Leontyne Price |
Леонтин Баасы
Теринин өңү опера артистинин карьерасына тоскоол боло алабы деген суроого Леонтина Прайс мындай деп жооп берди: «Суктануучуларга келсек, бул аларга тоскоолдук кылбайт. Бирок мен үчүн, ырчы катары, таптакыр. «Түшүмдүү» грампластинкага мен каалаган нерсени жаздыра алам. Бирок, чынын айтсам, опера сахнасына чыккан ар бир көрүнүш мага макияж, актёрдук жана башка нерселерге байланыштуу толкундануу жана тынчсыздануу алып келет. Дездемона же Элизабет катары өзүмдү Аидага караганда сахнада жаман сезем. Ошондуктан менин “жандуу” репертуарым мен каалагандай чоң эмес. Тагдыр үнүнөн ажыратпаса дагы, кара тору опера ырчысынын чыгармачылык жолу татаал экенин айтпай эле коёлу.
Мэри Виолет Леонтина Прайс 10-жылы 1927-февралда АКШнын түштүгүндөгү Лорел шаарында (Миссисипи) пилорамада жумушчунун негр үй-бүлөсүндө туулган.
Жөнөкөй кирешеге карабастан, ата-энеси кызына билим берүүгө аракет кылышкан жана ал өзүнүн теңтуштарынан айырмаланып, Вилферфорс шаарындагы колледжди бүтүрүп, бир нече музыкалык сабактарды ала алган. Андан тышкары, биринчи бактылуу кырсык болбосо, ага жол жабылмак: бай үй-бүлөлөрдүн бири аны атактуу Juilliard мектебинде окуу үчүн стипендия дайындады.
Бир жолу студенттик концерттердин биринде Леонтинанын Дидонун ариясын ырдап жатканын уккан вокалдык факультеттин деканы: «Бул кызды бир нече жылдан кийин бүткүл музыка дүйнөсү тааныйт!» — деп кубанганын баса албайт.
Студенттердин дагы бир спектаклинде жаш негр кызды атактуу сынчы жана композитор Вирджил Томсон укту. Ал биринчилерден болуп анын өзгөчө талантын сезип, анын «Төрт ыйык» комикс операсынын алдыда боло турган бет ачарында дебют жасоого чакырган. Бир нече жума бою ал сахнага чыгып, сынчылардын көңүлүн бурган. Дал ошол мезгилде «Эвримен-Опера» аттуу кичинекей негр труппасы Гершвиндин «Порги жана Бесс» операсындагы башкы аялдын ролун аткаруучуну издеп жүргөн. Тандоо Баага түштү.
«1952-жылдын апрелинде так эки жумада мен күн сайын Бродвейде ырдап жүрдүм,— деп эскерет сүрөтчү,— бул мага Джордж Гершвиндин бир тууганы жана анын көпчүлүк чыгармаларынын тексттеринин автору Ира Гершвин менен таанышууга жардам берди. Көп өтпөй мен Порги менен Бесстен Бесс ариясын үйрөнүп алгам жана аны биринчи жолу ырдаганымда дароо бул операдагы башкы ролго чакырылдым.
Кийинки үч жылдын ичинде жаш ырчы труппа менен бирге Америка Кошмо Штаттарынын ондогон шаарларына, андан кийин башка өлкөлөргө - Германияга, Англияга, Францияга барды. Бардык жерде ал котормочулуктун ыкластуулугу, мыкты вокалдык жөндөмү менен көрүүчүлөрдү өзүнө тартып алды. Сынчылар Леонтинин Бесстин партиясын мыкты аткарганын ар дайым белгилешкен.
1953-жылы октябрда Вашингтондогу Конгресстин китепканасынын залында жаш ырчы биринчи жолу Сэмюэл Барбердин "Эрмиттин ырлары" вокалдык циклин аткарган. Цикл атайын Прайстын вокалдык жөндөмдүүлүгүнө жараша жазылган. 1954-жылы ноябрда Прайс Нью-Йорктогу Таун Холлдо биринчи жолу ырчы катары концерт берген. Ошол эле мезгилде Бостон симфониялык оркестри менен ырдайт. Андан кийин Филадельфия оркестри жана башка алдыңкы америкалык симфониялык ансамблдер менен Лос-Анжелесте, Цинциннатиде, Вашингтондо концерттер болду.
Анын ачык ийгилигине карабастан, Прайс Метрополитен операсынын же Чикагонун лирикалык операсынын сахнасын кыялданчу эле - негр ырчыларына мүмкүнчүлүк дээрлик жабылган. Бир убакта Леонтина өзүнүн моюнуна алуу менен джазга кирүүнү да ойлогон. Бирок, болгар ырчысы Люба Величтин Саломенин ролун, андан кийин башка ролдорду угуп, акыры өзүн операга арноону чечти. Атактуу сүрөтчү менен болгон достук ошондон бери ал үчүн чоң моралдык колдоо болуп калды.
