Глеб Акселрод |

Глеб Акселрод

Бир жолу Глеб Аксельрод: «Эң татаал чыгарманы ар бир аудиторияга жеткирүүгө болот, эгерде ал чын жүрөктөн, толук берилгендик менен жана так аткарылса». Бул сөздөр негизинен сүрөтчүнүн көркөм кредосун камтыйт. Ошол эле учурда алар формалдуу таандыктыгын гана эмес, Гинзбург пианисттик мектебинин фундаменталдык негиздерине бул устаттын принципиалдуу берилгендигин да баса белгилегендей.

Көптөгөн башка кесиптештери сыяктуу эле, Аксельроддун чоң концерттик сахнага чыгуу жолу "атаандаштык тазалоочу жай" аркылуу өткөн. Уч жолу пианист-тик салгылашууларга катышып, уч жолу лауреаттын жециштери менен мекенине кайтып келди.. 1951-жылы Прагадагы Сметана атындагы конкурста биринчи сыйлыкка татыктуу болгон; андан кийин Париждеги М.Лонг – Ж.Тибо (1955, төртүнчү сыйлык) жана Лиссабондо Виан да Мота (1957, экинчи сыйлык) атындагы эл аралык сынактар ​​өттү. Аксельрод бул мелдештердин баарына Г.Р.Гинзбургдун жетекчилиги астында даярданган. Бул көрүнүктүү мугалимдин классында ал 1948-жылы Москва консерваториясын бүтүрүп, 1951-жылы аспирантураны аяктаган. 1959-жылдан баштап Аксельрод өзү окута баштаган; 1979-жылы ага профессор наамы ыйгарылган.

Акселроддун концерттик тажрыйбасы (ал биздин өлкөдө да, чет өлкөлөрдө да концерт берет) кырк жылга жакын болду. Бул убакыттын ичинде, албетте, эц оболу эц сонун чеберчилик, аткаруучулук ниеттин айкындыгы менен айырмаланган артисттин ете так керкем образы тузулду. Рецензиялардын биринде А.Готлиб мындай деп жазган: «Г. Аксельрод өзүнүн ишенимдүүлүгү, эмнеге умтулуп жатканын билген адамдын ички тынчтыгы менен угуучунун ишенимине дароо ээ болот. Анын традициялык, эң жакшы маанидеги аткаруусу текстти терең ойлонуу менен изилдеп, аны мыкты чеберлерибиздин чечмелөөсүнө негизделген. Ал жалпы композициянын монументалдуулугун майда-чүйдөсүнө чейин кылдаттык менен бүтүрүү менен, жаркыраган контрастты назиктик жана үндүн жеңилдиги менен айкалыштырат. Пианисттин табити жана асыл мүнөзү бар». Буга “Советская музыка” журналынын дагы бир өзгөчөлүгүн кошолу: “Глеб Аксельрод – виртуоз, түрү боюнча Карло Чеккиге абдан окшош... ошол эле жаркыраган жана үзүндүлөрдөгү жеңилдиги, чоң техникадагы туруктуулугу, темпераментинин бирдей басымы. . Аксельроддун искусствосу тон боюнча шайыр, боёктору ачык.

Мунун баары кандайдыр бир деңгээлде сүрөтчүнүн репертуардык ыктарынын диапазонун аныктайт. Албетте, анын программаларында ар кандай концерттик пианист үчүн жалпы “чептер” бар: Скарлатти, Гайдн, Бетховен, Шуберт, Лист, Шопен, Брамс, Дебюсси. Ошол эле учурда Рахманиновго караганда Чайковскийдин фортепианосуна (Биринчи концерт, Чоң соната, Төрт мезгил) көбүрөөк тартылат. Аксельроддун концерттик плакаттарында биз дээрлик дайыма XNUMX кылымдын композиторлорунун (Дж. Сибелиус, Б. Барток, П. Хиндемит), советтик музыканын чеберлеринин ысымдарын кезиктиребиз. «Салттуу» С.Прокофьевди айтпаганда да, ал Д.Шостаковичтин прелюдияларын ойнойт. Д Кабалевскийдин учунчу концерти жана биринчи сонатинасы, Р. Щедриндин пьесалары. Аксельроддун репертуарындагы изденуучулук, мезгил-мезгили менен сейрек аткарылуучу чыгармаларга кайрыла тургандыгы менен да байкалат; Листин «Россия женундегу эскеруулер» пьесасын же С.Файнбергдин Чайковскийдин алтынчы симфониясынан Щерцонун адаптациясын мисалга келтирууге болот. Акырында, башка лауреаттардан айырмаланып, Глеб Аксельрод өзүнүн репертуарында белгилүү сынактык чыгармаларды көпкө калтырат: Сметананын фортепиано бийлери, андан да португал композиторлору Ж.де Суса Карвалью же Ж.Сейхастын чыгармалары көп угулбайт. биздин репертуарыбызда.

Дегеле, «Советская музыка» журналы 1983-жылы белгилегендей, анын жандуу, демилгелуу искусствосу менен жаштыктын духу жагат». Пианисттин жаңы программаларынын бирин (Шостаковичтин сегиз прелюдиясын, О. Глебов менен ансамблде Бетховендин бардык төрт колдуу чыгармаларын, Листтин тандалган пьесаларын) мисал катары келтирип, рецензент анын көңүлүн мунун мүмкүнчүлүк бергендигине бурат. анын чыгармачылык индивидуалдуулугунун ар кыл жактарын да, жетилген артисттин репертуардык тактикасын да ачып берет. «Шостаковичте да, Листте да Г.Аксельродго мүнөздүү болгон фразалардын скульптуралык тактыгын, интонациянын активдүүлүгүн, музыка менен жана ал аркылуу угуучулар менен табигый байланышын таанууга болот. Листтин чыгармаларында сүрөтчүнү өзгөчө ийгилик күтүп турган. Листтин музыкасы менен жолугушуунун кубанычы – экинчи венгриялык рапсодияны окуунун өзгөчө, табылгаларга толгон таасирлерин (ийкемдүү акцентуация, назик, көп жагынан адаттан тыш динамикалык нюанстар, бир аз пародияланган рубатонун сызыгы) ушундай деп атагым келет. . "Женеванын коңгуроолорунда" жана "Сөөк коюу аземинде" - ошол эле чеберчилик, ошол эле чыныгы романтиканын кереметтүү ээлиги, колориттик пианино үнүнө бай.

Аксельроддун искусствосу елкеде да, чет елкелерде да кенири таанылган: ал Италияда, Испанияда, Португалияда, Францияда, Германияда, Финляндияда, Чехословакияда, Польшада жана Латын Америкасында гастролдо болгон.

1997-жылдан бери Г.Аксельрод Германияда жашайт. 2-жылы 2003-октябрда Ганноверде каза болгон.

Григорьев Л., Платек Я.