Jussi Björling |
Жусси Бьорлинг
Сынчылар швед Жусси Бьорлингди улуу италиялык Бениамино Гиглинин жалгыз атаандашы деп аташкан. Эң көрүнүктүү вокалисттердин бири "сүйүктүү Жусси", "Аполлон бел канто" деп да аталган. В.В.Тимохин: «Бьорлинг италиялык өзгөчөлүктөргө ээ болгон, чындап эле өзгөчө сулуулуктун үнү болгон. «Анын тембринин укмуштуудай жарыктыгы жана жылуулугу менен багынган, үндүн өзү сейрек пластикалык, жумшактык, ийкемдүүлүк менен айырмаланган жана ошол эле учурда бай, ширелүү, жалындуу болгон. Бүткүл диапазондо сүрөтчүнүн үнү текши жана эркин угулуп турду – анын үстүнкү ноталары жаркыраган жана уккулуктуу, ортоңку регистр таттуу жумшактык менен өзүнө тартып турган. Ал эми ырчынын аткаруучулук маненинде италиялыктарга мүнөздүү толкундануу, импульсивдүүлүктү, чын жүрөктөн ачык-айкындуулукту сезүүгө болот, бирок ар кандай эмоционалдык апыртуу Бьорлинг үчүн дайыма жат болгон.
Ал италиялык бел-канто салттарынын жандуу ишке ашырылышы жана анын сулуулугунун шыктанган ырчысы болгон. Бьорлингди атактуу италиялык тенорлордун плейадасынын (мисалы, Карузо, Гигли же Пертиле) катарына кошкон сынчылар такыр туура, алар үчүн ырдын кооздугу, үн илиминин пластикасы жана легато фразасына болгон сүйүү аткаруунун ажырагыс өзгөчөлүгү болуп саналат. көрүнүшү. Веристикалык типтеги чыгармаларда да Бьорлинг эч качан таасирленип, мелодрамалык чыңалуудан адашкан эмес, ыр ырдоо же апыртма акценттер менен вокалдык фразанын сулуулугун бузган эмес. Мунун баарынан Бьорлинг темпераменттүү ырчы эмес экенин такыр түшүнбөйт. Вердинин жана веристикалык мектептин композиторлорунун операларынын жаркыраган драмалык сценаларында анын үнү кандай жандуу жана кумарлануу менен угулган – бул Ил троваторенин финалыбы же Айылдык Ардактагы Туридду менен Сантуццанын сахнасыбы! Бьорлинг пропорциялардын жакшы өнүккөн сезими, бүтүндүн ички гармониясы бар сүрөтчү жана атактуу швед ырчысы италиялык аткаруу стилине чоң көркөм объективдүүлүктү, топтолгон баяндоочу тонду өзүнүн салттуу түрдө баса белгиленген сезимдеринин интенсивдүүлүгү менен алып келген.
Бьорлингдин үнүнүн өзү (ошондой эле Кирстен Флагстаддын үнү) түндүк пейзаждарына, Григ менен Сибелиустун музыкасына мүнөздүү жеңил элегияизмдин өзгөчө көлөкөсүнө ээ. Бул жумшак элегия италиялык кантиленага өзгөчө таасирленип, жан дүйнөгө толгон, Бьорлинг сыйкырдуу, сыйкырдуу сулуулук менен жаңырган лирикалык эпизоддорду берди.
Юхин Джонатан Бьорлинг 2-жылы 1911-февралда Стора Туна шаарында музыканттын үй-бүлөсүндө туулган. Анын атасы Дэвид Бьорлинг белгилүү ырчы, Вена консерваториясынын бүтүрүүчүсү. Атасы уулдары Олле, Жусси жана Еста ырчы болсо деп кыялданчу. Ошентип, Жусси ырдоо боюнча биринчи сабактарын атасынан алган. Эрте жесир калган Дөөтү үй-бүлөсүн багыш үчүн уулдарын концерттик сахнага алып чыгууну чечип, ошол эле учурда балдарды музыка менен тааныштырууну чечкен мезгил келди. Анын атасы Бьорлинг квартети деп аталган үй-бүлөлүк вокалдык ансамблди уюштуруп, анда кичинекей Жусси сопрано партиясын ырдаган.
Бул төртөө өлкөнүн бүтүндөй чиркөөлөрүндө, клубдарында, окуу жайларында концерт коюшкан. Бул концерттер келечектеги ырчылар үчүн жакшы мектеп болгон – балдар кичинекей кезинен эле өздөрүн артистмин деп эсептегенге көнүшкөн. Кызыгы, квартетте спектакль жүрүп жаткан учурда, 1920-жылы жасалган абдан жаш, тогуз жаштагы Жуссинин жазуулары бар. Ал 18 жашынан тарта үзгүлтүксүз жаздыра баштаган.
