Баритондун тарыхы
макалалар

Баритондун тарыхы

баритон – скрипка классындагы кылдуу жаа музыкалык аспап. Бул класстын башка аспаптарынан негизги айырмасы баритондун симпатикалык бурдон кылдары бар. Алардын саны ар кандай болушу мүмкүн – 9дан 24кө чейин. Бул кылдар мейкиндиктегидей фретборддун астына жайгаштырылат. Бул жайгаштыруу жаа менен ойноп жатканда негизги кылдардын үнүн жогорулатууга жардам берет. Сиз ошондой эле баш бармагыңыз менен пиццикато менен үндөрдү ойной аласыз. Тилекке каршы, тарых бул аспап жөнүндө аз эстейт.

18-кылымдын аягына чейин Европада популярдуу болгон. Венгриянын ханзаадасы Эстерхази баритондо ойногонду жакшы көрчү; атактуу композиторлор Жозеф Гайдн жана Луиджи Томасини ага музыка жазышкан. Эреже катары, алардын чыгармалары үч аспапта ойноо үчүн жазылган: баритон, виолончель жана альт.

Томасини принц Эстрехазинин скрипкачы жана камералык оркестринин жетекчиси болгон. Баритондун тарыхыЭстерхазинин үй-бүлөсүнүн сарайында контракт боюнча кызмат кылган Джозеф Гайдндын милдеттерине ордо музыканттары үчүн чыгармаларды жазуу кирген. Адегенде Гайдн жаңы аспап үчүн композицияларды жазууга көп убакыт бөлбөгөнү үчүн ханзаададан сөгүш да алган, андан кийин композитор жигердүү ишке киришкен. Эреже катары Гайдндын бардык чыгармалары үч бөлүктөн турган. Биринчи бөлүк жай ритмде, кийинкиси тезде ойнолуп, же ритм алмашып, үндүн негизги ролу баритонго түшкөн. Принц өзү баритон музыкасын, Гайдн альт, ал эми сарай музыканты виолончельде ойногон деп эсептешет. Үч аспаптын үнү камералык музыка үчүн адаттан тыш болгон. Баритондун жаа кылдары альт жана виолончель менен байланышып, үзүлгөн кылдар бардык чыгармаларда контраст сыяктуу угулуп турганы таң калыштуу. Бирок, ошол эле учурда кээ бир үндөр биригип, үч аспаптын ар бирин айырмалоо кыйынга турду. Гайдн өзүнүн бардык чыгармаларын 5 томдук китеп түрүндө иштеп чыккан, бул мурас ханзааданын менчигине өткөн.

Убакыттын өтүшү менен үч аспапта ойноо стили өзгөрдү. Себеби, ханзаада кыл аспапта ойноо чеберчилиги өскөн. Башында бардык композициялар жөнөкөй ачкычта болгон, убакыттын өтүшү менен баскычтар өзгөргөн. Таң калыштуусу, Гайдн үчүнчү томду жазгандын аягында Эстерхази жаа да, жулку да ойногонду билген, аткаруу учурунда ал бир ыкмадан экинчи ыкмага өтө тез өткөн. Бирок көп өтпөй ханзаада чыгармачылыктын жаңы түрүнө кызыгып калды. Баритонду ойноонун кыйындыгынан жана бир топ кылдарды күүлдөө менен байланышкан ыңгайсыздыктан улам алар бара-бара аны унута башташты. Баритон менен акыркы аткаруу 1775-жылы болгон. Аспаптын көчүрмөсү дагы эле Эйзенштадттагы Принц Эстрехазинин сепилинде турат.

Кээ бир сынчылар баритон үчүн жазылган бардык чыгармалар бири-бирине абдан окшош деп эсептешсе, башкалары Гайдн бул аспап үчүн музыканы сарайдын сыртында аткарылышын күтпөстөн жазган деп ырасташат.

Таштап Жооп