Леонард Бернштейн |

Леонард Бернштейн

Ооба, мунун сыры жокпу? Ал сахнада ушунчалык жарык, музыкага ушунчалык берилген! Оркестрлер аны жакшы көрөт. R. Celletti

Л.Бернштейндин ишмердүүлүгү, биринчи кезекте, өзүнүн көп түрдүүлүгү менен таң калтырат: XNUMX кылымдын эң ири дирижеру, «Вестсайд окуясынын» мюзиклинин автору катары бүткүл дүйнөгө белгилүү болгон таланттуу композитор. (ал Г. Караяндын татыктуу улантуучуларынын катарында аталат), жаркын музыка жазуучусу жана лектор, угуучуларынын кеңири диапазону менен тил табыша алган пианист жана педагог.

Музыкант болуу Бернштейн тагдырдын жазмышы болгон жана ал өжөрлүк менен, кээде өтө маанилүү тоскоолдуктарга карабастан, тандап алган жолду уланткан. Бала 11 жашында музыкадан сабак ала баштаган жана бир айдан кийин музыкант болууну чечкен. Бирок музыканы бош убакыт деп эсептеген атасы сабакка акча төлөбөй, бала өзү окуусуна акча таба баштаган.

Бернштейн 17 жашында Гарвард университетине тапшырып, анда музыка жазуу, пианинодо ойноо, музыка тарыхы, филология жана философия боюнча лекцияларды угуу өнөрүн үйрөнгөн. 1939-жылы университетти аяктагандан кийин окуусун уланткан – азыр Филадельфиядагы Кертис музыкалык институтунда (1939-41). Бернштейндин жашоосундагы окуя эң ири дирижер, орусиялык С. Беркшир музыкалык борборунда (Tanglewood) анын жетекчилиги астында стажировка алардын ортосундагы жылуу достук мамиленин башталышын белгиледи. Бернштейн Кусевицкинин жардамчысы болуп, көп өтпөй Нью-Йорк филармониясынын оркестринин дирижерунун жардамчысы (1943—44) болуп калат. Буга чейин туруктуу кирешеси болбогондуктан, ал туш келди сабактардан, концерттик спектаклдерден, конструктивдүү жумуштардан түшкөн каражатка жашап келген.

Бактылуу кырсык Бернштейндин мыкты дирижерлук карьерасынын башталышын тездетти. Нью-Йорк оркестринин коштоосунда ойной турган дүйнөгө атагы чыккан Б.Уолтер капыстан ооруп калды. Оркестрдин туруктуу дирижёру А.Родзинский шаардын сыртында эс алып жаткан эле (жекшемби болчу), концертти новатордук жардамчыга тапшыргандан башка эч нерсеси жок болчу. Бернштейн бүт түнү эң кыйын баллдарды изилдөө менен өткөргөндөн кийин, эртеси бир дагы репетициясыз коомчулуктун алдына чыкты. Бул жаш дирижер үчүн триумф жана музыка дүйнөсүндөгү сенсация болду.

Мындан ары Америкадагы жана Европадагы эң чоң концерттик залдар Бернштейндин алдында ачылды. 1945-жылы Нью-Йорк шаарынын симфониялык оркестринин башкы дирижёру болуп Л.Стоковскийдин ордуна Лондон, Вена, Миланда оркестрлерди башкарган. Бернштейн өзүнүн элементардык темпераменти, романтикалык илхамы жана музыкага терең кириши менен угуучуларды өзүнө тартып алды. Музыканттын чеберчилиги чындап эле чек билбейт: ал өзүнүн күлкүлүү чыгармаларынын бирине дирижерлук кылган... “колу жок”, оркестрди мимика жана көз караш менен гана башкарган. Бернштейн 10 жылдан ашык убакыт бою (1958-69) Нью-Йорк филармониясынын башкы дирижёру болуп иштеген, ал музыка жазууга көбүрөөк убактысын жана күчүн жумшоону чечкенге чейин.

Бернштейндин чыгармалары дирижерлук дебюту менен дээрлик бир мезгилде аткарыла баштаган («Мен музыканы жек көрөм» вокалдык цикли, үн жана оркестр үчүн Библиядагы текст боюнча «Иеремия» симфониясы, «Сүйбөгөн» балети). Жаш кезинде Бернштейн театралдык музыканы жактырат. «Таитидеги толкундоолор» (1952) операсынын, эки балеттин автору; бирок анын эң чоң ийгилиги Бродвейдеги театрлар үчүн жазылган төрт мюзикл менен келген. Алардын биринчисинин премьерасы ("Шаарда") 1944-жылы болуп, анын көптөгөн номерлери дароо эле "согушкерлер" катары популярдуулукка ээ болгон. Бернштейндин мюзиклинин жанры Американын музыкалык маданиятынын түпкү тамырына барып такалат: ковбой жана кара ырлар, мексикалык бийлер, курч джаз ритмдери. Бир сезондо жарым миңден ашык спектакль коюлган «Керемет шаарда» (1952) 30-жылдардагы селкинчек – джаз стилине таянууну сезүүгө болот. Бирок мюзикл жөн эле оюн-зоок шоусу эмес. Кандидде (1956) композитор Вольтердин сюжетине кайрылды, ал эми Вестсайд окуясы (1957) расалык кагылыштары менен Америкага которулган Ромео менен Джульеттанын трагедиялуу окуясынан башка эч нерсе эмес. Бул мюзикл өзүнүн драмасы менен операга жакындайт.

