Лев Николаевич Ревуцкий |

Лев Ревуцкий

Украин совет музыкасынын тарыхындагы маанилуу этап Л.Ревуцкийдин ысмы менен байланышкан. Композитордун чыгармачылык мурасы чакан – 2 симфония, фортепиано үчүн концерт, соната жана фортепиано үчүн миниатюралардын сериясы, 2 кантатасы («Жол аарчы» Т. Шевченконун «Жекшембиде баспадым» поэмасы боюнча жана вокалдык-симфониялык Рыльскийдин поэмасы боюнча «Ырга ода» поэмасы), ырлар, хорлор жана элдик ырлардын 120дан ашык адаптациялары. Бирок композитордун улуттук маданиятка кошкон салымын баалоо кыйын. Анын концерти украиналык профессионалдык музыкадагы бул жанрдын биринчи үлгүсү болду, Экинчи симфония украиналык советтик симфонияга негиз салган. Анын жыйнактары жана адаптация циклдери Н.Лысенко, К.Стеценко, Я. Степова. Ревуцкий советтик фольклорду кайра иштетүүнүн демилгечиси болгон.

Композитордун чыгармачылыгынын гүлдөп турган учуру 20-жылдарга туура келген. жана улуттук езгечелуктун тез есушунун, анын тарыхый жана маданий еткенун активдуу изилдеенун мезгилине туш келди. Бул убакта крепостнойлукка каршы дух менен сугарылган 1921-кылымдын искусствосуна кызыгуу күчөгөн. (айрыкча Т. Шевченконун, И. Франконун, Л. Украинканын чыгармаларына), элдик чыгармачылыкка. 1919-жылы Киевде Украина ССРинин Илимдер Академиясында музыкалык-этнографиялык кабинет ачылып, алдынкы фольклор таануучулар К.Квитка, Г.Веревка, Н.Леонтовичтин элдик ырларынын жана фольклор изилдөөлөрүнүн жыйнактары, музыкалык журналдар басылып чыккан. жарыяланды. Биринчи республикалык симфониялык оркестр пайда болгон (XNUMX), камералык ансамблдер, улуттук музыкалык драма театрлары ачылган. Дал ушул жылдары Ревуцкийдин эстетикасы түптөлгөн, дээрлик бардык мыкты чыгармалары чыккан. Эң бай элдик чыгармачылыкта тамыр жайган Ревуцкийдин музыкасы анын өзгөчө чын ыкластуу лирикасы менен эпикалык кеңдигин, эмоционалдык жаркындуулугун жана жаркындыгын өзүнө сиңирген. Ал классикалык гармония, пропорционалдык, жаркын оптимисттик маанай менен мүнөздөлөт.

Ревуцкий интеллектуалдык музыкалык үй-бүлөдө төрөлгөн. Концерттер көбүнчө үйдө өтүп, анда И, С.Бах, В.А.Моцарт, Ф.Шуберттин музыкалары жаңырды. Бала элдик ыр менен абдан эрте таанышкан. 5 жашында Ревуцкий апасы менен, андан кийин ар кандай облустук мугалимдерден музыка үйрөнө баштаган. 1903-жылы Киевдеги музыкалык-драмалык окуу жайына тапшырып, анын фортепиано боюнча мугалими Украинанын профессионалдык музыкасынын негиздөөчүсү, көрүнүктүү композитор Н.Лысенко болгон. Бирок Ревуцкийдин жаш кезиндеги кызыгуулары музыка менен гана чектелбестен, 1908-жылы Киев университетинин физика-математика факультетине жана юридикалык факультетине кирет. Ошол эле учурда болочок композитор РМОнун музыкалык мектебинде лекцияларга катышат. Бул жылдарда Киевде орустун жана батыш европалык классиктердин чыгармаларын койгон кучтуу опера труппасы болгон; симфониялык жана камералык концерттер пландуу турде еткерулуп, С.Рахманинов, А.Скрябин, В.Ландовская, Ф.Шаляпин, Л.Собинов сыяктуу корунуктуу аткаруучулар жана композиторлор гастролдо болушту. Бара-бара шаардын музыкалык турмушу Ревуцкийди өзүнө тартып, университетте окуусун улантып, Р.Глиердин классында мектептин базасында ачылган консерваторияга кирет (1913). Бирок согуш жана ага байланыштуу бардык окуу жайлардын эвакуацияланышы системалуу окууларды үзгүлтүккө учураткан. 1916-жылы Ревуцкий университетти жана консерваторияны тездетилген темп менен бүтүргөн (Биринчи симфониянын эки бөлүгү жана бир нече фортепианолук пьесалар дипломдук иш катары берилген). 2-жылы Рига фронтунда аяктайт. Улуу Октябрь Социалисттик революциясынан кийин гана Иржавецке кайтып келгенден кийин композитор чыгармачылыкка аралаша баштайт – романстарды, популярдуу ырларды, хорлорду жана өзүнүн эң мыкты чыгармаларынын бири болгон «Жол аарчы» кантатасын (1917) жазган.

