Исаак Альбениз |

Isaac albeniz

Альбениздин улуу жана өзгөчө музыкалык интуициясын Жер Ортолук деңизинин күнүндө жылытылган таза шарапка толтурулган чөйчөккө салыштырууга болот. Ф. Педрел

И.Альбениздин ысымы 10-6-кылымдардын башында пайда болгон испан музыкасынын жаңы багыты Ренасимиентодон ажырагыс. Бул кыймылдын дем берүүчүсү Ф.Педрель болгон, ал испан улуттук маданиятынын кайра жаралышын жактаган. Альбениз жана Э.Гранадос жаңы испан музыкасынын алгачкы классикалык үлгүлөрүн жаратышкан жана М.де Фалланын чыгармачылыгы бул тенденциянын туу чокусу болгон. Ренасимиенто елкенун буткул керкем турмушун кучагына алган. Ага жазуучулар, акындар, художниктер: Р.Валле-Инклан, X. Хименес, А.Мачадо, Р.Пидал, М.Унамуно катышты. Альбениз Франциянын чек арасынан 1868 чакырым алыстыкта ​​төрөлгөн. Өзгөчө музыкалык жөндөмдүүлүктөр ага XNUMX жашында улуу эжеси Клементин менен Барселонадагы коомдук концертте чыгууга мүмкүнчүлүк берген. Бала музыка жөнүндө биринчи маалыматты эжесинен алган. ХNUMX жашында Альбениз апасынын коштоосунда Парижге барып, профессор А.Мармонтелден фортепиано боюнча сабак алган. XNUMX-жылы жаш музыканттын биринчи чыгармасы, фортепиано үчүн "Аскердик марш" Мадридде жарык көргөн.

1869-жылы үй-бүлө Мадридге көчүп келип, бала консерваторияга М.Мендисабалдын классына кирет. 10 жашында Альбениз укмуштуу окуяларды издеп үйүнөн качып кетет. Кадисте ал камакка алынып, ата-энесине жөнөтүлөт, бирок Альбениз Түштүк Америкага бараткан пароходго түшүүгө үлгүрөт. Буэнос-Айресте ал өзүнүн мекендештеринин бири Аргентинада, Уругвайда жана Бразилияда ага бир нече концерттерди уюштурганга чейин, кыйынчылыктарга толгон өмүр сүрөт.

Кубага жана АКШга баргандан кийин, Альбениз ачкачылыктан өлбөш үчүн портто иштейт, жаш жигит Лейпцигге келип, консерваторияда С.Ядассондун классында (композиция) жана К. Рейнекенин классы (фортепиано). Келечекте ал Брюсселдеги консерваторияда – Европадагы эң мыкты консерваторияда Л.Брассин менен фортепианодо, Ф.Геваарт менен композицияда жакшырды.

Альбенизге анын Ф.Лист менен Будапешттеги жолугушуусу зор таасир эткен, ал жерге испаниялык музыкант келген. Лист Альбенизге жетекчилик кылууга макул болгон жана мунун өзү эле анын талантына берилген жогорку баа болгон. 80-жылдары - 90-жылдардын башында. Альбениз активдүү жана ийгиликтүү концерттик ишмердүүлүктү, Европанын көптөгөн өлкөлөрүндө (Германия, Англия, Франция) жана Америкада (Мексика, Куба) гастролдорду алып барат. Анын жаркын пианизми өзүнүн жаркындыгы жана виртуоздук масштабы менен замандаштарды өзүнө тартат. Испан басма сезу аны бир добуштан «испандык Рубинштейн» деп аташкан. «Өзүнүн чыгармаларын аткарып жатып, Альбениз Рубинштейнди эске салды», - деп жазган Педрел.

1894-жылдан баштап композитор Парижде жашап, П.Дюка, В.Д'Энди сыяктуу атактуу француз композиторлору менен бирге чыгармачылыгын өркүндөткөн. Ал C. Дебюсси менен тыгыз байланыштарды өрчүтөт, анын чыгармачыл инсандыгы Альбенизге, анын акыркы жылдардагы музыкасына чоң таасир эткен. Өмүрүнүн акыркы жылдарында Альбениз өзүнүн чыгармачылыгында Педрелдин эстетикалык принциптерин ишке ашырып, Renacimiento кыймылын жетектеген. Композитордун мыкты чыгармалары чыныгы улуттук жана ошол эле учурда оригиналдуу стилдин үлгүлөрү. Альбениз популярдуу ыр жана бий жанрларына (малагена, севильяна) кайрылып, Испаниянын ар кайсы аймактарынын мүнөздүү өзгөчөлүктөрүн музыкада кайра жаратат. Анын музыкасынын баары элдик вокалдык жана кеп интонацияларына каныккан.

