Луиджи Марчеси |

Луиджи Марчеси

Марчеси - XNUMX-кылымдын аягында жана XNUMX-кылымдын башында акыркы белгилүү кастрато ырчыларынын бири. Стендаль «Рим, Неаполь, Флоренция» аттуу китебинде аны «Музыкадагы Бернини» деп атаган. "Марчесинин үнү жумшак тембрдеги, виртуоздук колоратуралык техникага ээ болгон" деп белгилейт С.М.Грищенко. "Анын ырдоосу асылдыгы, назик музыкалуулугу менен өзгөчөлөнүп турган".

Луиджи Лодовико Марчеси (Марчесини) 8-жылы 1754-августта Милан шаарында сурнайчынын уулу болуп төрөлгөн. Алгач аңчылык мүйүзүн ойногонду үйрөнгөн. Кийин Моденага көчүп келип, мугалим Каирони жана ырчы О.Альбуззиден ырчылык билим алган. 1765-жылы Луиджи Милан соборунда alievo musico сопрано (кенже сопрано кастрато) деп аталган.

Жаш ырчы дебютту 1774-жылы Италиянын борборунда Перголезинин "Кыз-кожойке" операсында аялдык бөлүгү менен аткарган. Сыягы, абдан ийгиликтүү, кийинки жылдан бери Флоренцияда ал кайрадан Бьянкинин "Кастор жана Поллюкс" операсында аялдын ролун аткарган. Маркеши ошондой эле П.Анфоссинин, Л.Алессандринин, П.-Анын операларында аялдын ролдорун ырдаган. Guglielmi. Спектакльдердин биринен бир нече жыл өткөндөн кийин, Флоренцияда Келли мындай деп жазган: «Мен Бианкинин Sembianza amabile del mio bel sole ырын эң сонун даам менен ырдадым; бир хроматикалык үзүндүдө ал хроматикалык ноталардын октавасын көтөргөн жана акыркы нота ушунчалык күчтүү жана күчтүү болгондуктан, ал Марчеси бомбасы деп аталган.

Келли Неаполдогу Мысливечектин олимпиадасын көргөндөн кийин италиялык ырчынын аткаруусу тууралуу дагы бир пикири бар: «Анын «се Cerca, se Dice» сулуу ариясындагы экспрессивдүүлүгү, сезими жана аткаруусу мактоого арзырлык эмес».

Маршеси 1779-жылы Миландын Ла Скала театрында спектакль коюу менен чоң атактуулукка ээ болгон, ал жерде кийинки жылы Мысливечектин Армидасында жеңишке жетишкени Академиянын күмүш медалы менен сыйланган.

1782-жылы Туринде Марчеси Бианкинин «Дүйнөнүн триумфы» аттуу чыгармасында зор ийгиликке жетишкен. Ал Сардиниянын падышасынын ордо музыканты болуп калат. Ырчы жакшы жылдык маяна алууга укуктуу – 1500 пьемонт лира. Кошумчалай кетсек, ага жылдын тогуз айына чет өлкөгө гастролго чыгууга уруксат берилген. 1784-жылы ошол эле Туринде "музыка" Симарозанын "Артаксеркс" операсынын биринчи спектаклине катышкан.

«1785-жылы ал Санкт-Петербургга да жеткен, - деп жазат Э.Гарриот өзүнүн китебинде кастрато ырчылары, - бирок жергиликтүү климаттан чочуп, шашылыш түрдө Венага кетип, кийинки үч жылды ошол жерде өткөргөн; 1788-жылы Лондондо абдан ийгиликтүү концерт койгон. Бул ырчы миниатюристтин жубайы Мария Косуэй күйөөсүн жана балдарын ал үчүн таштап, бүт Европага ээрчий баштаганда аялдардын жүрөгүн жеңгени менен атактуу болуп, ызы-чуу жараткан. Ал 1795-жылы гана үйүнө кайтып келген.