1924-жылы Ревуцкий Киевге көчүп келип, музыкалык-драма институтунда сабак бере баштайт, ал эми театр университетине жана консерваторияга бөлүнгөндөн кийин консерваториянын композиция бөлүмүнө которулуп, ал жерде көп жылдар бою иштеген бүтүндөй анын классынан украиналык таланттуу композиторлордун тобу чыгып кеткен – П жана Г.Майборода, А.Филиппенко, Г.Жуковский, В.Кирейко, А.Коломец. Композитордун чыгармачылык идеялары кенендиги жана ар тараптуулугу менен айырмаланат. Бирок аларда борбордук орунду элдик ырлардын аранжировкалары ээлейт – күлкүлүү жана тарыхый, лирикалык жана ритуалдык. Композитордун мурасында негизги орунду ээлеген «Күн, галисия ырлары» циклдери жана «Казак ырлары» жыйнагы ушундайча пайда болгон. Тилдин фольклордук терең байлыгы азыркы профессионалдык музыканын чыгармачылык менен сынган салттары менен органикалык биримдикте, элдик ырларга жакын обондун тунуктугу, поэзиясы Ревуцкийдин кол жазмасынын өзгөчөлүгү болуп калды. Фольклорду мындай көркөм кайра карап чыгуунун эң жаркын үлгүсү Экинчи симфония (1927), фортепиано концерти (1936) жана казактын симфониялык вариациялары болгон.

30-жылдары. композитор балдар хорлорун, кино жана театр спектаклдери үчүн музыканы, аспаптык чыгармаларды («Волончель үчүн баллада», гобой жана кыл оркестр үчүн «Молдавиялык бешик») жазат. 1936-жылдан 1955-жылга чейин Ревуцкий өзүнүн мугалиминин эң жогорку чыгармасын – Н.Лысенконун «Тарас Бульба» операсын жыйынтыктоо жана редакциялоо менен алектенет. Согуштун башталышы менен Ревуцкий Ташкентке көчүп келип, консерваторияда иштеген. Анын чыгармачылыгында азыр алдыцкы орунду патриоттук ыр ээлейт.

1944-жылы Ревуцкий Киевге кайтып келген. Согуш учурунда жоголгон эки симфониянын жана концерттин партитурасын калыбына келтирүү үчүн композитор көп күч-аракетти жана убакытты талап кылат – аларды өзгөртүүлөр менен иш жүзүндө эсине түшүрөт. Жацы чыгармалардын арасында коллективдуу кантатанын составында жазылган «Ырга ода» жана «Партия ыры» бар. Ревуцкий узак убакыт бою Украина ССРинин Композиторлор Союзун жетектеп, Лысенконун жыйнак-тары боюнча эбегейсиз зор редакциялык иштерди жургузген. Ревуцкий өмүрүнүн акыркы күндөрүнө чейин мугалимдик кесипти аркалап, макалаларды жарыялап, диссертацияларды коргоодо оппонент болгон.

...Бир жолу украин музыкасынын аксакалы катары таанылган Лев Николаевич искусстводогу чыгармачылык жолуна баа берүүгө аракет кылып, даяр чыгармаларды тез-тез, кайра карап чыгуудан улам аз сандагы опустарга капа болгон. Анын мындай өжөрлүгү менен жазгандарына кайра-кайра кайтып келишине эмне себеп болду? Кемчиликсиздикке, чындыкка жана сулуулукка умтулуу, өз ишин баалоодо талап коюучулук жана ымырасыз мамиле кылуу. Бул дайыма Ревуцкийдин чыгармачылык кредосун, акырында анын буткул емурун аныктап келген.

О. Дашевская