Hans Knappertsbusch |
Ханс Кнаппертбуш
Музыка сүйүүчүлөрү, Германиядагы жана башка өлкөлөрдөгү музыканттар аны жөн гана кыскача "Кна" деп аташкан. Бирок бул тааныш лакап аттын артында эски немис дирижер мектебинин акыркы могикандарынын бири болгон көрүнүктүү сүрөтчүгө болгон чоң урмат-сый бар болчу. Ханс Кнапперцбуш музыкант-философ жана ошол эле учурда романтик музыкант болгон - Эрнст Краузе аны айткандай, "подиумдагы акыркы романтик". Анын ар бир спектакли чыныгы музыкалык окуяга айланды: ал угуучуларга кээде белгилүү чыгармаларда жаңы горизонтторду ачты.
Бул артисттин таасирдуу фигурасы сахнага чыкканда залда кандайдыр бир өзгөчө чыңалуу пайда болуп, оркестр менен угуучуларды аягына чейин калтырган жок. Анын бардык жасаган иштери өтө жөнөкөй, кээде өтө жөнөкөй сыяктуу көрүндү. Кнапперцбуштун кыймылдары адаттан тыш токтоо, эч кандай таасири жок эле. Көбүнчө эң чечүүчү учурларда ал дирижерлукту такыр токтотуп, жаңсоолору менен музыкалык ойдун агымын бузбоого аракеттенгендей, колун ылдый түшүрөт. Оркестр өзү эле ойноп жаткандай таасир калтырды, бирок бул көз карандысыздык гана: дирижёрдун талантынын күчтүүлүгү жана анын чебер эсеби музыка менен жалгыз калган музыканттарга таандык. Кнапперцбуш сейрек кездешкенде гана алп колдорун капталга ыргытып жиберди жана бул жарылуу көрүүчүлөргө чоң таасир калтырды.
Бетховен, Брамс, Брукнер жана Вагнер - Кнапперцбуш өзүнүн бийиктиктерине жеткен композиторлор. Ошол эле учурда анын залкар композиторлордун чыгармаларын чечмелөөсү көбүнчө кызуу талаш-тартыштарды жаратып, көпчүлүккө салттан алыстагандай сезилген. Бирок Knappertsbusch үчүн музыканын өзүнөн башка мыйзамдар жок болчу. Кандай болгон күндө да анын Бетховендин, Брамстын жана Брукнердин симфонияларын, Вагнердин операларын жана башка көптөгөн чыгармаларын жаздыруулары бүгүнкү күндө классиканы заманбап окуунун үлгүсү болуп калды.
Кнапперцбуш жарым кылымдан ашык убакыттан бери Европанын музыкалык турмушунда алдыңкы орундардын бирин ээлеп келет. Жаш кезинде философ болууну кыялданып, жыйырма жашында гана музыкага артыкчылык берген. 1910-жылдан баштап Кнапперцбуш Германиянын ар кайсы шаарларында – Эльберфельд, Лейпциг, Дессаудагы опера театрларында иштеп, 1922-жылы Мюнхен операсын жетектеп, Б.Вальтердин мураскери болуп калды. Андан кийин ал Германиянын тарыхында эң жаш "Генералдык музыкалык директор" болгонуна карабастан, бүткүл өлкөгө белгилүү болгон.
Ошол кезде Кнапперцбуштун атагы бүт Европага тараган. Ал эми анын искусствосун шыктануу менен кол чабуулар кылган биринчи елкелердун бири Советтер Союзу болгон. Кнапперцбуш СССРге үч жолу келип, немис музыкасын чечмелеп, «акыры угуучулардын жүрөгүнөн түнөк тапкан» (ошол кездеги рецензенттердин бири жазгандай) Чайковскийдин Бешинчи симфониясын аткаруу менен унутулгус таасир калтырган. “Life of Art” журналы анын концерттеринин бирине мындай деп жооп берген: “Абдан өзгөчө, адаттан тыш, өтө ийкемдүү жана назик тил, кээде араң сезилчү, бирок беттин, баштын, бүт дененин, манжалардын экспрессивдүү кыймылдары. Кнапперцбуш аткаруу учурунда анын бүтүндөй фигурасында ишке ашкан терең ички тажрыйбалары менен күйүп, оркестрге сөзсүз түрдө өтүп, ага каршылыксыз жугат. Knappertsbusch, чеберчилик зор эрктүү жана эмоционалдык темперамент менен айкалышкан. Бул аны азыркы замандын эң көрүнүктүү дирижерлорунун катарына киргизет».
Германияда нацисттер бийликке келгенден кийин Кнапперцбуш Мюнхендеги кызматынан четтетилген. Сүрөтчүнүн чынчылдыгы жана ымырасыздыгы фашисттерге жакпай калган. Ал Венага көчүп барып, согуштун аягына чейин Мамлекеттик операнын спектаклдерин жетектеген. Согуштан кийин артист мурункуга караганда азыраак концерт койгон, бирок анын жетекчилиги астында ар бир концерт же опералык спектакль чыныгы салтанатты алып келген. 1951-жылдан бери Байройт фестивалдарынын үзгүлтүксүз катышуучусу болуп, Der Ring des Nibelungen, Parsifal жана Nuremberg Mastersingers дирижеру болгон. Берлинде Германиянын мамлекеттик операсы калыбына келтирилгенден кийин, 1955-жылы Кнапперцбуш "Der Ring des Nibelungen" спектаклин алып баруу үчүн ГДРге келген. Ал эми бардык жерде музыканттар жана коомчулук сонун артистке суктануу жана терен урматтоо менен мамиле кылышты.
Л Григорьев, Я Платек
