гесуалдонун мадригалы “Уч, оо, менин үшкүрүм” (“Itene oh, miei sospiri”, XNUMX). Гесуалдонун атактуу мадригалында "Мен өлүп жатам, байкушум" ("Моро лассо", XNUMX) диатоникалык жана хроматикалык жашоону жана өлүмдү билдирет.

In con. Драмага жакындап келе жаткан 16-кылымдын М. жана конц. анын мезгилинин жанрлары. Мадригал комедиялары пайда болот, сыягы, сахнага арналган. инкарнация. М-ды жеке үн жана коштоочу аспаптар үчүн аранжировкада аткаруу салты бар. Монтоверди, мадригалдардын 5-китебинен (1605) баштап, дек. коштоп жүрүүчү аспаптар, инстр. эпизоддор («симфониялар»), 2, 3, ал тургай, бассо континуо менен бир үндү азайтат. Италиянын стилистикалык тенденцияларын жалпылоо. М. 16-кылым Монтевердинин мадригалдарынын 7-8-китептери («Концерт», 1619, «Согушчан жана сүйүү мадригалдары», 1638), анын ичинде ар түрдүү воктар. формалары – куплеттик канзонеттерден чоң драмаларга чейин. сахналар оркестрдин коштоосунда. Мадригал мезгилинин эң маанилүү натыйжалары гомофониялык кампаны бекитүү, функционалдык гармониянын негиздеринин пайда болушу. модалдык система, эстетикалык. монодияны негиздөө, хроматизмди киргизүү, диссонансты тайманбастык менен бошотуу кийинки кылымдардын музыкасы үчүн чоң мааниге ээ болгон, атап айтканда, алар операнын пайда болушуна даярдашкан. 17-18-кылымдардын аягында. М. өзүнүн түрдүү модификацияларында А.Лотти, Ж.К.М.Клари, Б.Марчеллолордун эмгектеринде өнүгөт. 20-кылымда М. кайрадан композитордун (П. Хиндемит, И.Ф. Стравинский, Б. Мартин ж. б.) жана өзгөчө концерттик спектаклге кирет. практика (Чехословакияда, Румынияда, Австрияда, Польшада ж. б. көп сандаган алгачкы музыкалык ансамблдер, СССРде – мадригал ансамбли; Улуу Британияда мадригал коому – мадригал коому бар).

Колдонулган адабияттар: Ливанова Т., 1789-жылга чейин Батыш Европа музыкасынын тарыхы, М.-Л., 1940, б. 111, 155-60; Грубер Р., Музыкалык маданияттын тарыхы, т. 2, 1-бөлүк, М., 1953, б. 124-145; Конен В., Клаудио Монтеверди, М., 1971; Дубравская Т., 2-кылымдагы италиялык мадригал, в: Музыкалык форманын суроолору, №. 1972, М., XNUMX.

TH Dubravska

Таштап Жооп