Альбениздин улуу композиторлук мурасынын ичинен (куудул жана лирикалык опералар, зарсуэла, оркестр үчүн чыгармалар, үн) фортепиано музыкасы эң баалуу. Испан музыкалык фольклоруна кайрылуу, бул «элдик чыгармачылыктын алтын кендери», композитордун сөзү менен айтканда, анын чыгармачылык өнүгүүсүнө чечүүчү таасирин тийгизген. Альбениз фортепиано үчүн жазган чыгармаларында элдик музыканын элементтерин кеңири колдонуп, аларды композитордук жазуунун заманбап ыкмалары менен айкалыштырат. Фортепиано текстурасында сиз көп учурда элдик аспаптардын үнүн уга аласыз – бубендин, чоордун, өзгөчө гитаранын. Кастилия, Арагон, Баск өлкөсүнүн жана өзгөчө Андалуиянын ыр жана бий жанрларынын ритмдерин колдонуп, Альбениз сейрек элдик темаларды түз цитата кылуу менен чектелет. Анын эң мыкты чыгармалары: «Испанский сюита», сюитасы «Испания» оп. 165, цикл «Испан обондору» оп. 232, 12 пьесадан турган цикл «Иберия» (1905-07) – улуттук негиз азыркы музыкалык искусствонун жетишкендиктери менен органикалык айкалышкан жаңы багыттагы профессионалдык музыканын үлгүлөрү.

V. Ильева

Исхак Альбениз бороон-чапкын, тең салмаксыз жашап, ал өзүнүн сүйүктүү ишине арнаган. Анын балалыгы жана жаштыгы кызыктуу окуялуу роман сыяктуу. Альбениз төрт жашынан баштап пианинодо ойногонду үйрөнө баштаган. Алар аны Парижге, андан кийин Мадрид консерваториясына тапшырууга аракет кылышкан. Бирок тогуз жашында бала үйдөн качып, концерттерге катышат. Аны үйүнө алып кетишет жана бул жолу Түштүк Америкага качып кетет. Альбениз анда он эки жашта эле; ал аткарууну улантты. Кийинки жылдар бирдей эмес өтүп жатат: ар кандай деңгээлдеги ийгиликтер менен Альбениз Американын, Англиянын, Германиянын жана Испаниянын шаарларында концерт койгон. Сапарларында композиция теориясы боюнча сабак алган (Карл Рейнекке, Лейпцигдеги Соломон Ядассондон, Брюсселдеги Франсуа Геварттан).

1878-жылы Лист менен жолугушуу - Альбениз анда он сегиз жашта болчу - анын келечектеги тагдыры үчүн чечүүчү болгон. Эки жыл бою ал Листти бардык жерде коштоп жүрүп, анын эң жакын окуучусу болгон.

Лист менен баарлашуу Альбенизге музыкалык жактан гана эмес, кеңири мааниде – жалпы маданий, адеп-ахлактык жактан чоң таасир эткен. Ал көп китеп окуйт (анын сүйүктүү жазуучулары Тургенев менен Золя), анын көркөм горизонтторун кеңейтет. Музыкадагы улуттук принциптин керунуштерун ушунчалык жогору баалаган, ошондуктан орус композиторлоруна (Глинкадан тартып «Кучтуу уучка чейин), Сметана менен Григге ушундай марттык менен моралдык колдоо керсеткен Лист Альбениздин талантынын улуттук табиятын ойготот. Мындан ары ал пианист менен катар композиторлукка да берилип жатат.

Листтин тушунда өзүн өркүндөткөндөн кийин, Альбениз чоң масштабда пианист болуп калды. Анын концерттик спектаклдеринин гүлдөп турган мезгили 1880-1893-жылдарга туура келет. Бул учурда, ал мурда жашаган Барселонадан, Albeniz France көчүп барган. 1893-жылы Альбениз катуу ооруп, кийинчерээк оору аны төшөккө камап койгон. Ал кырк тогуз жашында каза болгон.

