Имитация |
Музыка шарттары

Имитация |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр

лат. имитация – тууроо

Обондун бир үнүндө так же так эмес кайталанышы, анын алдында дароо башка үндө угулган. Обону биринчи билдирген үн баштапкы, же proposta (итал. proposta – сүйлөм), аны кайталоо – тууроо же risposta (итал. risposta – жооп, каршы чыгуу) деп аталат.

Эгерде, риспоста киргенден кийин, пропостада обондуу өнүккөн кыймыл уланып, риспостага контрпункт түзсө - деп аталган. каршылык, андан кийин полифониялык пайда болот. кездеме. Эгерде пропоста риспоста кирген учурда унчукпай калса же мелодикалык жактан өнүкпөй калса, анда кездеме гомофониялык болуп чыгат. Пропоста айтылган мелодия бир нече үндө (I, II, III, ж.

WA Моцарт. "Дени сак канон".

Кош жана үч I. да колдонулат, башкача айтканда, бир убакта тууроо. эки же үч реквизиттин билдирүүсү (кайталанышы):

Д.Д.Шостакович. Фортепиано үчүн 24 прелюдия жана фуга, оп. 87, № 4 (фуга).

Эгерде риспоста презентация монофониялык болгон пропостанын ошол бөлүмүн гана туураса, анда И. жөнөкөй деп аталат. Эгерде риспоста пропостанын бардык бөлүмдөрүн ырааттуу түрдө туурап турса (же жок дегенде 4), анда I. канондук деп аталат (канон, 505-беттеги биринчи мисалды караңыз). Risposta каалаган үн-жүздүн деңгээлинде кире алат. Демек, I. тууроочу үндүн (risposts) кирүү убактысы боюнча – бир, эки, үч өлчөө ж. ундон, жогорку же төмөнкү экинчи, үчүнчү, төртүнчү ж.б.). 15-кылымдан бери. чейрек бешинчи, башкача айтканда, кийин үстөмдүк кылган тоникалык-доминантты байланышта И-нин басымдуулук кылганы, өзгөчө фугада байкалат.

Тоник-доминантты мамилелердин И.-де ладотоналдык системанын борборлошуусу менен, деп аталган. жылмакай модуляцияга көмөктөшүүчү үн жооп берүү ыкмасы. Бул ыкма биргелешкен буюмдарды колдонууну улантууда.

Тоналдык жооп менен бирге, деп аталган. тууроочу үн обондун жалпы контурларын гана сактап калган эркин И. чийме же теманын мүнөздүү ритм (ритм. И.).

Д.С.Бортнянский. 32 руханий концерт.

И.-нын тематикалык өнүктүрүү, өнүктүрүү ыкмасы катары чоң мааниси бар. материал. Форманын өсүшүнө алып баруу менен, ошол эле учурда тематикалык кепилденген И. (образдуу) бүтүндүн биримдиги. Азыртадан эле 13-кылымда. I. проф. презентация техникасынын музыкасы. Нарда. полифония I., кыязы, кээ бир сакталып калган жазуулар далилдеп тургандай, алда канча мурда пайда болгон. 13-кылымдын музыкалык формаларында тигил же бул кантус фирмасы менен байланышкан (рондо, компания, андан кийин мотет жана масса) контрапунталь дайыма колдонулган. жана, атап айтканда, тууроо. техника. Голландияда 15-16-кылымдардын чеберлери. (Ж. Окегем, Ж. Обрехт, Жоскин Деспрес ж.б.) тууроо. технология, өзгөчө канондук, жогорку өнүгүүгө жетти. Ошол мезгилде И. менен катар түз кыймылда И. жүгүртүүдө кеңири колдонулган:

S. Scheidt. «Vater unser im Himmelreich» хорунун вариациялары.

Алар да кайтуу (чаркоо) кыймылында, ритмде жолугушкан. көбөйөт (мисалы, бардык үндөрдүн узактыгын эки эсеге көбөйтүү менен) жана азайтат.

16-кылымдан баштап позицияны жөнөкөй И ээлеген. Ал имитацияда да үстөмдүк кылган. 17-18-кылымдардын формалары. (канзондор, мотеттер, рисеркарлар, массалар, фугалар, фантазиялар). Жөнөкөй И.-нын талапкерлиги белгилүү бир деңгээлде канондукка ашыкча шыктануу реакциясы болгон. техника. И.-нын кайтуу (кырсык) кыймылында ж.

Я.С.Бах үстөмдүк кылган күндөрүндө жеткен. позициялар, формалар өз алдынча болгондуктан кийинки доорлордо имитацияланган формалар (биринчи кезекте фуга). прод. азыраак колдонулат, бирок тематикалык мүнөзгө, анын жанрдык өзгөчөлүктөрүнө жана чыгарманын конкреттүү концепциясына жараша өзгөртүлүп, чоң гомофониялык формаларга кирип кетет.

В Я. Шебалин. кылдуу квартет №4, финал.

Колдонулган адабияттар: Соколов Г.А., Кантус фирмасына имитациялар, Л., 1928; Скребков С., Полифония окуу китеби, М.-Л., 1951, М., 1965; Григорьев С. жана Мюллер Т., Полифония окуу китеби, М., 1961, 1969; Протопопов В., Полифониянын тарыхы анын эң маанилүү кубулуштарында. (2-чыгарылыш), XVIII-XIX кылымдардагы Батыш Европа классиктери, М., 1965; Мазел Л., Азыркы музыканын тилин өнүктүрүү жолдору жөнүндө, «СМ», 1965, No 6,7,8.

Т.Ф.Мюллер

Таштап Жооп