Луиджи Даллапиккола |
Композиторлор

Луиджи Даллапиккола |

Луиджи Даллапиккола

Туулган датасы
03.02.1904
Өлгөн жылы
19.02.1975
кесип
композитор
мамлекет
Италия

Л.Даллапиккола азыркы италиялык операнын негиздөөчүлөрүнүн бири. Бель-канто доорунун классиктеринен В.Беллини, Г.Верди, Г.Пуччиден мелодиялык интонациянын эмоционалдуулугун мурастап, ошол эле учурда татаал заманбап экспрессивдүү каражаттарды колдонгон. Даллапиккола додекафония ыкмасын колдонгон биринчи италиялык композитор болгон. Үч операнын автору Даллапиккола ар түрдүү жанрларда жазган: хор, оркестр, үн жана оркестр, же фортепиано үчүн музыка.

Даллапиккола Истрияда туулган (ал кезде бул аймак Австрия-Венгрияга, азыркы жарым-жартылай Югославияга караган). Биринчи дүйнөлүк согуш маалында Австрия өкмөтү анын атасынын мектебин (грек тили мугалими) жапканда үй-бүлөсү Грацка көчүп кеткен. Ал жерде Даллапиккола биринчи жолу опера театрына келген, ага Р.Вагнердин опералары эң чоң таасир калтырган. Бир жолу апасы бала Вагнерди укканда анын ачкачылык сезими басып калганын байкаган. "Учуучу голландиялык" операсын уккандан кийин он үч жаштагы Луиджи композитор болууну чечет. Согуштун аягында (Истрия Италияга берилгенде) үй-бүлө мекенине кайтып келишкен. Даллапиккола Флоренция консерваториясын фортепиано (1924) жана композиция (1931) боюнча бүтүргөн. Музыкадагы стилиңизди, жолуңузду табуу дароо мүмкүн болгон жок. 20-жылдардын башында бир нече жыл. Өзү үчүн жаңы горизонтторду (К. Дебюссинин импрессионизми жана байыркы италиялык музыкасы) ачкан Даллапиккола аларды түшүнүү менен алек болуп, такыр композитор болгон эмес. 20-жылдардын аягында жаралган чыгармаларда. (автордун өтүнүчү боюнча алар аткарылган эмес), неоклассицизмдин бир түрү, ал тургай 1942-кылымдын композиторунун таасири да сезилет. C. Монтеверди (кийин, XNUMX-жылы Даллапиккола Монтевердинин "Улисстин кайтып келиши" операсына аранжировка жасаган).

30-жылдардын ортосунда. (балким, эң улуу экспрессионист композитор А. Берг менен жолугушуунун таасири жок болсо керек) Даллапиккола додекафондук техникага кайрылды. Бул жазуу ыкмасын колдонуу менен италиялык композитор обондуу обон жана тоналдык сыяктуу тааныш экспрессивдүү каражаттарды таштабайт. Катуу эсеп илхам менен айкалышкан. Даллапиаккола бир күнү Флоренциянын көчөлөрүн кыдырып жүрүп, «Микеланджелодогу хорлордун» негизи болуп калган өзүнүн биринчи додекафондук обонун эскиз кылганын эстеди. Берг менен А.Шенбергдин артынан Даллапиккола дудекафонияны эмоционалдык чыңалууну күчөтүү үчүн, атүгүл нааразычылыктын бир түрү катары колдонот. Андан кийин композитор мындай дейт: «Менин музыкант катары басып өткөн жолум 1935-36-жылдардан баштап, испан революциясын муунтууга аракет кылган фашизмдин алгачкы жапайычылыгын акыры түшүнгөндөн кийин ага түздөн-түз карама-каршы келет. Додекафониялык эксперименттерим да ушул учурга таандык. Анткени, ал кезде «официалдуу» музыка жана анын идеологдору жалган оптимизмди ырдашкан. Мен ошондо бул жалганга каршы чыгып сүйлөй албадым.

Ошол эле учурда Даллапикколанын педагогикалык ишмердүүлүгү башталат. 30 жылдан ашык (1934-67) Флоренция консерваториясында фортепиано жана композиция боюнча сабак берген. Концерттерди (анын ичинде скрипкачы С. Матераасси менен дуэтте) аткарып, Даллапиккола заманбап музыканы жайылткан – ал биринчилерден болуп италиялык коомчулукту заманбап француз композитору О.Мессиаендин чыгармачылыгы менен тааныштырган.

Даллапикколага атак-даңк 1940-жылы А.Сент-Экзюперинин романынын негизинде жазылган «Түнкү учуу» аттуу биринчи операсын коюу менен келген. Композитор адамга карата зордук-зомбулукка каршы нааразылык темасына бир нече жолу кайрылган. «Туткундардын ырлары» (1941) кантатасында Мэри Стюарттын өлүм жазасына тартылар алдындагы сыйынуусунун тексттери, Дж.Савонароланын акыркы насааты жана өлүм жазасына өкүм кылынган байыркы философ Боэцийдин трактатынан үзүндүлөр колдонулган. Эркиндикке умтулуу «Туткун» (1948) операсында да чагылдырылган, анда В.Лил-Адандын аңгемесинин жана К.де Костердин «Уленшпигель жөнүндө уламышы» романынын сюжеттери колдонулган.

Фашизмдин кыйрашы Даллапикколага музыкалык жашоого активдүүрөөк таасир этүүгө мүмкүндүк берди: согуштан кийинки алгачкы жылдарда ал Il Mondo гезитинде музыка сынчысы жана Италиянын заманбап музыка коомунун катчысы болуп иштеген. Композитордун ысымы авторитеттүү болуп, чет өлкөлөрдө да айтылууда. Ал АКШга сабак берүүгө чакырылган: Беркшир музыкалык борборуна (Танглвуд, Массачусетс, 1951-52), Квинс колледжине (Нью-Йорк, 1956-57), ошондой эле Австрияга - Моцартумдун жайкы курстарына (Зальцбург) чакырылган. ).

50-жылдардан бери. Даллапиккола анын стилин татаалдантат, ал бул жылдардагы эң көрүнүктүү чыгармада – 1968-жылы Берлинде коюлган «Улиссе» (Одиссей) операсында да чагылдырылган. Композитор өзүнүн балалыгын эстеп, Гомердин поэмасындагы бардык каармандар (атасынын кесибинин аркасы менен) «биздин үй-бүлөбүз үчүн тирүү жана жакын туугандардай болушкан. Биз аларды билчүбүз жана алар жөнүндө дос катары сүйлөштүк». Даллапиккола андан да мурда (40-жылдары) байыркы грек акындарынын сөздөрүнө үн жана аспаптык ансамбль үчүн көптөгөн чыгармаларды жазган: Сафо, Алкей, Анакреон. Бирок ал үчүн эң башкысы опера болчу. 60-жылдары. анын изилдөөсү «Операдагы сөз жана музыка. Заманбап опера боюнча ноталар» жана башкалар. «Опера мага оюмду айтуунун эң ылайыктуу каражаты болуп көрүнөт... ал мени суктандырат», - деп композитор өзү сүйүктүү жанрына болгон мамилесин билдирген.

К. Зенкин

Таштап Жооп