Giulietta Simionato |
Джулиетта Симионато
Джульетта Симионатону театрдан укпаса да тааныгандар жана сүйгөндөр анын тагдырына жүз жыл өмүр сүрүү жазылганына ишенишкен. Ак чачтуу жана дайыма жарашыктуу ырчынын кызгылт калпак кийген сүрөтүн карап көрүү жетиштүү болду: анын мимикасында дайыма куулук бар болчу. Симионато өзүнүн юмор сезими менен белгилүү болгон. Бирок, Джульетта Симионато жүз жылдыгына бир жума калганда, 5-жылы 2010-майда каза болгон.
12-кылымдын эң атактуу меццо-сопраносунун бири 1910-жылы 15-майда Болонья менен Риминидин ортосундагы Эмилия-Романья аймагындагы Форли шаарында түрмө башчысынын үй-бүлөсүндө туулган. Анын ата-энеси бул жерлерден эмес, атасы Венециядан алыс эмес жердеги Мирано шаарынан, апасы Сардиния аралынан болгон. Сардиниядагы апасынын үйүндө Джульетта (үй-бүлөдө аны ушундай аташкан; анын чыныгы аты Юлия болгон) балалыгы өткөн. Кыз сегиз жашка чыкканда, үй-бүлө Венето аймагындагы ошол эле аталыштагы провинциянын борбору Ровиго шаарына көчүп келишкен. Джульеттаны католик мектебине жиберишкен, анда ага сүрөт тартуу, саймачылык, кулинардык өнөр жана ырчылык үйрөтүлгөн. Кечилдер анын музыкалык белегине дароо көңүл бурушкан. Ырчы өзү дайыма ырдагысы келерин айткан. Бул үчүн ал ваннага өзүн бекитип алган. Бирок ал жерде жок болчу! Үй-бүлөнү темир муштум менен башкарып, балдарды жазалоого көп барган катаал айым Жульеттанын апасы ырчы болуусуна жол бергенден көрө, кызын өз колу менен өлтүргөнү артык дейт. Ал эми Синьора Джульетта 1927 жашында каза болуп, кереметтүү белектин өнүгүшүнө тоскоол болгон. Болочок атактуу адам Ровигодо, андан кийин Падуада окуй баштаган. Анын мугалимдери Этторе Локателло жана Гидо Палумбо болгон. Джулиетта Симионато XNUMX-жылы Россатонун "Нина, Non fare la stupida" (Нина, келесоо болбо) музыкалык комедиясында дебют жасаган. Атасы аны репетицияга коштоп барган. Мына ошондо баритон албандар анын: «Эгер бул үн туура даярдалса, театрлар кол чабуулардан кулай турган күн келет», - деп алдын ала айтканын укту. Опера ырчысы катары Жульеттанын биринчи спектакли бир жылдан кийин Падуанын жанындагы Монтаньяна деген чакан шаарчада (Баса, Тосканини сүйүктүү тенор Аурелиано Пертиле ошол жерде төрөлгөн) болгон.
Симионатонун карьералык өнүгүүсү “Чи ва пианино, ва сано е ва лонтано” деген элдик макалды эске салат; анын орусча эквиваленти «Жайыраак айдасаң, ары карайсың». 1933-жылы Флоренцияда өткөн вокалдык сынакта жеңүүчү болгон (385 катышуучу), калыстар тобунун президенти Андре Чениер жана Федоранын автору Умберто Джордано жана анын мүчөлөрү Соломия Крушельницкая, Розана Сторкио, Алессандро Бончи, Туллио Серафин болгон. Джульеттаны уккан Розина Сторкио (Мадам Бабочканын ролунун биринчи аткаруучусу) ага: «Дайыма ушинтип ырдап бер, жаным», — дейт.
Сынакта жеңиш жаш ырчыга Ла Скалада кастингден өтүүгө мүмкүнчүлүк берди. Ал 1935-36 сезондо атактуу Милан театры менен биринчи келишимге кол койгон. Бул кызыктуу келишим болду: Джульетта бардык майда бөлүктөрүн үйрөнүп, бардык репетицияларга катышууга тийиш болчу. Анын "Ла Скала" тасмасындагы алгачкы ролдору Анжелика эжедеги "Новичоктун кожойкеси" жана "Риголеттодогу" Джованна болгон. Көптөгөн канааттануу же атак-даңк алып келбеген жооптуу иште көп мезгил өттү (Симионато "Травиатада" Флораны, Фаустадагы Сибельди, Федордогу кичинекей Савоярды ж.б. ырдаган). Акыры, 1940-жылы легендарлуу баритон Мариано Стабил Джульетта Триесттеги Le nozze di Figaro тасмасында Черубинонун партиясын ырдашын талап кылган. Бирок биринчи чыныгы олуттуу ийгиликке чейин дагы беш жыл күтүү керек болчу: аны Джульеттага Così фан-туттасындагы Дорабелла ролу алып келген. Ошондой эле 1940-жылы, Симионато Айылдын урматына Сантуза катары аткарган. Автор өзү консолдун артында турган жана ал солисттердин эң кичүүсү болгон: анын "уулу" андан жыйырма жаш улуу болчу.