Атасы каза болгонго чейин эки жыл мурун, Жусси жана анын бир туугандары профессионал ырчы болуу кыялын ишке ашыра электе, таң калыштуу жумуштарда иштөөгө туура келген. Эки жылдан кийин Джусси Стокгольмдогу Королдук музыкалык академияга, ошол кездеги опера театрынын жетекчиси Д.Форселдин классына кирүүгө жетишкен.
Бир жылдан кийин, 1930-жылы Стокгольм опера театрынын сахнасында Жуссинин биринчи спектакли болгон. Жаш ырчы Моцарттын "Дон Жованни" чыгармасында Дон Оттавионун партиясын ырдап, чоң ийгиликке жетишкен. Ошол эле учурда Бьорлинг Королдук опера мектебинде италиялык мугалим Тулио Вогер менен окуусун уланткан. Бир жылдан кийин Бьорлинг Стокгольм опера театрынын солисти болот.
1933-жылдан тарта таланттуу ырчынын атагы бүт Европага тараган. Буга анын Копенгагенде, Хельсинкиде, Ослодо, Прагада, Венада, Дрезденде, Парижде, Флоренцияда ийги-ликтуу гастролдору жардам берип жатат. Швециялык артистти шыктануу менен кабыл алуу бир катар шаарлардагы театрлардын дирек-циясын анын катышуусу менен спектаклдердин санын кебейтууге мажбур кылды. Белгилүү дирижер Артуро Тосканини ырчыны 1937-жылы Зальцбург фестивалына чакырып, анда артист Дон Оттавионун ролун аткарган.
Ошол эле жылы Björling АКШда ийгиликтүү концерт берген. Спрингфилд (Массачусетс) шаарында жеке программа аткарылгандан кийин көптөгөн гезиттер биринчи беттерине концерт тууралуу кабарларды чыгарышты.
Театр тарыхчыларынын айтымында, Бьорлинг Метрополитен операсы менен башкы ролдорду аткаруу үчүн келишим түзгөн эң жаш тенор болуп калды. 24-ноябрда Жусси биринчи жолу Митрополиттин сахнасына чыгып, "Ла богем" операсында партия менен дебют жасаган. Ал эми 2-декабрда артист Ил троватореде Манриконун партиясын ырдады. Мындан тышкары, сынчылардын айтымында, мындай "өзгөчө сулуулук жана жаркыраган" дароо америкалыктарды багындырды. Бул Бьорлингдин чыныгы жеңиши болгон.
В.В.Тимохин мындай деп жазат: «Бьорлинг 1939-жылы Лондондун Ковент-Гарден театрынын сахнасында дебютун андан кем эмес ийгилик менен жасаган жана Метрополитендеги 1940/41 сезону «Un ballo in maschera» пьесасы менен ачылган, мында артист анын партиясын ырдаган. Ричард. Салт боюнча театрдын жетекчилиги сезондун ачылышына өзгөчө угармандардын сүймөнчүлүгүнө ээ болгон ырчыларды чакырат. Ал эми аталган Верди операсына келсек, ал акыркы жолу Нью-Йоркто дээрлик чейрек кылым мурда коюлган! 1940-жылы Бьорлинг биринчи жолу Сан-Франциско операсынын (Un ballo in maschera жана La bohème) сахнасында ойногон.
Экинчи дүйнөлүк согуш учурунда ырчынын ишмердүүлүгү Швеция менен гана чектелген. 1941-жылы эле Германиянын бийликтери Бьорлингдин антифашисттик маанайын түшүнүп, ага АКШга баруу үчүн зарыл болгон Германия аркылуу транзиттик виза берүүдөн баш тартышкан; анда «Ла Богеме» жана «Риголеттодо» немис тилинде ырдоодон баш тартып, Венадагы гастролу токтотулган. Бьорлинг Эл аралык Кызыл Крест уюму тарабынан нацизмдин курмандыктарынын пайдасына уюштурулган концерттерде ондогон жолу чыгып, миңдеген угуучулардын өзгөчө популярдуулугун жана ыраазычылыгына ээ болду.
