Григорий Павлович Пятигорский |

Грегор Пиатигорский

Григорий Пятигорский – Екатеринослав (азыркы Днепропетровск) шаарында туулган. Кийинчерээк ал өзүнүн мемуарларында күбөлөндүргөндөй, анын үй-бүлөсү өтө жөнөкөй кирешеге ээ болгон, бирок ачкачылыктан өлгөн эмес. Ал үчүн балалыктын эң жаркын таасирлери – атасы менен Днепрдин жанындагы талаада көп сейилдөө, чоң атасынын китеп дүкөнүнө зыярат кылуу жана анда сакталган китептерди туш келди окуу, ошондой эле Екатеринослав погромунда ата-энеси, бир тууганы жана эжелери менен жер төлөдө отурганы. . Григорийдин атасы скрипкачы болгон жана, албетте, уулуна скрипкада ойноону үйрөтө баштаган. Атасы уулуна пианинодон сабак берүүнү унутпаган. Пятигорскийлердин үй-бүлөсү жергиликтүү театрдагы музыкалык спектаклдерге жана концерттерге көп барышчу жана кичинекей Гриша виолончелистти биринчи жолу ошол жерден көрүп, уккан. Анын аткаруусу балага ушунчалык терең таасир калтыргандыктан, ал бул аспап менен ооруп калган.

Ал эки жыгач алды; Чоңун бутумдун ортосуна виолончель катары орноттум, ал эми кичүүсү жааны чагылдырышы керек эле. Ал тургай, скрипкасын ал виолончельге окшош кылып вертикалдуу орнотууга аракет кылган. Мунун баарын көргөн атасы жети жашар балага кичинекей виолончель сатып алып, Ямпольскийди мугалим кылып чакырат. Ямпольский кеткенден кийин жергиликтүү музыкалык мектептин директору Гришанын мугалими болуп калды. Бала бир топ ийгиликтерге жетип, жайында симфониялык концерттерде Россиянын ар кайсы шаарларынан аткаруучулар шаарга келгенде, анын атасы курама оркестрдин биринчи виолончелисти, Москва консерваториясынын атактуу профессору Ю. Кленгел, мырза Кинкулкин өтүнүчү менен – уулун угуу. Кинкулкин Гришанын бир катар чыгармаларды аткаруусун угуп, манжалары менен столду таптап, жузундо таш-талкан сыпатын сактап турду. Анан Гриша виолончельди бир четине койгондо: — Жакшылап ук, балам. Атаңа айт, мен сага өзүңө ылайыктуу кесипти тандап ал деп катуу кеңеш берем. Виолончельди четке кой. Сенин аны ойногонго жөндөмүң жок”. Башында Гриша сүйүнгөн: күнүмдүк көнүгүүлөрдү таштап, достор менен футбол ойногонго көбүрөөк убакыт бөлсө болот. Бирок бир жумадан кийин ал бурчта жалгыз турган виолончель тарапты эңсеп карай баштады. Муну байкаган атасы балага окуусун улантууну буйруйт.

Григорийдин атасы Павел Пятигорский жөнүндө бир нече сөз. Жаш кезинде ал Москва консерваториясына тапшыруу үчүн көптөгөн тоскоолдуктарды жеңип, орус скрипка мектебинин атактуу негиздөөчүсү Леопольд Ауэрдин окуучусу болгон. Пабыл атасы, чоң атасы Григорийдин аны китеп сатуучу кылуу каалоосуна каршылык көрсөткөн (Пабылдын атасы козголоңчу уулун да мураска калтырган). Ошентип, Григорий кылдуу аспаптарга болгон каалоосун жана музыкант болгусу келген өжөрлүгүн атасынан мурастап алган.

Григорий атасы менен Москвага барып, ал жерде өспүрүм консерваторияга тапшырып, Губаревдин, андан кийин фон Гленндин (акыркысы атактуу виолончелисттер Карл Давыдов менен Брандуковдун окуучусу) студенти болуп калышат. Үй-бүлөнүн материалдык абалы Григорийди колдоого жол берген эмес (бирок анын ийгилигин көрүп, консерваториянын дирекциясы аны окуу акысынан бошоткон). Ошондуктан он эки жаштагы бала Москванын кафелеринде чакан ансамблдерде ойноп, кошумча акча табууга аргасыз болгон. Айтмакчы, ошол эле учурда ал Екатеринославдагы ата-энесине акча жөнөтүүгө да жетишкен. Жайында Гришанын катышуусу менен оркестр Москванын чегинен тышкары кыдырып, провинцияларды кыдырып чыкты. Бирок күзүндө сабактарды кайра баштоо керек болчу; Мындан тышкары, Гриша консерваториядагы жалпы билим берүүчү мектепте да окуган.