Акырында, ачылыш: 1947-жылы Генуяда Симионато Томдун «Миньон» операсынын башкы бөлүгүн ырдайт жана бир нече айдан кийин аны Ла Скалада кайталайт (анын Вильгельм Мейстери Джузеппе Ди Стефано болгон). Эми гезиттердеги: «Биз акыркы саптардан көрүп жүргөн Джулиетта Симионато азыр биринчи орунда турат, ошондуктан адилеттүү болуш керек» деген жоопторду окуганда жылмайып гана коюуга болот. Миньондун ролу Симионато үчүн белги болуп калды, дал ушул операда ал 1948-жылы Венециядагы Ла Феницеде, 1949-жылы Мексикада көрүүчүлөрдү кызуу шыктануу менен дебют жасаган. Туллио Серафинанын пикири ого бетер маанилүү болду: “Силер прогрессти гана эмес, чыныгы сальтолорду да жасадыңар!” Маэстро "Così fan tutte" спектаклинен кийин Джулеттага кайрылып, Кармендин ролун сунуштаган. Бирок ал кезде Симионато бул ролго жетилгенин сезбей, баш тартууга күч тапкан.
1948-49-жылдардагы сезондо Симионато биринчи жолу Россини, Беллини жана Доницеттинин операларына кайрылат. Акырындык менен ал опералык музыканын бул түрүндөгү чыныгы бийиктикке жетип, Бель-Канто кайра жаралуусунун эң көрүнүктүү ишмерлеринин бири болуп калды. Анын «Сүйүктүү» тасмасындагы Леоноранын, «Алжирдеги италиялык кызда» Изабелла, «Капулети менен Монтегьедеги» Ромеонун жана Нормадагы Адальгизанын ролдорун интерпретациялоо стандарттуу бойдон калган.
Ошол эле 1948-жылы Симионато Каллас менен таанышкан. Джульетта Венецияда Миньонду ырдаса, Мария Тристан менен Изольданы ырдаган. Ырчылардын ортосунда чын ыкластуу достук пайда болду. Алар көбүнчө чогуу ойношкон: “Анна Болейнде” Анна менен Жованна Сеймур, “Нормада” Норма менен Адальгиса, “Аидада” – Аида менен Амнерис. Симионато: «Мени Джульетта эмес, Мария менен Рената Тебалди гана Жулия деп аташкан»,— деп эскерет.
1950-жылдары Жулиетта Симионато Австрияны басып алган. Анын Зальцбург фестивалы менен байланышы, ал көп учурда Герберт фон Каражандын жетеги астында ырдаган Вена операсы менен абдан күчтүү болгон. Анын 1959-жылы Глюк операсындагы «Орфей» тасмасы анын Каражан менен кызматташтыгынын эстен кеткис далили болуп кала берет.
Симионато универсалдуу артист болгон: Вердинин операларындагы меццо-сопраностордун “ыйык” ролдору – Азуцена, Ульрика, Принцесса Эболи, Амнерис – ага романтикалык бел-канто операларындагы ролдор да ылайыкталган. Ал "Тагдырдын күчү" тасмасында ойноок Preciosilla жана "Фальстаффта" күлкүлүү Кожоюну болгон. Ал операнын жылнаамаларында Вертерде мыкты Кармен менен Шарлотта, Ла-Джокондада Лаура, Рустикалык урматта Сантуца, Адриен Лекуврде Принцесса де Бульон жана Анжелика эжеде Принцесса катары сакталып калган. Анын карьерасынын бийик учуру Мейербирдин “Гугеноттордо” Валентинанын сопрано ролун чечмелөө менен байланышкан. Италиялык ырчы Мусоргскийдин операларында Марина Мнишек менен Марфаны да ырдаган. Бирок Симионато өзүнүн көп жылдык карьерасында Монтеверди, Гендель, Симароза, Моцарт, Глюк, Барток, Хонеггер, Ричард Штраустун операларында аткарган. Анын репертуары астрономиялык көрсөткүчтөргө жеткен: 132 автордун чыгармаларында 60 рол.
Ал 1960-жылы Берлиоздун «Ле Тройендеринде» (Ла Скаладагы биринчи спектакль) жеке чоң ийгиликке жетишкен. 1962-жылы Милан театрынын сахнасында Мария Калластын коштошуу спектаклине катышкан: бул Керубининин «Медеясы» жана кайра эле эски достор бирге, Медеянын ролунда Мария, Неристин ролунда Джульетта. Ошол эле жылы Симионато Де Фалланын Атлантидасында Пирендин ролун жараткан (ал аны “өтө статикалык жана театралдык эмес” деп мүнөздөгөн). 1964-жылы Ковент-Гардендеги Ил троватореде Лучино Висконти койгон пьесада Азуценаны ырдаган. Мария менен кайрадан жолугушуу - бул жолу Парижде, 1965-жылы, Нормада.