Көптөгөн угуучулар үн жаздыруунун аркасында швед чеберинин чыгармачылыгы менен таанышты. 1938-жылдан бери италиялык музыканы оригиналдуу тилде жаздырат. Кийинчерээк артист италиялык, француз, немец жана англис тилдеринде дээрлик бирдей эркиндикте ырдайт: ошол эле учурда үнүн кооздугу, вокалдык чеберчилиги, интонациянын тактыгы аны эч качан сатпайт. Жалпысынан алганда, Бьорлинг угарманга эң оболу өзүнүн эң бай тембринин жана адаттан тыш ийкемдүү үнүнүн жардамы менен таасир эткен, дээрлик сахнада укмуштуудай ишараттар менен мимикаларга кайрылбастан.
Согуштан кийинки жылдар художниктин кубаттуу талантынын жаны жогорулашы менен белгиленип, ага таанылуунун жацы жышаандарын алып келди. Ал дүйнөдөгү ири опера театрларында ойнойт, көптөгөн концерттерди берет.
Ошентип, 1945/46 сезондо ырчы Метрополитенде ырдайт, Чикагодогу жана Сан-Францискодогу опера театрларынын сахналарында гастролдо. Анан он беш жыл бою бул америкалык опера борборлору атактуу артистти дайыма кабыл алып турушат. Ошол убактан бери Метрополитен театрында үч гана сезон Бьорлингдин катышуусуз өттү.
Атактуу болуп, Björling сынган жок, бирок, анын туулган шаары менен, Стокгольм сахнасында үзгүлтүксүз аткарууну уланткан. Бул жерде ал италиялык репертуарында гана жаркырап калбастан, Т.Рангстромдун «Келин», К.Аттербергдин «Фанал», Н.Бергтин Энгельбрехт операларында аткарылган швед композиторлорунун чыгармачылыгын пропагандалоодо көп иштерди жасаган.
Анын лирикалык-драмалык тенорунун сулуулугу жана күчү, интонациясынын тазалыгы, тунук дикциясы жана алты тилде кынтыксыз айтылышы түзмө-түз легендарлуу болуп калды. Артисттин эң жогорку жетишкендиктеринин арасында биринчи кезекте италиялык репертуардагы опералардагы ролдор бар – классиктерден веристтерге чейин: «Севильдеги чач тарач» жана Россини «Уильям Тел»; Вердинин «Риголетто», «Травиата», «Аида», «Троваторе»; Пуччининин «Тоска», «Чио-Чио-Сан», «Турандот»; Леонкавалло тарабынан «Клоундар»; Айылдык Ардак Маскани. Бирок ушуну менен бирге ал жана «Саральодон уурдоодо» мыкты Белмонт жана «Сыйкырдуу флейтада» Тамино, Фиделиодогу Флорестан, Ленский менен Владимир Игоревич, Гунодун операсында Фауст. Бир сөз менен айтканда, Бьорлингдин чыгармачылык диапазону анын күчтүү үнүнүн диапазонундай кенен. Анын репертуарында кырктан ашык опералык партиялар бар, көптөгөн ондогон пластинкаларды жаздырган. Концерттерде Жусси Бьорлинг мезгил-мезгили менен белгилүү артисттерге айланган инилери менен, кээде жубайы, таланттуу ырчы Анн-Лиза Берг менен бирге концерт коюшкан.
Бьорлингдин жаркыраган карьерасы өзүнүн туу чокусунда аяктады. Жүрөк оорусунун белгилери 50-жылдардын ортосунда пайда боло баштаган, бирок сүрөтчү аларды байкабаганга аракет кылган. 1960-жылы март айында Лондондо "Ла богем" спектаклин аткарып жатканда жүрөгү кармап калган; шоу жокко чыгаруу керек болчу. Бирок, араң айыккан Жусси жарым сааттан кийин кайрадан сахнага чыгып, опера аяктагандан кийин болуп көрбөгөндөй дүркүрөгөн кол чабуулар менен сыйланышты.
Дарыгерлер узак мөөнөттүү дарылоону талап кылышты. Бьорлинг пенсияга чыгуудан баш тартып, ошол эле жылдын июнь айында өзүнүн акыркы жазуусун – Вердинин реквиемин жасаган.
9-августта ал Гетеборгдо чоң ырчынын акыркы концерти болмокчу. Лохенгриндин, Онегиндин, Манон Лесконун ариялары, Алвен менен Сибелиустун ырлары аткарылды. Björling беш жумадан кийин сентябрда 1960, XNUMX каза болгон.
Ырчы көптөгөн пландарын ишке ашырууга үлгүрбөй калган. Күзүндө сүрөтчү Митрополиттин сахнасында Пуччининин Манон Леско операсын жаңыртууга катышууну пландап жаткан. Италиянын борборунда ал Ричарддын Un ballo in maschera-дагы партиясын жаздырып бүтмөкчү. Ал Гунодун операсындагы Ромеонун партиясын эч качан жаздырган эмес.
