Джоан Сазерленд |
ырчылар

Джоан Сазерленд |

Джоан Сазерленд

Туулган датасы
07.11.1926
Өлгөн жылы
10.10.2010
кесип
ырчы
Үн түрү
сопрано
мамлекет
Австралия

Джоан Сазерленд |

Сазерленддин укмуштуудай үнү колоратуралык чеберчиликти драмалык байлык менен, тембрдик түстөрдүн байлыгы менен үндүн тунуктугу менен айкалыштыруу менен көп жылдар бою вокалдык искусствонун сүйүүчүлөрүн жана адистерин өзүнө тартып келет. Анын ийгиликтүү театралдык карьерасы кырк жылга созулду. Мындай кең жанр жана стилистикалык палитрага ээ болгон ырчылар аз эле. Ал италиялык жана австро-немис репертуарында гана эмес, француз тилинде да өзүн эркин сезчү. 60-жылдардын башынан бери Сазерленд биздин замандын эң чоң ырчыларынын бири болуп калды. Макалаларда жана рецензияларда ал көбүнчө италиялык La Stupenda («Укмуш») деген сөз менен аталат.

    Жоан Сазерленд 7-жылы 1926-ноябрда Австралиянын Сидней шаарында төрөлгөн. Болочок ырчынын апасы ата-энесинин каршылыгынан улам ырчы боло албаганы менен меццо-сопранону мыкты аткарган. Апасын туурап, кыз Мануэль Гарсия менен Матильда Марчесинин вокалын аткарган.

    Сиднейдеги вокал мугалими Аида Диккенс менен жолугушуу Жоан үчүн чечүүчү болду. Ал кыздан чыныгы драмалык сопранону ачкан. Буга чейин Жоан меццо-сопраносу бар экенине ынанган.

    Сазерленд кесиптик билимин Сидней консерваториясында алган. Студент кезинде эле Джоан өлкөнүн көптөгөн шаарларын кыдырып, өзүнүн концерттик ишин баштайт. Аны көбүнчө студент пианист Ричард Бонинг коштоп жүрчү. Бул дүйнөнүн көп өлкөлөрүнө белгилүү болгон чыгармачылык дуэттин башталышы деп ким ойлоптур.

    Жыйырма бир жашында Сазерленд Сиднейдеги Таун Холлдогу концертте өзүнүн биринчи опералык партиясын, Дидо Пурселдин «Дидо жана Энейс» чыгармасында ырдаган. Кийинки эки жылда Джоан концерттерин улантууда. Мындан тышкары, ал жалпы австралиялык ыр сынактарга катышып, эки жолу тең биринчи орунду ээлейт. Опера сахнасында Сазерленд 1950-жылы туулган шаарында Дж. Гуссенстин «Джудит» операсында башкы ролду ойногон.

    1951-жылы Бонинжден кийин Джоан Лондонго көчүп барган. Сазерленд Ричард менен көп иштейт, ар бир вокалдык фразаны жылтыратат. Ал ошондой эле Лондондогу Королдук музыкалык колледжде Клайв Кэри менен бир жыл окуган.

    Бирок, Сазерленд Ковент Гарден труппасына кыйынчылык менен гана кирет. 1952-жылдын октябрь айында жаш ырчы Моцарттын «Сыйкырдуу флейтасында» Биринчи айымдын кичинекей бөлүгүн ырдайт. Бирок Жоан капыстан ооруп калган немис ырчысы Елена Верттин ордуна Вердинин "Un ballo" тасмасында Амелия ролун ийгиликтүү аткаргандан кийин, театр жетекчилиги анын жөндөмүнө ишенген. Дебюттук сезондо Сазерленд графинянын («Фигаронун үйлөнүү тою») жана Пенелопа Ричтин («Глориана» Бриттен) ролуна ишенген. 1954-жылы Жоан Вебердин "Сыйкырдуу аткыч" жаңы спектаклинде Аида менен Агатадагы башкы ролду ырдайт.

    Ошол эле жылы Сазерленддин жеке жашоосунда маанилүү окуя болот – ал Бонинжге турмушка чыгат. Күйөөсү Жоанды лирикалык-колоратуралык партияларга багыттай баштаган, алар баарынан да анын талантынын табиятына туура келет деп эсептейт. Артист буга шектенген, бирок ошентсе да макул болуп, 1955-жылы бир нече ролдорду ырдаган. Эң кызыктуу чыгарма азыркы англис композитору Майкл Типпеттин «Жайкы түндүн үйлөнүү тою» операсындагы Женнифердин техникалык жактан татаал бөлүгү болгон.

    1956-жылдан 1960-жылга чейин Сазерленд Глиндебурн фестивалына катышып, Моцарттын «Театр директору» водевилинде графиня Альмавиванын («Фигаронун үйлөнүүсү), Донна Аннанын (Дон Жованни), Мадам Герцтин партияларын ырдаган.