Бернштейн хор жана оркестр үчүн ыйык музыканы (Каддиш ораториясы, Чичестер забуру), симфонияларды (Экинчи, Тынчсыздануу доору – 1949; Үчүнчүсү, Бостон оркестринин 75 жылдыгына арналган – 1957), струнтуралык оркестр үчүн серенада жана Платодо перкуссия жазат. «Симпозиум» (1954, махабатты даңктаган дасторкон тостторунун сериясы), фильм партитуралары.

1951-жылдан бери, Кусевицки каза болгондон кийин, Бернштейн Танглвудда сабак алып, Уэлтхэм университетинде (Массачусетс) сабак берип, Гарвардда лекция окуй баштайт. Телевидениенин жардамы менен Бернштейндин аудиториясы – педагог жана педагог – ар кандай университеттин чегинен ашып кетти. Бернштейн лекцияларында да, «Музыканын кубанычы» (1959) жана «Музыканын чексиз көп түрдүүлүгү» (1966) китептеринде да музыкага болгон сүйүүсүн, ага болгон кызыгуусун арттырганга умтулат.

1971-жылы искусство борборунун салтанаттуу ачылышына карата. Вашингтондо Дж. Кеннеди Бернштейн сынчылардын абдан аралаш сын-пикирлерин жараткан Масса жаратат. Салттуу диний ырлардын укмуштуудай Бродвей шоуларынын элементтери (бийчилер массаны аткарууга катышат), джаз жана рок музыка стилиндеги ырлар менен айкалыштыруу көпчүлүктү адаштырды. Тигил же бул жерде Бернштейндин музыкалык таламдарынын кеңдиги, анын ар тараптан жегичтиги жана догматизмдин таптакыр жок экени көрүнүп турду. Бернштейн СССРде бир нече жолу болду. 1988-жылы гастролдо (70 жылдыктын алдында) жаш музыканттардан турган Шлезвиг-Гольштейн музыкалык фестивалынын (ГФР) Эл аралык оркестрин жетектеген. «Жалпысынан жаштар темасына кайрылып, аны менен баарлашуу мен үчүн маанилүү», - дейт композитор. «Бул биздин жашообуздагы эң маанилүү нерселердин бири, анткени жаштар биздин келечегибиз. Мен аларга өзүмдүн билимимди, сезимдеримди бергенди, үйрөткөндү жакшы көрөм».

К. Зенкин

Бернштейндин композитор, пианист, лектор катары талантына эч кандай шек келтирбестен, анын атак-даңкы биринчи кезекте дирижерлук өнөрүнө милдеттүү деп ишенимдүү айтууга болот. Америкалыктар да, Европадагы музыка сүйүүчүлөр да биринчи кезекте дирижер Бернштейнди чакырышкан. Бул кыркынчы жылдардын орто ченинде болгон, Бернштейн али отузга чыга элек кезде, анын чыгармачылык тажрыйбасы анчалык деле жок болчу. Леонард Бернштейн ар тараптуу жана кылдат кесиптик билим алган. Гарвард университетинде композиция жана пианино боюнча билим алган.

Атактуу Кертис институтунда анын окутуучулары оркестрдик үчүн Р.Томпсон жана дирижерлук үчүн Ф.Райнер болгон. Мындан тышкары, ал S. Kussevitzky жетекчилиги астында жакшырган – Танглвуддагы Беркшир жайкы мектебинде. Ошол эле учурда жан багуу үчүн Ленни, анын достору жана күйөрмандары аны азыркыга чейин атагандай, хореографиялык труппага пианист болуп кабыл алынат. Бирок ал көп өтпөй иштен айдалган, анткени ал салттуу балеттин коштоосунда бийчилерди Прокофьевдин, Шостаковичтин, Копланддын музыкасына жана өзүнүн импровизациясына машыгууга мажбурлаган.

1943-жылы Бернштейн Нью-Йорк филармониясынын оркестринде Б.Уолтердин ассистенти болуп калат. Көп өтпөй ал ооруп жаткан лидерин алмаштырды, ошондон бери ал ийгиликке жетише баштады. 1E45-жылдын аягында Бернштейн Нью-Йорк шаарынын симфониялык оркестрин жетектеген.