Негедир атактуу пианист жана композитор профессор Кенеман Григорийди Ф.И.Шаляпиндин концертине (Григорий Шаляпиндин спектаклдеринин ортосунда жеке номерлерди аткарышы керек болчу) чакырат. Тажрыйбасыз Гриша көрүүчүлөрдү өзүнө тартып алгысы келип, ушунчалык жаркыраган жана экспрессивдүү ойногондуктан көрүүчүлөр виолончельдин солонун энкорросун талап кылышып, сахнага чыгуусу кечигип калган атактуу ырчынын ачуусун келтиришти.

Октябрь революциясы башталганда Григорий 14 жашта эле. Ал Чоң театрдын оркестринин солистинин кызматына сынакка катышкан. Ал виолончель жана Дворак оркестри учун концертти аткаргандан кийин театрдын башкы дирижёру В.Сук башчылык кылган жюри Григорийди Чон театрдын виолончель-компонентинин кызматына чакырды. Ал эми Григорий дароо эле театрдын татаал репертуарын өздөштүрүп, балеттерде жана операларда жеке партияларды ойногон.

Сонымен б!рге Григорий балалар тамак-аш картасын алды! Оркестрдин солисттери, алардын арасында Григорий да бар, ансамблдер уюштуруп, концерттерге чыгышкан. Григорий жана анын кесиптештери керкем театрдын корифейлери: Станиславский, Немирович-Данченко, Качалов жана Москвиндин алдында; Маяковский менен Есенин ойногон аралаш концерттерге катышышты. Исай Добровейн жана Фишберг-Мишаков менен бирге трио болуп аткарган; ал Голденвейзер Игумнов менен дуэтте ойногон. Ал Равел триосунун биринчи орус спектаклине катышкан. Көп өтпөй, виолончельде башкы ролду ойногон өспүрүм бала вундеркинд катары кабылданбай калды: ал чыгармачыл топтун толук кандуу мүчөсү болгон. Дирижер Грегор Фительберг Орусияга Ричард Штраустун "Дон Кихот" спектаклин биринчи жолу көрсөтүүгө келгенде, бул чыгармадагы виолончельдин солосу өтө оор экенин айтып, Гискин мырзаны атайын чакырган.

Григорий жупунулук менен чакырылган солистке жол бошотуп, экинчи виолончель консолуна отурду. Бирок кийин музыканттар капысынан каршы чыгышты. "Биздин виолончелист бул ролду башкалардай эле ойной алат!" дешти алар. Григорий туп-тамырынан бери отургузулуп, солиону Фительберг кучактап тургандай кылып аткарды, ал эми оркестр каркастарды ойноду!

Бир нече убакыт өткөндөн кийин Григорий Лев Цейтлин уюштурган кыл квартетинин мүчөсү болуп калды, анын аткаруулары көрүнүктүү ийгиликке жетишкен. Эл агартуу комиссары Луначарский квартетке Лениндин ысмын ыйгарууну сунуш кылган. "Эмне үчүн Бетховен эмес?" — деп сурады Григорий таң калып. Квартеттин спектаклдери ушунчалык ийгиликтүү болгондуктан, аны Кремлге чакырышкан: Григдин Ленин үчүн квартетин аткаруу керек болчу. Концерт аяктагандан кийин Ленин катышуучуларга алкыш айтты жана Григорийден кепке созулушун суранды.

Ленин виолончель жакшыбы деп сурап, «ушунча-мындай» деген жоопту алган. Ал белгилегендей, жакшы аспаптар бай ышкыбоздордун колунда жана алардын байлыгы талантында гана болгон музыканттардын колуна өтүшү керек... «Чын элеби, — деп сурады Ленин, — сиз чогулушта анын ысмына нааразылык билдиргениңиз чынбы? квартет? .. Мен дагы Бетховендин аты Лениндин ысмына караганда квартетке жакшыраак жарашмак деп ишенем. Бетховен түбөлүктүү нерсе…”

Ансамбль болсо «Биринчи мамлекеттик кыл квартети» деп аталды.