    1957-жылы Сазерленд "Альчинада" башкы ролду аткарып, ханделиялык ырчы катары атактуулукка жеткен. "Биздин замандын көрүнүктүү Handelian ырчысы", алар ал жөнүндө басма сөзгө жазышкан. Кийинки жылы Сазерленд биринчи жолу чет элдик гастролго чыкты: Голландия фестивалында Вердинин реквиеминде сопрано партиясын, Канададагы Ванкувер фестивалында Дон Джованни ырдаган.

    Ырчы италиялык улуу бел-канто композиторлорунун — Россини, Беллини, Доницетти-нин чыгармаларын аткаруу максатына — барган сайын жакындап баратат. Сазерленддин күчүн чечүүчү сыноо Доницеттинин ушул эле аталыштагы операсындагы Люсия ди Ламмермурдун ролу болду, ал классикалык бел-канто стилин кынтыксыз чеберчиликти талап кылган.

    Ковент-Гардендин угуучулары дүркүрөгөн кол чабуулар менен ырчынын чеберчилигине баа беришти. Белгилүү англиялык музыка таануучу Гарольд Розентал Сазерленддин аткаруусун “ачык” деп атады, ал эми ролдун интерпретациясын – эмоционалдык күч жагынан укмуштуудай. Ошентип, Лондондогу жеңиш менен дүйнөлүк атак Сазерлендге келет. Ошондон бери эң мыкты опера театрлары аны менен келишим түзүүгө дилгир.

    Артисттин Венадагы, Венециядагы, Палермодогу спектаклдери жаны ийгиликтерди алып келет. Сазерленд 1960-жылдын апрель айында ошол эле Люсия ди Ламмермурда Гранд Операны басып алып, талапчыл Париж коомчулугунун сыноосуна туруштук берди.

    «Эгерде кимдир бирөө мага бир жума мурун эле Люцияны кыпындай да зеригүүсүз эле эмес, шедеврден, лирикалык сахна үчүн жазылган улуу чыгармадан ырахат алууда пайда болгон сезим менен угам деп айтса, мен таң калмакмын. деп билдирди француз сынчысы Марк Пенчерл езунун рецензиясында.

    Кийинки апрель айында Сазерленд Ла Скала сахнасында Беллининин Беатрис ди Тенда тасмасындагы башкы ролдо жарк этти. Ошол эле жылдын күзүндө ырчы америкалык үч ири опера театрынын: Сан-Франциско, Чикаго жана Нью-Йорк Метрополитен операсынын сахналарында дебют жасаган. Метрополитен операсында Люсия катары дебют жасап, ал жерде 25 жыл ойногон.

    1963-жылы Сазерленддин дагы бир кыялы орундалып, Ванкувердеги театрдын сахнасында биринчи жолу Норманы ырдаган. Андан кийин артист бул партияны 1967-жылы ноябрда Лондондо жана Нью-Йоркто 1969/70 жана 1970/71 сезондорунда Метрополитен сахнасында ырдаган.

    «Сазерленддин интерпретациясы музыканттар жана вокалдык искусствону сүйүүчүлөр арасында көптөгөн талаш-тартыштарды жаратты», - деп жазат В.В.Тимохин. — Адегенде Каллас ушунча укмуштуудай укмуштуудай драма менен айкалыштырган бул жоокер дин айымдын образы башка эмоционалдык көз карашта пайда болоорун элестетүү да кыйын эле!

    Сазерленд өзүнүн интерпретациясында жумшак элегиялык, поэтикалык ой жүгүртүүгө негизги басым жасаган. Анын ичинде Калластын эр жүрөктүүлүгү дээрлик жок болчу. Албетте, биринчиден, Норманын ролундагы бардык лирикалык, кыялкеч жарыктык эпизоддор - жана баарынан мурда "Каста Дива" сыйынуусу - Сазерленд менен өзгөчө таасирдүү угулду. Бирок, Норманын ролун мындай кайра карап чыгуу, Беллининин музыкасынын поэтикалык кооздугуна көлөкө түшүрүү, ошентсе да, бүтүндөй алганда, объективдүү түрдө композитор жараткан мүнөздү жакырлады деген сынчылардын пикирине кошулбай коюуга болбойт.

    1965-жылы, он төрт жыл жок болгондон кийин биринчи жолу, Сазерленд Австралияга кайтып келди. Ырчынын келиши Австралиядагы вокалдык искусствону сүйүүчүлөр үчүн чыныгы сый болду, алар Жоанды шыктануу менен тосуп алышты. Жергиликтүү басма сөз ырчынын гастролуна көп көңүл бурган. Ошондон бери Сазерленд өз мекенинде бир нече жолу концерт койгон. Ал 1990-жылы туулган Сиднейдеги сахнадан Мейербердин "Лес Гугенотс" спектаклинде Маргериттин партиясын аткарып, кеткен.