Бактыга жараша, жакшы күндөрдүн биринде, телевидениеде Тоска ырдоо үчүн чакыруу келди. Бул спектаклден кийин опера сахнасынын чыныгы жылдызы төрөлгөнү белгилүү болду. Тоскадан кийин «Сыйкырдуу флейта», «Дон Джованни» телевидениесинде да көрсөтүлдү, андан кийин Сан-Францискодогу опера сахнасында жаңы дебют болду, анда Прайс Ф.Пуленктин «Кармелиттердин диалогдору» операсын аткарууга катышкан. Ошентип, 1957-жылы анын жаркыраган карьерасы башталды.
Белгилүү ырчы Роза Понсель Леонтина Прайс менен болгон биринчи жолугушуусун мындайча эскерет:
«Ал менин сүйүктүү опера арияларымдын бирин «Тагдырдын күчү» тасмасынан «Тем, темп, мио Дио» ырдагандан кийин, мен азыркы замандын эң сонун үндөрдүн бирин угуп жатканымды түшүндүм. Бирок укмуштуудай вокалдык жөндөм искусстводо баары эмес. Мени көп жолу таланттуу жаш ырчылар менен тааныштырдым, алар кийинчерээк өздөрүнүн бай табигый мүмкүнчүлүктөрүн ишке ашыра албай калышты.
Ошондуктан, кызыгуу менен жана – жашырбайм – ички тынчсыздануу менен мен узак маектешүүбүздө анын мүнөзүн, инсандыгын билүүгө аракет кылдым. Анан анын ажайып үнү, музыкалуулугу менен катар артист үчүн өтө баалуу болгон башка көптөгөн сапаттары бар экенин – өзүн-өзү сындоо, жөнөкөйлүк, искусство үчүн чоң курмандыктарга баруу жөндөмү бар экенин түшүндүм. Ошондо мен бул кызга өнөрдүн бийиктиктерин өздөштүрүү, чыныгы көрүнүктүү сүрөтчү болуу тагдыры жазылганын түшүндүм.
1958-жылы Прайс европалык операнын үч ири борборунда – Вена операсында, Лондондогу Ковент-Гарден театрында жана Верона Арена фестивалында Аиданын ролун жеңип чыккан. Ошол эле ролдо америкалык ырчы биринчи жолу 1960-жылы Ла Скаланын сахнасына кадам таштаган. Сынчылар бир добуштан мындай жыйынтыкка келишкен: Баа, албетте, XNUMX кылымда бул ролдун эң мыкты аткаруучуларынын бири: “Ролдун жаңы аткаруучусу Аида, Леонтина Прайс өзүнүн интерпретациясында Рената Тебалдинин жылуулугун жана ышкысын Леония Ризанектин интерпретациясын айырмалоочу деталдардын музыкалуулугу жана курчтугу менен айкалыштырат. Прайс өзүнүн көркөм интуициясы жана чыгармачылык фантазиясы менен байытып, бул ролду окуунун заманбап мыкты салттарынын органикалык аралашуусун түзө алды.
Прайс: «Аида – бул менин түсүмдүн образы, бүт бир расаны, бүтүндөй бир континентти чагылдырган жана жалпылаган». – Ал мага өзгөчө жан аябастыкка даярдыгы, ырайымдуулугу, каармандын психикасы менен жакын. Опера эдебиятында биз, къарачай ырчылар, алай толулукъ бла айтхан образлар аз. Ошондуктан мен Гершвинди абдан жакшы көрөм, анткени ал бизге Порги менен Бессти берди.
Жалындуу, жалындуу ырчы бардык регистрлерде бирдей күчтүү, күчтүү сопранонун жалпак, толтурулган тембрлери жана кызыктуу драмалык туу чокуларына жетүү жөндөмдүүлүгү, актёрдук чеберчилиги жана тубаса кынтыксыз табити менен европалык көрүүчүлөрдү сөздүн түз маанисинде баурап алды.
1961-жылдан бери Леонтина Прайс Метрополитен операсынын солисти. Январда XNUMX, ал биринчи жолу Il trovatore операсында белгилүү Нью-Йорк театрынын сахнасында болот. Музыкалык басма сөз «Кудайдын үн», «Кемел лирикалык сулуулук», «Верди музыкасынын инкарнацияланган поэзиясы» деген мактоолорду да аябаган.
Дал ошондо, 60-жылдардын башында ырчынын репертуарынын негизи түзүлүп, ага Тоска менен Аидадан тышкары Ил троваторедеги Леоноранын, Турандоттогу Людин, Кармендин партиялары кирген. Кийинчерээк, Прайс атак-даңктын туу чокусунда турганда, бул тизме дайыма жаңы кечелер, жаңы ариялар жана романстар, элдик ырлар менен толукталып турду.