Тажрыйбалуу насаатчы менен иштешуунун зарылдыгын дагы эле тушунген Григорий атактуу маэстро Брандуковдон сабак ала баштады. Бирок, көп өтпөй ал жеке сабактар ​​жетишсиз экенин түшүндү - ал консерваторияга окууга тартылды. Ал убакта музыканы олуттуу түрдө изилдөө Советтик Россиянын чегинен тышкары гана мүмкүн болгон: консерваториянын көптөгөн профессорлору жана окутуучулары өлкөдөн чыгып кетишкен. Бирок эл комиссары Луначарский чет елкелерге чыгууга уруксат беруу женундегу етунуч-тен баш тартты: Эл агартуу комиссары Григорий оркестрдин солисти жана квартеттин мучесу катары эц зарыл деп эсептейт. Анан 1921-жылдын жай айларында Григорий Украинага концерттик гастролго барган Чоң театрдын солисттеринин тобуна кошулган. Киевде концерт коюп, андан кийин чакан шаарларда бир катар концерттерди беришти. Польшанын чек арасына жакын жердеги Волочиск шаарында контрабандисттер менен сүйлөшүүлөрдү жүргүзүп, алар чек арадан өтүүнүн жолун көрсөтүшкөн. Түнкүсүн музыканттар Збруч дарыясынын аркы өйүзүндөгү чакан көпүрөгө жакындашып, гиддер аларга: «Чуркагыла» деп буйрук беришти. Көпүрөнүн эки тарабынан эскертүүчү ок атылганда, Григорий виолончельди башына кармап, көпүрөдөн дарыяга секирип кеткен. Анын артынан скрипкачы Мишаков жана башкалар. Дарыя тайыз болгондуктан качкындар тез эле Польшанын аймагына жетип барышкан. «Мына, биз чек арадан өттүк», - деди титиреп Мишаков. «Ал гана эмес, — деп каршы болду Григорий, — биз көпүрөлөрүбүздү түбөлүккө өрттөп жибердик».

Көп жылдардан кийин Пятигорский АКШга концерт бергени келгенде журналисттерге Орусиядагы жашоосу жана Орусиядан кантип кеткени тууралуу айтып берди. Днепрдеги балалыгы жана Польшанын чек арасында дарыяга секиргени тууралуу маалыматтарды аралаштырып, кабарчы Григорийдин виолончельде Днепрди сүзүп өткөнүн атактуу сүрөттөйт. Мен анын макаласынын аталышын ушул басылманын аталышы кылып койдум.

Андан аркы окуялар мындан кем эмес кескин түрдө ачылды. Польшанын чек арачылары чек арадан өткөн музыканттарды ГПУнун агенттери деп болжошуп, алардан бир нерсе ойноону талап кылышкан. Нымдуу эмигранттар Крейслердин «Сулуу Розмарисин» аткарышты (аткаруучуларда жок документтерди көрсөтүүнүн ордуна). Анан комендатурага жиберишкен, бирок жолдо алар күзөтчүлөрдөн качып, Львовго бараткан поездге отуруп алышкан. Ал жерден Григорий Варшавага барат, ал жерде дирижер Фительберг менен жолугат, ал Пятигорскийди Москвада Штраустун «Дон Кихот» спектаклинин биринчи спектакли учурунда жолугат. Андан кийин Григорий Варшава филармониясынын оркестринде виолончель-аккомпанисттин жардамчысы болуп иштейт. Көп өтпөй Германияга көчүп барып, акыры максатына жетти: Лейпциг, андан кийин Берлин консерваторияларында атактуу профессорлор Беккер жана Кленгелден билим ала баштайт. Бирок, тилекке каршы, бирөөсү да, экинчиси да ага эч нерсе үйрөтө албасын сезди. Өзүн багып, окуусуна акча төлөш үчүн Берлиндеги орус кафелеринин биринде ойногон инструменталдык триого кошулган. Бул кафеге көбүнчө сүрөтчүлөр, атап айтканда, белгилүү виолончелист Эммануил Фейерман жана андан кем эмес атактуу дирижер Вильгельм Фуртванглер келишчү. Виолончелист Пятигорскийдин оюнун уккан Фуртванглер Фейермандын кеңеши боюнча Григорийге Берлин филармониясынын оркестрине виолончельдин коштоочусу болуп иштөөнү сунуш кылат. Григорий макул болду жана ушуну менен анын окуусу аяктады.

Көбүнчө Григорий филармониялык оркестрдин коштоосунда солист катары чыгууга туура келген. Бир жолу ал «Дон Кихоттун» жеке партиясын автор Ричард Штраустун катышуусунда аткарып, экинчиси эл алдында: «Акыры, мен өзүмдүн Дон Кихотумду мен ойлогондой уктум!» — деп жар салды.

