Lucia Aliberti |
ырчылар

Lucia Aliberti |

Люсия Алиберти

Туулган датасы
12.06.1957
кесип
ырчы
Үн түрү
сопрано
мамлекет
Италия
Author
Ирина Сорокина

ОПЕРАНЫН ЖЫЛДЫЗДАРЫ: Люсия АЛИБЕРТИ

Люсия Алиберти биринчи кезекте музыкант, андан кийин гана ырчы. Сопрано пианино, гитара, скрипка жана аккордеонго ээ жана музыка жазат. Анын артында дээрлик отуз жылдык карьерасы бар, бул мезгилде Алиберти дүйнөнүн бардык престиждүү сахналарында ырдайт. Москвада да концерт койгон. Айрыкча аны немис тилдүү өлкөлөрдө жана Японияда баалашат, ал жерде гезиттер көбүнчө анын баяндамаларына бүт беттерин арнашат. Анын репертуарында негизинен Беллини жана Доницетти: Пират, Аутландер, Капулети жана Монтекки, Ла соннамбула, Норма, Беатрис ди Тенда, Пуритани, Анна Болейн, Лелисир д'амор, Лукрезия Борджиа, Мэри Стюарт, Люсия ди Ламмермур, Роберто Девере, Линда ди Шамуни, Дон Паскуале. Ал ошондой эле Россини жана Верди ролдорун аткарат. Германияда ал "Бель Канто ханышасы" деп жарыяланган, бирок анын мекенинде, Италияда примадонна анча популярдуу эмес. Мурдагы тенор жана популярдуу опера алып баруучусу Баркачча италиялык радионун үчүнчү каналында Энрико Стинкелли ага акаарат келтирген сөздөр болбосо да, көптөгөн каустиктерди арнаган. Бул ой башкаруучунун айтымында (күн сайын түштөн кийин бирде радиону күйгүзбөгөн опера сүйүүчүсү жок), алиберти Мария Калласты укмуштуудай, даамсыз жана кудайсыз туурайт. Алессандро Мормил Люсия Алиберти менен сүйлөшүп жатат.

Өзүңүздүн үнүңүздү кантип аныктайсыз жана Мария Калласты туураган деген айыптоодон өзүңүздү кантип коргойсуз?

Сырткы келбетимдин айрым өзгөчөлүктөрү Калласты элестетет. Ага окшоп менин мурдум чоң! Бирок адам катары мен андан башкачамын. Ырас, экөөбүздүн ортобузда үн жагынан окшоштуктар бар, бирок мени туурап жатат деп айыптоо адилетсиздик жана үстүртөн деп ойлойм. Менин үнүм эң жогорку октавадагы Калластын үнүнө окшош деп ойлойм, мында үндөр күчү жана ачык драмасы менен айырмаланат. Ал эми борбордук жана төмөнкү регистрлерге келсек, менин үнүм таптакыр башка. Каллас колоратуралуу драмалык сопрано болгон. Мен өзүмдү колоратуралуу лирикалык-драмалык сопрано деп эсептейм. Мен өз оюмду ачык айтам. Менин драмалык басымым Калластыкындай үндө эмес, экспрессивдүүлүктө. Менин борборум элегиялык тембр менен лирикалык сопранону эске салат. Анын негизги өзгөчөлүгү таза жана абстрактуу сулуулук эмес, лирикалык экспрессивдүүлүк. Калластын улуулугу ал романтикалык операга өзүнүн элегиялык кумарлануусу, дээрлик материалдык толуктугу менен бергендигинде. Анын ордуна башка белгилүү сопранолор бел кантого көбүрөөк көңүл бурушкан. Менде бүгүнкү күндө кээ бир ролдор жеңил сопраного, ал тургай субретттик колоратурага кайтып келди деген ой бар. Каллас, ошондой эле Рената Скотто жана Рената Тебалди драмалык ынандыруучулукту жана ошол эле учурда кайра алып келген XIX кылымдын башындагы айрым опералардагы экспрессивдүүлүктүн чындыгы деп эсептеген нерсемден артка кадам таштоо коркунучу бар. убакыт стилистикалык тактык.

Көп жылдар бою үнүңүздү жакшыртып, аны тактоо үчүн кантип иштедиңиз?