Бернштейндин Европадагы дебюту согуш аяктагандан кийин – 1946-жылы Прага жазында болуп, анда анын концерттери да жалпы элдин көңүлүн бурган. Ошол эле жылдарда угуучулар Бернштейндин алгачкы чыгармалары менен да таанышкан. Анын «Жеремия» симфониясы сынчылар тарабынан АКШда 1945-жылдын эң мыкты чыгармасы катары таанылган. Кийинки жылдар Бернштейн үчүн жүздөгөн концерттер, ар кайсы континенттерге гастролдор, анын жаңы композицияларынын премьералары жана популярдуулугунун тынымсыз өсүшү менен коштолду. Ал 1953-жылы америкалык дирижёрлордун ичинен биринчи болуп Ла Скалада турган, андан кийин Европанын эң мыкты оркестрлери менен концерт берет, ал эми 1958-жылы Нью-Йорк филармониясынын оркестрин жетектейт жана көп өтпөй аны менен Европага триумфалдык гастролду жасаган. СССРде аткарат; акыры, бир аздан кийин, ал Метрополитен операсынын башкы дирижёру болуп калат. Бернштейн 1966-жылы Вердинин «Фальстаффын» чечмелөө менен чыныгы сенсация жараткан Вена мамлекеттик операсындагы гастролдор акыры сүрөтчүнүн бүткүл дүйнөгө таанылышын камсыздаган.

Анын ийгилигинин себептери эмнеде? Бернштейнди жок дегенде бир жолу уккан адам бул суроого оңой жооп берет. Бернштейн – стихиялуу, вулкандык темпераменттин сүрөтчүсү, ал угуучуларды өзүнө тартып, анын интерпретациясы сизге адаттан тыш же талаш-тартыштуу көрүнүшү мүмкүн болсо да, деми менен музыканы угууга мажбурлайт. Анын жетекчилиги астында оркестр музыканы эркин, табигый жана ошол эле учурда адаттан тыш интенсивдүү ойнойт – болуп жаткандын баары импровизация болуп көрүнөт. Дирижердун кыймыл-аракети өтө экспрессивдүү, темпераменттүү, бирок ошол эле учурда толук так – анын фигурасы, колдору, мимикасы, көз алдыңызда жаралган музыканын нурун чачып тургансыйт. Бернштейн дирижёрлук кылган Фальстаффтын спектаклине келген музыканттардын бири старттан он мүнөт өткөндөн кийин ал сахнаны кароону токтотуп, дирижердон көзүн албай койгонун мойнуна алды – анда операнын бүт мазмуну ушунчалык толук чагылдырылган жана так. Албетте, бул ооздукталбаган туюнтма, бул жалындуу жаркылдоо эч кимди башкара албай турган нерсе эмес – ал дирижёрго композитордун ой-ниетине сиңип, аны өтө кынтыксыз жана нукуралык менен, жогорку күч менен жеткирүүгө мүмкүндүк берген интеллекттин тереңдигин камтыгандыктан гана максатына жетет. тажрыйбанын.

Бернштейн Бетховендин, Моцарттын, Бахтын концерттерин, Гершвиндин «Көк түстөгү рапсодиясын» аткарып, дирижер менен пианисттин ролун бир убакта аткарганда да ушул сапаттарын сактап калат. Бернштейндин репертуары абдан чоң. Нью-Йорк филармониясынын жетекчиси катары гана ал Бахтан тартып Малер менен Р.Штрауска, Стравинский менен Шоенбергге чейинки дээрлик бардык классикалык жана заманбап музыкаларды аткарган.

Анын жазмаларынын арасында Бетховендин, Шумандын, Малердин, Брамстын дээрлик бардык симфониялары жана башка ондогон негизги чыгармалар бар. Бернштейн өз оркестри менен аткарбай турган америкалык музыканын мындай композициясын атоо кыйын: бир нече жыл бою ал, эреже катары, ар бир программасына бирден америкалык чыгарманы киргизген. Бернштейн советтик музыканы, өзгөчө Шостаковичтин симфонияларын мыкты котормочу, аны дирижер «акыркы улуу симфонист» деп эсептейт.

Перу Бернштейн-композитор ар кандай жанрдагы чыгармаларга ээ. Алардын арасында үч симфония, опера, музыкалык комедия, бүткүл дүйнө сахнасын аралап өткөн "Вестсайд окуясы" мюзикли бар. Акыркы убакта Бернштейн композицияга көбүрөөк убакыт бөлүүгө умтулуп жатат. Ушул максатта 1969-жылы Нью-Йорк филармониясынын жетекчиси кызматынан кеткен. Бирок ал ансамбль менен мезгил-мезгили менен концерт коюп турууну күтөт, ансамбль өзүнүн эң сонун жетишкендиктерин белгилеп, Бернштейнге "Нью-Йорк филармониясынын өмүр бою дирижеру" наамын ыйгарды.

Л.Григорьев, Ж.Платек, 1969-ж