Сүрөтчүнүн мындан аркы карьерасы дүйнөнүн ар кайсы этаптарында үзгүлтүксүз жеңиштердин тизмеги. 1964-жылы Москвада «Ла Скала» труппасынын курамында концерт коюп, Вердинин реквиеминде Каражан дирижёрлук кылып ырдап, москвалыктар анын өнөрүнө баа беришкен. Жалпысынан австриялык маэстро менен кызматташуу анын чыгармачылык өмүр баянынын маанилүү барактарынын бири болуп калды. Көп жылдар бою алардын ысымдары концерттик жана театралдык плакаттарда, пластинкаларда ажырагыс болуп калды. Бул чыгармачылык достук Нью-Йоркто репетициялардын биринде жаралып, ошондон бери «Каражандын сопраносу» деп аталып калган. Караяндын акылман жетекчилиги астында негр ырчысы езунун талантынын мыкты жактарын ачып, чыгармачылык чейресун кецейте алган. Ошондон бери жана түбөлүккө анын аты дүйнөлүк вокалдык искусствонун элитасына кирди.
Метрополитен операсы менен түзүлгөн келишимге карабастан, ырчы убактысынын көбүн Европада өткөргөн. "Биз үчүн бул нормалдуу көрүнүш, - деди ал журналисттерге, - бул Америка Кошмо Штаттарында жумуштун жоктугу менен түшүндүрүлөт: опера театрлары аз, бирок ырчылар көп."
«Ырчынын көптөгөн жаздыруулары сынчылар тарабынан заманбап вокалдык аткарууга кошкон зор салымы катары бааланат», - деп белгилейт музыка сынчысы В.В.Тимохин. – Ал өзүнүн таажы кечелеринин бирин – Вердинин Ил троваторесинде Леонораны үч жолу жаздырган. Бул жаздыруулардын ар биринин өзүнүн артыкчылыктары бар, бирок, балким, эң таасирдүүсү 1970-жылы Пласидо Доминго, Фиоренца Коссотто, Шерил Милнз менен ансамблде жасалган жазуу. Баа Вердинин обонунун табиятын, анын учуусун, сыйкырдуу киришин жана сулуулугун укмуштуудай сезет. Ырчынын үнү адаттан тыш пластикалык, ийкемдүүлүк, титиреп турган руханийликке бай. Анын Леонора жөнүндөгү ариясы биринчи актыдан кандай поэтикалык угулат, ага Прайс ошол эле учурда бүдөмүк тынчсыздануу, эмоционалдык толкундануу сезимин алып келет. Буга бир топ даражада ырчынын үнүн өзгөчө “кара” боёгу өбөлгө түзөт, бул ага Кармендин ролунда жана италиялык репертуардын ролдорунда абдан пайдалуу болуп, аларга мүнөздүү ички драманы берип турат. Леоноранын ариясы жана операнын төртүнчү актысындагы «Мизерере» Леонтина Прайстын италиялык операдагы эң жогорку жетишкендиктерине кирет. Бул жерде сиз эмнеге көбүрөөк суктанаарыңызды билбейсиз – үн сүрөтчүгө чексиз баш ийип, кемчиликсиз бир аспапка айланган укмуштуудай эркиндикке жана вокалдаштыруунун пластикасына же өзүн-өзү тартуулаган, көркөм күйгүзүүгө, образ, мүнөздү сезгенде. ар бир ырдалган сөз. Прайс «Иль троваторе» операсы ушунчалык бай болгон бардык ансамблдик сахналарда укмуштуудай ырдайт. Ал бул ансамблдердин жаны, цементтөөчү негизи. Прайстын үнү Вердинин музыкасынын бардык поэзиясын, драмалык шыктануусун, лирикалык сулуулугун жана терең чынчылдыгын өзүнө сиңирип алгансыйт.
1974-жылы Сан-Францискодогу опера театрында сезондун ачылышында Прайс Пуччининин ушул эле аталыштагы операсында Манон Лескодун аткаруусундагы чыныгы пафос менен көрүүчүлөрдү өзүнө тартат: ал Манондун партиясын биринчи жолу ырдаган.
70-жылдардын аягында ырчы опералык спектаклдердин санын бир топ кыскарткан. Ошол эле учурда, бул жылдары ал мурда көрүнгөндөй, сүрөтчүнүн талантына такыр туура келбеген бөлүктөргө кайрылды. 1979-жылы Митрополитте Р.Штраустун «Ариадна ауф Наксос» операсында Ариадна-нын ролун аткарууну айтсак жетиштуу. Ошондон кийин көптөгөн сынчылар артистти бул ролдо жаркыраган Штрауссиялык көрүнүктүү ырчылар менен бир катарга коюшкан.
1985-жылдан бери Прайс камералык ырчы катары ишмердүүлүгүн улантып келет. Бул жерде VV 80-жылдардын башында жазган. Тимохин: «Камералык ырчы Прайстын заманбап программалары анын немис жана француз вокалдык лирикаларына болгон мурдагы симпатиясын өзгөртпөгөнүн далилдейт. Албетте, ал артисттик жаштык жылдарына караганда бир топ башкача ырдайт. Биринчиден, анын үнүн тембрдик «спектр» өзгөрдү – ал бир топ «кара», бай болуп калды. Бирок, мурдагыдай эле жылмакайлыгы, үн инженериясынын кооздугу, үн линиясынын ийкемдүү «суюктугун» сүрөтчүнүн кылдат сезүүсү терең таасир калтырат...».