Чынын айтсам, мен реестрлердин бирдейлигин көзөмөлдөөдө дайыма кыйынчылыктарга туш болуп келгенмин. Алгач табиятыма ишенип ырдадым. Андан кийин Римде Луиджи Рони менен алты жыл, андан кийин Альфредо Краус менен окудум. Краус менин чыныгы мугалимим. Ал мага үнүмдү башкарганды жана өзүмдү жакшыраак тааныганды үйрөттү. Герберт фон Каражан да мага көп нерсени үйрөттү. Бирок аны менен Il trovatore, Don Carlos, Tosca жана Norma ырларын ырдоодон баш тартканымда, биздин кызматташуубуз үзгүлтүккө учурады. Бирок, мен билем, Каражан өлөрүнө аз калганда мени менен Норманы аткаруу каалоосун билдирген.

Азыр өзүңүздүн мүмкүнчүлүктөрүңүздүн ээси катары сезип жатасызбы?

Мени тааныгандар биринчи душманым деп айтышат. Ошон үчүн мен өзүмө чанда гана ыраазы болом. Менин өзүмдү-өзүм сындоо сезимим кээде ушунчалык катаал болгондуктан, психологиялык кризистерге алып келет жана мени нааразы кылып, өз жөндөмдүүлүгүмө ишенбөөчүлүктү жаратат. Бирок, мен бүгүн менин вокалдык жөндөмүмдүн, техникалык жана экспрессивдүүлүктүн эң жогорку чегиндемин деп айта алам. Бир кезде менин үнүм үстөмдүк кылган. Азыр үнүмдү башкарам. Менин репертуарыма жаңы операларды кошууга мезгил келди деп ойлойм. Италиялык бел канто деп аталгандан кийин, мен Вердинин алгачкы операларындагы чоң ролдорду изилдегим келет, анын ичинде Ломбардтар, Эки Фоскари жана Каракчылар. Мага буга чейин Набукко жана Макбет сунуш кылынган, бирок мен күткүм келет. Мен дагы көп жылдар бою үнүмдүн бүтүндүгүн сактап калгым келет. Краус айткандай, ырчынын жашы сахнада роль ойнобойт, бирок үнүн жашы роль ойнойт. Ал эми эски үнү бар жаш ырчылар бар экенин кошумчалады. Краус мен үчүн кантип жашоонун жана ырдоонун үлгүсү бойдон калууда. Ал бардык опера ырчыларына үлгү болушу керек.

Демек, сиз өзүңүздү мыктылыкка умтулуунун сыртында ойлобойсузбу?

Кемчиликсиздикке умтулуу менин жашоомдун эрежеси. Бул жөн эле ырдоо жөнүндө эмес. Тартипсиз жашоону элестетүү мүмкүн эмес деп эсептейм. Тартип болбосо, башкаруу сезимин жоготуп алуу коркунучу бар, ансыз биздин коомубуз, жеңил-желпи жана керектөөчү, кошунага болгон сый-урматтын жоктугун айтпаганда да, баш аламандыкка учурашы мүмкүн. Ошондуктан мен жашоого болгон көз карашымды жана карьерамды кадимки стандарттардан тышкары деп эсептейм. Мен романтик, кыялкеч, искусствонун жана кооз нерселердин күйөрманымын. Кыскасы: эстет.

Люсия Алиберти менен болгон маеги журнал тарабынан жарыяланган иш

Италия тилинен котормо


Сполето театрында дебют (1978, Амина Беллининин "Ла Соннамбула" спектаклинде), 1979-жылы ошол эле фестивалда бул партияны аткарган. 1980-жылдан бери Ла Скалада. 1980-жылы Глиндебурн фестивалында Фальстаффта Нанеттин партиясын ырдаган. 80-жылдары Генуя, Берлин, Цюрих жана башка опера театрларында ырдаган. 1988-жылдан Метрополитен операсында (Люсия катары дебют). 1993-жылы Гамбургда Виолеттанын партиясын ырдаган. 1996-жылы Берлинде Беллининин Беатрис ди Тенда (Германиянын мамлекеттик операсы) башкы ролун аткарган. Партиялардын арасында Джилда, Беллининин «Пуритандар» фильминдеги Эльвира, Оффенбахтын «Гофмандын жомокторундагы» Олимпия да бар. Жазуулар арасында Виолетта (дирижер Р. Патерностро, Каприччо), Беллининин «Каракчы» спектаклиндеги Имоген (дирижер Виотти, Берлин классикасы) партиясы бар.

Евгений Цодоков, 1999-жыл

Таштап Жооп