Марчесинин Лондонго келиши сенсация жаратты. Биринчи кечинде залда өкүм сүргөн ызы-чуу жана баш аламандыктан анын спектакли башталбай калды. Белгилүү англиялык музыка сүйүүчү Лорд Маунт Эгдкомб мындай деп жазат: «Бул убакта Марчеси абдан сулуу, сымбаттуу, сымбаттуу кыймылдуу жигит эле. Анын оюну руханий жана экспрессивдүү болгон, анын вокалдык мүмкүнчүлүктөрү толугу менен чексиз, үнү бир аз дүлөй болсо да, диапазону менен таң калтырган. Ал өз ролун жакшы аткарды, бирок өзүнө ашыкча суктангандай таасир калтырды; Мындан тышкары, ал кантабилге караганда Bravura эпизоддорунда жакшыраак болчу. Речитативдерде, энергиялуу, жалындуу сценаларда ага тецдеши жок эле, эгерде ал дайыма эле жарашпаган мелистерге азыраак берилген болсо, анын табити таза, жөнөкөй болсо, анын аткаруусу кынтыксыз болмок: кандай болгон күндө да ал ар дайым жандуу, жаркыраган жана жаркын. . Дебют үчүн Сартинин сүйкүмдүү Юлий Сабин операсын тандап алган, анда башкы каармандын арияларынын баары (алар көп жана алар абдан ар түрдүү) эң сонун экспрессивдүүлүгү менен айырмаланат. Бул ариялардын баары мага тааныш, аларды кечинде жеке үйдө Пакьеротти аткарганын угуп, азыр анын жумшак өңүн, өзгөчө акыркы аянычтуу көрүнүшүн сагындым. Мага Марчесинин ашыкча жаркыраган стили алардын жөнөкөйлүгүнө доо кетиргендей сезилди. Бул ырчыларды салыштырып көрсөм, мен Марчесиге мурда Мантуада же Лондондогу башка операларда суктангандай суктана албадым. Аны кулагы уккулуктуу кол чабуулар менен тосуп алышты».

Англиянын борбор шаарында лорд Букингемдин үйүндө жеке концертте эки белгилүү кастрато ырчысы Марчеси менен Пакьероттинин бирден-бир достук мелдеши өттү.

Ырчынын гастролунун аягында англиялык гезиттердин бири мындай деп жазган: «Өткөн күнү кечинде алардын улуу даражалуулары жана принцессалары өздөрүнүн катышуусу менен опера театрын сыйлашты. Марчеси алардын көңүлүн бурду, ал эми Соттун катышуусу менен шыктанган баатыр өзүнөн озуп кетти. Акыркы убакта ал ашыкча жасалгалоону жактыруусунан бир кыйла айыгып калды. Илимге берилгендигин, бирок искусствого зыян келтирбестен, керексиз декорациялары жок эле кереметтерин дагы эле сахнада көрсөтүп келет. Бирок, үндүн гармониясы көзгө көрүүчү шайкештиги сыяктуу эле кулакка да маани берет; кайда болсо, аны жеткилеңдикке жеткирсе болот, бирок андай болбосо, бардык аракеттер текке кетет. Аттиң, бизге Марчесиде андай гармония жоктой сезилет».

Кылымдын аягына чейин Марчеси Италиядагы эң популярдуу сүрөтчүлөрдүн бири бойдон калууда. Ал эми угуучулар алардын виртуоздорун көп кечирүүгө даяр болушкан. Себеби, ошол кезде ырчылар күлкүлүү талаптардын дээрлик бардыгын коюшчу. Марчеси бул тармакта да «ийгиликке жетишти». Бул жерде Э.Гарриот мындай деп жазат: «Марчеси сахнага дөңдөн ат менен түшүп, ар дайым бир короодон кем эмес түстүү шлеми бар туулгада чыгышы керек деп талап кылган. Фанфарлар же сурнайлар анын кетишин жарыя кылышы керек болчу, ал эми бөлүк анын жакшы көргөн арияларынын бири менен башталышы керек болчу - көбүнчө Сарти ойногон ролуна жана сунушталган кырдаалга карабастан, ал үчүн атайын жазган "Mia speranza, io pur vorrei". Көптөгөн ырчылардын мындай номиналдык ариялары болгон; Алар «ари ди бауле» – «чемодандык ариялар» деп аталып калган, анткени аткаруучулар алар менен театрдан театрга көчүп келишкен.