1966-жылы январь айында Джулиетта Симионато опера сахнасынан кеткен. Анын акыркы спектакли Пиккола Скала театрынын сахнасында Моцарттын «Титтин ырайымы» операсындагы Сервилиянын кичинекей бөлүгүндө болгон. Ал болгону 56 жашта болчу жана эң сонун вокалдык жана физикалык формада болгон. Мындай кадамга барууга анын көптөгөн кесиптештерине акылмандык, кадыр-барк жетишпейт, жетишпейт. Симионато өзүнүн образы көрүүчүлөрдүн эсинде сулуу бойдон калышын каалап, буга жетишкен. Анын сахнадан кетиши жеке жашоосундагы маанилүү чечимге туш келди: ал белгилүү дарыгер, Муссолининин жеке хирургу Чезаре Фругониге турмушка чыккан, ал көп жылдар бою өзүнө кам көргөн жана өзүнөн отуз жаш улуу. Бул никенин артында ырчынын скрипкачы Ренато Каренцио менен биринчи никеси турат (алар 1940-жылдардын аягында ажырашып кетишкен). Фругони да турмушка чыккан. Ал убакта Италияда ажырашуу болгон эмес. Алардын баш кошуусу биринчи аялы каза болгондон кийин гана мүмкүн болгон. Алар 12 жыл бирге жашоону жазышкан. Фругони 1978-жылы каза болгон. Симионато кайра турмушка чыгып, жашоосун эски досу, өнөр жайчы Флорио Де Анжели менен байланыштырган; ал андан көп жашашы керек болчу: ал 1996-жылы каза болгон.
Сахнадан кырк төрт жыл алыс, кол чабуулар менен күйөрмандар: Джулиетта Симионато тирүү кезинде легендага айланган. Легенда тирүү, жагымдуу жана айлакер. Бир нече жолу вокалдык сынактардын калыстар тобунда отурган. 1979-жылы Зальцбург фестивалында Карл Бомдун урматына берген концертинде Моцарттын Le nozze di Figaro чыгармасынан Черубинонун “Voi che sapete” ариясын ырдаган. 1992-жылы режиссер Бруно Тоси Мария Каллас коомун негиздегенде, анын ардактуу президенти болгон. 1995-жылы Ла Скала театрынын сахнасында 95 жылдык мааракесин белгилеген. Симионато 2005-жылы, XNUMX-жылы жасаган акыркы сапары Марияга арналган: ал өзүнүн катышуусу менен Венециядагы Ла Фениче театрынын артындагы улуу ырчынын урматына өтүүчү жолдун расмий ачылыш аземин сыйлай алган жок. жана эски дос.
«Мен ностальгияны да, өкүнүчтү да сезбейм. Карьерам үчүн колумдан келгендин баарын бердим. Менин абийирим тынч». Бул анын басма сөзгө чыккан акыркы билдирүүлөрүнүн бири болгон. Джулиетта Симионато 13-кылымдын эң маанилүү меццо-сопраносунун бири болгон. Ал каталониялык Кончита Супервианын табигый мураскери болгон, ал Россини репертуарын аялзатынын төмөн үнү үчүн жандандырган. Бирок Вердинин драмалык ролдору Симионатодон кем эмес ийгиликке жетишкен. Анын үнү өтө чоң эмес, жаркыраган, тембр боюнча кайталангыс, бүткүл диапазондо да кынтыксыз болгон жана ал аткарган бардык чыгармаларга индивидуалдуу түс берүү чеберчилигин мыкты өздөштүргөн. Мыкты мектеп, мыкты вокалдык чыдамкайлык: Симионато бир жолу Миландагы Нормада жана Римдеги Севильялык чач тарачта катары менен XNUMX түн сахнага чыкканын эстеди. «Спектакль аяктагандан кийин мен станцияга чуркап бардым, алар мени поезд жөнөйт деп күтүп жатышкан. Поездде макияжымды чечтим. Жагымдуу аял, жандуу адам, мыкты, назик, тамаша сезими бар аялдык актриса. Симионато кемчиликтерин мойнуна алууну билген. Ал өзүнүн ийгилигине кайдыгер эмес, “башка аялдар антиквариат чогулткандай” пальто чогултуп, өз сөзү менен айтканда, ал кызганчаактыгын жана атаандаштарынын жеке жашоосунун чоо-жайын ушактаганды жакшы көрөрүн мойнуна алган. Ал ностальгияны да, өкүнүчтү да сезген жок. Анткени, ал өмүр бою толук жашап, замандаштарынын, урпактарынын эсинде жарашыктуу, ирониялуу, гармония менен акылмандыктын образы катары кала алды.