Альбениздин чыгармачылык мурасы абдан чоң – анда беш жүзгө жакын композиция бар, анын үч жүзгө жакыны фортепиано үчүн; калгандарынын арасында – опералар, симфониялык чыгармалар, романстар ж.б.. Көркөмдүк баалуулугу боюнча анын мурасы өтө бирдей эмес. Бул чоң, эмоционалдуу түз сүрөтчү өзүн өзү башкара билүү сезими жок болчу. Ал импровизациялангандай оңой жана тез жазганы менен, дайыма эле маанилүүнү бөлүп, ашыкчаны четке кагып, ар кандай таасирлерге берилип кете алган эмес.

Ошентип, анын алгачкы чыгармаларында - кастисизмдин таасири астында - үстүртөн, салондор көп. Бул өзгөчөлүктөр кээде кийинки жазууларда сакталып калган. Ал эми дагы бир мисал: 90-жылдары чыгармачылык жактан жетилип турган маалда, оор каржылык кыйынчылыктарды башынан кечирип жаткан Альбениз англис байынын заказы боюнча бир катар операларды жазууга макул болуп, аларга либретто даярдайт; Албетте, бул опералар ийгиликсиз болгон. Акырында, Альбениз өмүрүнүн акыркы он беш жылында кээ бир француз авторлорунун (эң башкысы анын досу Пол Дюк) таасири астында калган.

Ал эми Альбениздин эң мыкты чыгармаларында – жана алар көп! – анын улуттук-оригиналдуу өзгөчөлүгү күчтүү сезилет. Бул жаш автордун эң алгачкы чыгармачылык изденүүсүндө – 80-жылдары, башкача айтканда, Педрелдин манифести жарыяланганга чейин эле кескин түрдө аныкталган.

Альбениздин эң мыкты чыгармалары — ырлардын жана бийлердин элдик-улуттук элементин, Испаниянын түсүн жана пейзажын чагылдырган чыгармалар. Булар оркестрдин айрым чыгармаларын кошпогондо, композитордун туулган жеринин облустарынын, облустарынын, шаарларынын жана айылдарынын аттары жазылган фортепианолук пьесалар. (Альбениздин эң мыкты зарзуэласы Пепита Хименес (1896) да эске алынышы керек. Педрель (Селестина, 1905), кийинчерээк де Фалла («Кыскача өмүр», 1913) ага чейин бул тукумда жазган.). «Испан күүлөрү», «Мүнөздүү пьесалар», «Испан бийлери» жыйнактары же «Испания», «Иберия» (Испаниянын байыркы аты), «Каталония» сюиталары. Атактуу пьесалардын арасында биз жолугабыз: “Кордоба”, “Гранада”, “Севилья”, “Наварра”, “Малага” ж.б. Албениз өзүнүн пьесаларына бий наамдарын да берген (“Сегидилла”, “Малагуена”, “Поло”). жана башка).

Альбениздин чыгармачылыгындагы эң толук жана ар тараптуу фламенконун андалусиялык стили иштелип чыккан. Композитордун чыгармаларында жогоруда айтылган обон, ритм жана гармониянын типтүү өзгөчөлүктөрү камтылган. Берешен обончу, ал өзүнүн музыкалык өзгөчөлүктөрүн сезимдик жагымдуулукту берген:

Обондо көбүнчө чыгыш бурулуштары колдонулат:

Үндөрдү кең аранжировкада кош кылып, Альбениз элдик үйлөмө аспаптардын үнүнүн мүнөзүн кайра жараткан:

Ал пианинодо гитаранын үнүнүн оригиналдуулугун эң сонун жеткирген:

Эгерде презентациянын поэтикалык рухийлигин жана жандуу баяндоо стилин (Шуман менен Григге байланыштуу) да белгилей турган болсок, испан музыкасынын тарыхында Альбенизге кандай зор маани бериле тургандыгы айкын болот.

М. Друскин

Композициялардын кыскача тизмеси:

Пианино иштейт Испан обондору (5 даана) "Испания" (6 "Альбом баракчалары") Испан сюитасы (8 даана) Характеристика (12 даана) 6 Испан бийи Биринчи жана Экинчи байыркы сюита (10 даана) "Иберия", сюита (төрттөн 12 даана) дептер)

Оркестр чыгармалары "Каталония", люкс

Опералар жана зарзуэлалар "Сыйкырдуу опал" (1893) "Сент-Энтони" (1894) "Генри Клиффорд" (1895) "Пепита Хименес" (1896) Король Артур трилогиясы (Мерлин, Ланселот, Джиневра, акыркы бүтпөгөн) (1897-1906)

Ырлар жана романстар (болжол менен 15)