Key |
Французча ачкыч, англисче ачкыч, микроб. Schlussel
музыкалык штабдагы белги, анын бир сапындагы үндүн атын жана бийиктигин (тиги же бул октавага таандык) аныктайт; таякта жазылган бардык үндөрдүн абсолюттук бийиктигин белгилейт. Таяктын беш сызыгынын бири ортосунан кесилип тургандай кылып К. Ар бир таяктын башында жайгаштырылган; бир К.дан экинчисине өткөн учурда, таяктын тиешелүү жерине жаңы К жазылат. Үч түрдүү колдонулат. ачкыч: G (туз), F (fa) жана C (до); алардын ысымдары жана жазуулары лат. тиешелүү бийиктиктеги тыбыштарды билдирген тамгалар (к. Музыкалык алфавит). Шаршемби күнү. кылымдар бою сызыктар колдонула баштаган, алардын ар бири белгилүү бир үндүн бийиктигин билдирген; алар мурда обондун бийиктигинин контурларын болжол менен гана бекитип турган (к. Невмас) ыраатсыз ноталарды окууга шарт түзүшкөн. Гвидо д'Арезцо 11-к-дын башында. бул системаны өркүндөтүп, саптардын санын төрткө жеткирди. Төмөнкү кызыл сызык F бийиктигин, үчүнчү сары сызык С бийиктигин билдирген. Бул саптардын башында К функциясын аткарган С жана F тамгалары коюлган. Кийинчерээк түстүү сызыктарды колдонуудан баш тарткан. жана абсолюттук бийиктик мааниси ноталарга дайындалган. тамгалар гана. Адегенде алар ар бир шыргыйга бир нече (үчкө чейин) жазылган, кийин алардын саны бир таякка чейин кыскарган. Тыбыштардын тамга белгилөөлөрүнүн ичинен G, F жана C негизинен К катары колдонулган. Бул тамгалардын контурлары акырындык менен азыркыга чейин өзгөргөн. графикалык формалар. Баскыч G (sol), же жогорку баскыч, биринчи октаванын тыбыштык тузунун ордун көрсөтөт; ал устундун экинчи линиясында жайгашкан. К. тузунун дагы бир түрү деп аталган. эски француз, биринчи сапта жайгаштырылган, заманбап. композиторлор тарабынан колдонулбайт, бирок мурда колдонулган чыгармаларды кайра басып чыгарууда бул код сакталып калат. F (fa) баскычы же бас, кичинекей октаванын fa тыбышынын абалын көрсөтөт; ал штаттын тертунчу линиясына коюлат. Байыркы музыкада K. fa да бас-профундо К. (латын тилинен profundo – терең) түрүндө кездешет, ал бас бөлүгүнүн төмөнкү реестри үчүн колдонулуп, бешинчи сапка коюлган, баритон. К. – үчүнчү сапта. С (do) баскычы биринчи октавага чейинки үндүн ордун көрсөтөт; заманбап С ачкычы эки формада колдонулат: альто – үчүнчү сапта жана тенор – төртүнчү сапта. Эски хор партитураларында беш түрдөгү негизги С колдонулган, башкача айтканда, таяктын бардык саптарында; жогоруда айтылгандардан тышкары төмөнкүчөлөр колдонулган: биринчи сапта сопрано К., экинчи сапта меццо-сопрано, бешинчи сапта баритон.
Заманбап хор партитуралары скрипка жана бас к-да жазылган, бирок хористтер жана хор. дирижёрлор өткөн чыгармаларды аткарганда дайыма C клифина туш болушат. Тенордук бөлүгү үчтүк К. менен жазылат, бирок жазылгандан октавага төмөн окулат, ал кээде баскычтын астындагы 8 саны менен да көрсөтүлөт. Кээ бир учурларда тенордук бөлүк үчүн ушундай эле маанидеги кош скрипка К.
Сектанын колдонулушунун мааниси. К. тыбыштарды белгилөөдө мүмкүн болушунча көп сандагы кошумча саптардан качуудан жана ошону менен ноталарды окууну жеңилдетүүдөн турат. Альто К. ийилген альт жана viol d'amour бөлүгүн белгилөө үчүн колдонулат; тенор – тенор тромбон бөлүгүн жана жарым-жартылай виолончельди жазуу үчүн (жогорку регистрде).
деп аталганда. 17-кылымда Украинада жана Россияда кеңири таралган «Киев туусу» (квадраттык нота) ар түрдүү. монофониялык күндөлүк ырларды жазууда өзгөчө мааниге ээ болгон С баскычынын түрлөрү, анын ичинде cefaut К. Сефаут К.нын аты чиркөөдө колдонулгандан келип чыккан. сольмизациянын гексахорддук системасынын музыкалык практикасы, ага ылайык негизги ноталардын негизи катары алынган до (С) тыбышы фа жана ут аталыштарын эсепке алган.
Чиркөө шкаласында колдонулган сольмизациянын алты аккорд системасы. Масштабдын толук көлөмү, анын cefout ачкычындагы белгилери жана кадамдардын сольмация аттары.
Кефаут К.нын жардамы менен толук чиркөөнүн бардык үндөрү жазылып алынган. эркек үнүнүн көлөмүнө туура келген шкала (к. Күнүмдүк шкала); кийин, чиркөөгө качан. Балдар, андан кийин аялдар ырга тартыла башташкан, алардын кечелеринде эркектердикинен октава жогору аткарылган цефаут К. Графикалык жактан алганда, cefaut K. тынч менен төрт бурчтуу ноталардын бир түрү болуп саналат; ал чиркөөнүн 4-кадамынын ордун дайындап, таяктын үчүнчү сызыгына жайгаштырылат. шкала – биринчи октавага чейин. Цефаут ырдоо системасы чагылдырылган биринчи басылган басылма бул The ABC of Simple Musical Singing As the Cefaut Key (1772) болгон. Күнүмдүк обондорду монофониялык тартуулоо менен цефаут К.
Колдонулган адабияттар: Разумовский Д.В., Россиядагы чиркөө ырдоосу (Тарыхый жана техникалык презентациянын тажрыйбасы) ..., том. 1-3, М., 1867-69; Металлов В.М., Россиядагы православдык чиркөө ырдоо тарыхынын очерки, Саратов, 1893, М., 1915; Смоленский С.В., Байыркы орус ырдоо ноталары жөнүндө Санкт-Петербург, 1901; Способин IV, Музыканын элементардык теориясы, М., 1951, посл. ред., М., 1967; Грубер Р., Музыкалык маданияттын тарыхы, т. 1, 1-бөлүк, М.-Л., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Эрман Р., Die Schlüsselkombinationen im 15. и 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Вагнер П., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Смитс ван Васберге Дж., Ареццо Гидонун нотасы, “Музыка дисциплина”, V. 1951; Арел В., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Блюм…, Кассель, 1963.
В.А.Вахромеев