1929-жылга чейин Берлин филармониясында иштеген Григорий оркестрдик карьерасын таштап, жеке карьера жасоону чечкен. Бул жылы ал биринчи жолу АКШга барып, Леопольд Стоковский жетектеген Филадельфия оркестри менен концерт берди. Ал ошондой эле Виллем Менгелбергдин жетекчилиги астында Нью-Йорк филармониясында жеке концерт берген. Пятигорскийдин Европадагы жана АКШдагы спектаклдери зор ийгиликке ээ болду. Аны чакырган импресариоздор Григорий ага жаны нерселерди даярдаган ылдамдыгына суктанышты. Классиктердин чыгармалары менен катар Пятигорский азыркы композиторлордун опустарын аткарууга ынтызарлык менен киришкен. Авторлор ага анча-мынча чийки, шашылыш бүтүргөн чыгармаларды (композиторлор, эреже катары, белгилүү бир датага чейин заказ алышат, чыгарма кээде спектаклдин алдында, репетиция учурунда кошулуп калат) берген учурлар болгон жана ал жекече аткарууга аргасыз болгон. оркестрдин партитурасына ылайык виолончель партиясы. Ошентип, Кастельнуово-Тедеско виолончель концертинде (1935) партиялар ушунчалык кылдаттык менен пландаштырылгандыктан, репетициянын олуттуу бөлүгүн аткаруучулар аларды гармонизациялоо жана ноталарга оңдоолорду киргизүү болгон. Дирижер - бул улуу Тосканини болчу - абдан нааразы болгон.

Григорий унутулуп калган же жетишээрлик аткарылбаган авторлордун чыгармаларына абдан кызыгуу көрсөттү. Ошентип, ал Блохтун «Шеломосун» биринчи жолу коомчулукка тартуулоо менен (Берлин филармониясынын оркестри менен бирге) аткарууга жол ачты. Веберндин, Хиндемиттин (1941), Уолтондун (1957) көптөгөн чыгармаларынын биринчи аткаруучусу болгон. Заманбап музыканын колдоосуна ыраазы болуп, алардын көбү ага өз чыгармаларын арнашкан. Пятигорский ошол кезде чет жерде жашаган Прокофьев менен достошкондо, экинчиси ага арнап 1933-жылы виолончель концертин жазган, аны Григорий Бостон филармониясынын оркестри менен Сергей Кусевицкий (ошондой эле Россиядан келген) жетектеген. Спектаклден кийин Пятигорский композитордун көңүлүн виолончельдеги кээ бир одоно бурган, сыягы, Прокофьевдин бул аспаптын мүмкүнчүлүктөрүн жетиштүү билбегендигине байланыштуу болсо керек. Композитор оңдоолорду киргизип, виолончельдин соло бөлүгүн аягына чыгарууну убада кылган, бирок Россияда, анткени ошол убакта ал мекенине кайтып келген. Союзда Прокофьев Концертти толугу менен кайра карап чыгып, аны Концерттик симфонияга айландырган, опус 125. Автор бул чыгарманы Мстислав Ростроповичке арнаган.

Пятигорский Игорь Стравинскийден «Петрушка» деген темада сюита даярдап берүүнү суранган жана агайдын «Волончель жана фортепиано үчүн италиялык сюита» деп аталган бул чыгармасы Пятигорскийге арналган.

Григорий Пятигорскийдин куч-аракети менен керунуктуу чеберлер: пианист Артур Рубинштейн, скрипкачы Яша Хайфец жана скрипкачы Вильям Примроздун катышуусу менен камералык ансамбль тузулду. Бул квартет абдан популярдуу болуп, 30га жакын узакка созулган пластинкаларды жаздырган. Пиатигорский ошондой эле Германиядагы эски достору: пианист Владимир Хоровиц жана скрипкачы Натан Милштейн менен "үй триосунун" курамында музыка ойногонду жакшы көрчү.

1942-жылы Пятигорский АКШнын жарандыгын алган (ага чейин ал Россиядан качкын деп эсептелип, Нансен деп аталган паспорт менен жашаган, бул кээде ыңгайсыздыктарды жаратчу, өзгөчө өлкөдөн өлкөгө көчүп барганда).

1947-жылы Пиатигорский Карнеги Холл тасмасында өзүн ойногон. Атактуу концерттик залдын сахнасында арфанын коштоосунда Сен-Саенстин «Ак куу» чыгармасын аткарды. Ал бул чыгарманы алдын ала жаздырууда бир гана арфачынын коштоосунда өзүнүн оюну камтылганын эске салды. Тасманын тартуу аянтында фильмдин авторлору виолончелисттин артына сахнага дээрлик онго жакын арфачыларды коюшту, алар бир үн менен ойногон...