Вернон Ли мындай деп жазат: «Коомдун жеңил-желпи бөлүгү маектешип, бийлеген менен алек болгон... ырчы Марчеси таазим кылган, аны Альфиери каска кийгизип, француздар менен согушууга чакырып, аны жалгыз италиялык деп атаган. "Корсикан Галлияга" каршы тургула - жеңүүчү, жок дегенде жана ыр."

Бул жерде 1796-жылы, Марчеси Миландагы Наполеон менен сүйлөшүүдөн баш тарткан учурга карата ишарат бар. Бирок бул Марчесинин кийинчерээк, 1800-жылы, Маренго салгылашынан кийин, узурпторду тосуп алгандардын алдыңкы сабында болууга тоскоол болгон жок.

80-жылдардын аягында Маркеши Венециядагы Сан-Бенедетто театрында Таркинин «Геркулестин Апофеозу» операсында дебют жасаган. Бул жерде, Венецияда Марчеси менен Сан-Самуэле театрында ырдаган португалиялык примадонна Донна Луиза Тоди ортосунда туруктуу атаандаштык бар. Бул атаандаштыктын чоо-жайын 1790-жылы Венециандык Загурринин досу Казановага жазган катынан тапса болот: «Алар жаңы театр жөнүндө аз дешет (La Fenice. – Болжол менен авт.), Баардык класстагы жарандар үчүн негизги тема – бул мамилелер. Тоди менен Марчесинин ортосунда; Бул тууралуу сөз кыяматка чейин басаңдабайт, анткени мындай окуялар бекерчилик менен маанисиздиктин биримдигин гана бекемдейт.

Мына, андан бир жылдан кийин жазылган дагы бир кат: «Алар англис стилинде карикатура басып чыгарышты, анда Тоди салтанаттуу, Марчеси чаңда сүрөттөлөт. Марчесинин коргоосунда жазылган бардык саптар Бестеммианын чечими менен бурмаланат же алынып салынат (жалаа менен күрөшүү боюнча атайын сот. – Болжол менен авт.). Тоди даңктаган ар кандай тантырак сөздөр кабыл алынат, анткени ал Дэймон менен Каздын камкордугунда.

Ырчынын өлүмү боюнча ушак-айыңдар тарай баштаганга чейин жеткен. Бул Марчесини таарынтып, коркутуу үчүн жасалган. Ошентип, 1791-жылы чыккан бир англис гезити мындай деп жазган: «Кечээ Миланда улуу аткаруучунун өлүмү тууралуу маалымат келип түшкөн. Ал италиялык аристократтын кызганычынын курмандыгы болуп калган дешет, анын аялы байкуш булбулду өтө жакшы көрөт деп шектелген... Бактысыздыктын түздөн-түз себеби таза италиялык чеберчилик жана эпчилдик менен киргизилген уу болгон деп айтылат.

Душмандардын интригаларына карабастан, Марчеси дагы бир нече жыл бою каналдар шаарында концерт берди. 1794-жылы сентябрда Загурри мындай деп жазган: «Марчеси бул сезонду Феницеде ырдашы керек, бирок театр ушунчалык начар курулгандыктан, бул сезон көпкө созулбайт. Марчеси аларга 3200 пайетка турат».

1798-жылы ушул театрда «Музико» Зингареллинин «Каролин жана Мексика» деген кызыктай операсында ырдап, сырдуу Мексиканын партиясын аткарган.

1801-жылы Триестте «Театро Нуово» ачылып, анда Марчеси Майрдын Джиневра шотландиялык чыгармасында ырдаган. Ырчы 1805/06 сезонунда опералык карьерасын аяктап, ага чейин Миландагы ийгиликтүү оюнун уланткан. Марчесинин акыркы жолу 1820-жылы Неаполдо эл алдында чыккан.

Марчесинин эң мыкты эркек сопрано ролдоруна Арида (Мисливечектин Армидасы), Эцио (Алессандринин Эцио), Джулио, Риналдо (Сартинин Джулио Сабино, Арида жана Риналдо), Ахиллес (Скайростогу Ахиллес) ооба Капуа кирет.

Ырчы 14-жылы 1829-декабрда Миланга жакын Инзагодо каза болгон.