    1966-жылы июнь айында Ковент-Гарден театрында ал биринчи жолу Доницеттинин заманбап сахнада өтө сейрек кездешүүчү «Полктун кызы» операсында Мариянын ролун аткарган. Бул опера 1972-жылы февраль айында Сазерленд жана Нью-Йорк үчүн коюлган. Күн ачык, мээримдүү, стихиялуу, өзүнө тартып турган – бул унутулгус ролдо ырчы татыктуу болгон эпитеттердин бир нечеси гана.

    Ырчы 70-80-жылдары чыгармачылык активдүүлүгүн азайткан эмес. Ошентип, 1970-жылы ноябрда АКШнын Сиэтл шаарында Сазерленд Оффенбахтын «Гофмандын жомоктору» комикс операсында төрт аялдын ролун тең аткарган. Сын ырчынын бул чыгармасын анын эң мыктыларынын санына байланыштырды.

    1977-жылы ырчы биринчи жолу Ковент-Гарден Мэри Стюартта Доницеттинин ушул эле аталыштагы операсында ырдаган. 1983-жылы Лондондо ал дагы бир жолу Массенеттин ушул эле аталыштагы операсында өзүнүн эң мыкты партияларынын бири – Эсклармонду ырдаган.

    60-жылдардын башынан бери Сазерленд күйөөсү Ричард Бонинге менен ансамблде дээрлик дайыма концерт коюп келет. Аны менен бирге ал жаздырууларынын көбүн аткарган. Алардын ичинен эң мыктылары: «Анна Болейн», «Полктун кызы», «Лукретия Борджиа», «Люсия ди Ламмермур», «Сүйүү потиясы» жана Доницеттиден «Мэри Стюарт»; Беллининин "Беатрис ди Тенда", "Норма", "Пуритандар" жана "Уйкучу"; Россининин «Семирамидасы», Вердинин «Травиата», Мейербердин «Гугеноттору», Массенеттин Эсклармонду.

    Ырчы Зубин Мета менен «Турандот» операсында өзүнүн эң мыкты жазууларынын бирин жасаган. Операнын бул жазуусу Пуччининин шедевринин отуз аудио версиясынын ичинен эң мыктыларынын катарына кирет. Бүтүндөй алганда мындай кечеге анча мүнөздүү эмес, экспрессия талап кылынган, кээде ырайымсыздыкка жеткен Сазерленд бул жерде Турандоттун образынын жаңы өзгөчөлүктөрүн ачып бере алган. Бул көбүрөөк "кристалл", пирсингдүү жана бир аз корголбогон болуп чыкты. Ханбийкенин катаалдыгынын жана ысырапкерчилигинин артында анын кыйналган жан дүйнөсү сезиле баштады. Бул жерден таш жүрөк сулуунун мээримдүү аялга айланган кереметтүү айланышы логикалуураак болуп чыгат.

    Бул жерде В.В.Тимохиндин пикири:

    «Сазерленд Италияда эч качан окубаганына жана мугалимдеринин арасында италиялык вокалист болбогонуна карабастан, сүрөтчү биринчи кезекте XNUMX-кылымдагы италиялык опералардагы ролдорду эң сонун чечмелегендиги үчүн өзүнүн атын чыгарган. Атүгүл Сазерленддин үнүндө – сейрек кездешүүчү, сулуулук жана тембрдик түстөрдүн ар түрдүүлүгү боюнча адаттан тышкаркы аспап – сынчылар мүнөздүү италиялык сапаттарды табышат: жаркырап, күн ачыктык, ширелүүлүк, жаркыраган жаркырап. Анын үстүнкү регистринин тунук, тунук жана күмүш түстөгү үндөрү чоорду элестетет, ортоңку регистр өзүнүн жылуулугу жана толуктугу менен жанга жаккан гобой ырдагандай элес калтырат, ал эми жумшак жана баркыттай төмөн ноталар виолончельден чыккандай. Үн түстөрүнүн мындай бай диапазону Сазерленд узак убакыт бою адегенде меццо-сопрано, андан кийин драмалык сопрано, акырында колоратура катары аткаргандыгынын натыйжасы. Бул ырчыга үнүнүн бардык мүмкүнчүлүктөрүн толук түшүнүүгө жардам берди, ал жогорку реестрге өзгөчө көңүл бурган, анткени алгач анын мүмкүнчүлүктөрүнүн чеги үчүнчү октавага "чейин" болгон; азыр ал оңой жана эркин "фа" алат.

    Сазерленд өзүнүн үнүн инструменти менен толук виртуоз сыяктуу ээлейт. Бирок ал үчүн техниканын өзүн көрсөтүү үчүн эч качан техника жок, анын бардык кылдаттык менен аткарылган эң татаал ырайымдары ролдун жалпы эмоционалдык түзүлүшүнө, анын ажырагыс бөлүгү катары жалпы музыкалык үлгүгө туура келет.

    Таштап Жооп