Тасманын өзү жөнүндө бир нече сөз. Мен окурмандарды бул эски кассетаны видео прокат дүкөндөрүнөн издөөгө катуу чакырам (Карл Камб тарабынан жазылган, Режиссер Эдгар Г. Ульмер), анткени ал Америка Кошмо Штаттарынын XNUMXs жана XNUMXs аткарган эң чоң музыканттарынын уникалдуу даректүү тасмасы. Тасманын сюжети бар (кааласаңыз, ага көңүл бурбай койсоңуз болот): бул бүт өмүрү Карнеги Холл менен байланышкан белгилүү бир Норанын күндөрүнүн хроникасы. Кыз кезинде ал залдын ачылышына катышып, Чайковскийдин биринчи фортепианолук концертин аткарып жатканда оркестрди башкарып жатканын көрөт. Нора өмүр бою Карнеги Холлдо иштеп (адегенде тазалыкчы, кийинчерээк менеджер) жана белгилүү аткаруучулардын оюну учурунда залда болот. Экранда Артур Рубинштейн, Яша Хейфес, Григорий Пятигорский, ырчылар Жан Пирс, Лили Понс, Эцио Пинза жана Ризе Стивенс; Оркестрлер Вальтер Дамрош, Артур Родзинский, Бруно Вальтер жана Леопольд Стоковскийдин жетекчилиги астында ойношот. Бир сөз менен айтканда, керемет музыканы аткарып жаткан мыкты музыканттарды көрүп, угасыз...

Пятигорский аткаруучулук ишмердүүлүктөн тышкары виолончельге чыгармаларды да жазган (Бий, Шерцо, Паганини темасындагы вариациялар, 2 виолончель жана фортепиано үчүн сюита ж. фразалаштыруу. Чынында эле, техникалык кемчиликсиздик ал үчүн эч качан бүтпөгөн. Пятигорскийдин виолончелинин дирилдеген үнү чексиз көлөмгө ээ болгон, анын кеңири экспрессивдүүлүгү жана аристократиялык улуулугу аткаруучу менен көрүүчүлөрдүн ортосунда өзгөчө байланышты жараткан. Бул сапаттар романтикалык музыканы аткарууда эң жакшы көрүнгөн. Ошол жылдары Пятигорский менен бир гана виолончелист салыштырууга болот: ал улуу Пабло Касальс болчу. Бирок согуш маалында ал көрүүчүлөрдөн ажыратылып, Франциянын түштүгүндө гермит болуп жашаган, ал эми согуштан кийинки мезгилде ал негизинен ошол эле жерде, Прадада калып, музыкалык фестивалдарды уюштурган.

Григорий Пятигорский аткаруучулук ишмердүүлүктү активдүү окутуу менен айкалыштырган эң сонун мугалим да болгон. 1941-1949-жылдары Филадельфиядагы Кертис институтунда виолончель бөлүмүн, Танглвудда камералык музыка бөлүмүн жетектеген. 1957-1962-жылдары Бостон университетинде сабак берген, ал эми 1962-жылдан өмүрүнүн акырына чейин Түштүк Калифорния университетинде иштеген. 1962-жылы Пятигорский кайрадан Москвага келди (ал Чайковский атындагы конкурстун жюрисинин составына чакырылган. 1966-жылы ошол эле кызматта кайрадан Москвага барган). 1962-жылы Нью-Йорктогу виолончель коому Григорийдин урматына Пиатигорский атындагы сыйлыкты негиздеген, ал жыл сайын эң таланттуу жаш виолончелистке ыйгарылат. Пятигорскийге бир нече жогорку окуу жайларынан илимдин ардактуу доктору деген наам берилген; Мындан тышкары, ал Ардактуу легиондун мүчөсү болгон. Ал дагы бир нече жолу Ак үйгө концерттерге чакырылган.

Григорий Пятигорский 6-жылы 1976-августта каза болуп, сөөгү Лос-Анжелеске коюлган. Америка Кошмо Штаттарынын дээрлик бардык китепканаларында Пятигорский же анын катышуусу менен ансамблдер аткарган дүйнөлүк классиктердин көптөгөн жазуулары бар.

Совет-поляк чек арасы еткен Збруч дарыясына кепуреден ез убагында секирген баланын тагдыры ушундай.

Юрий Серпер