Giuditta Pasta |
ырчылар

Giuditta Pasta |

Giuditta Pasta

Туулган датасы
26.10.1797
Өлгөн жылы
01.04.1865
кесип
ырчы
Үн түрү
сопрано
мамлекет
Италия

В.В.Стасов «бриллиант италиялык» деп атаган Джудитта Паста жөнүндө мактоого алынган сын-пикирлерге Европанын ар кайсы өлкөлөрүнүн театралдык басма сөз беттери толгон. Жана бул таң калыштуу эмес, анткени Паста өз убагындагы көрүнүктүү ырчы-актрисалардын бири. Аны "жалгыз", "кайталангыс" деп аташкан. Беллини Паста жөнүндө: «Ал көзүнүн жашын бүдөмүк кылып ырдайт; Ал тургай мени ыйлатты.

Белгилүү француз сынчысы Кастиль-Блаз мындай деп жазган: «Үнү пафос жана жаркыраган, Россинидин жаш чыгармаларын, ошондой эле улуулук жана жөнөкөйлүк менен сугарылган эски мектептеги арияларды бирдей күч жана өзүнө тартып тургандай аткарган бул сыйкырчы ким? Рыцарьдын соотторун кийген жана ханышанын жарашыктуу кийимдерин кийген ким бизге кезегинде Отелонун сүйкүмдүү сүйүктүүсү, азыр Сиракузанын эр жүрөк баатыры катары көрүнөт? Виртуоз менен трагедисттин талантын мынчалык укмуштуудай гармонияга бириктирген, энергияга, табигыйлыкка жана сезимге толгон оюн менен арбап алган, алтургай обондуу үндөргө кайдыгер карай алган ким? Бизди өзүнүн табиятынын асыл сапаты – катуу стилдин мыйзамдарына баш ийүүсү жана сыйкырдуу үндүн сүйкүмдүүлүгү менен айкалышкан кооз көрүнүштүн сүйкүмдүүлүгү менен ким көбүрөөк суктанат? Лирикалык сахнада эки эсе үстөмдүк кылып, иллюзия, көрө албастык жаратып, жан дүйнөнү асыл суктанууга, ырахаттануу азабына толтурган ким? Бул Макарон... Ал баарына тааныш жана анын ысымы драмалык музыканы сүйүүчүлөрдү өзүнө тартып турат».

    Джудитта Паста (кыз аты Негри) 9-жылы 1798-апрелде Миланга жакын жердеги Сартанодо туулган. Азыртадан эле бала кезинде, ал ийгиликтүү органист Bartolomeo Lotti жетекчилиги астында окуган. Джудитта он беш жашында Милан консерваториясына тапшырган. Бул жерде Паста Бонифасио Асиоло ​​менен эки жыл окуган. Бирок опера театрынын сүйүүсү жеңишке жетти. Джудитта консерваториядан чыгып, алгач ышкыбоздордун спектаклдерине катышат. Андан кийин профессионалдык сахнага чыгып, Брешия, Парма жана Ливорно шаарларында концерт берет.

    Анын профессионалдык сахнадагы дебюту ийгиликтүү болгон жок. 1816-жылы, ал чет элдик коомчулукту басып алууну чечти жана Парижге кетти. Анын ошол кезде Каталани бийлик кылган италиялык операдагы спектаклдери байкалбай калган. Ошол эле жылы, Паста күйөөсү Жузеппе менен бирге ырчы, Лондонго сапарга чыккан. 1817-жылдын январында ал биринчи жолу Королдук театрда Симарозанын Пенелопасында ырдаган. Бирок бул же башка опералар ага ийгилик алып келген жок.

    Бирок ийгиликсиздик Джудиттага түрткү болду. «Мекенине кайтып келгенден кийин, — деп жазат В.В.Тимохин, — мугалим Джузеппе Скаппанын жардамы менен ал үнүнүн үстүнөн өзгөчө өжөрлүк менен иштей баштаган, ага максималдуу жарыктык жана мобилдүүлүк берүүгө, үнүнүн текшилигине, эч кетпестен ошол эле учурда опералык партиялардын драмалык жагын талыкпай изилдеп.

    Анын эмгеги текке кеткен жок – 1818-жылдан баштап көрүүчүлөр өз өнөрү менен Европаны багындырууга даяр болгон жаңы Пастаны көрө алышкан. Венецияда, Римде жана Миланда анын спектаклдери ийгиликтуу болгон. 1821-жылдын күзүндө париждиктер ырчыны абдан кызыгуу менен угушкан. Бирок, балким, жаңы доордун башталышы - "Макарон доору" - анын 1822-жылы Веронадагы маанилүү спектакли болгон.

    «Артисттин үнү өзгөчө күч жана үндүн тыгыздыгы менен айырмаланган, укмуштуудай техника жана жанга жаккан сахналык актёрлук менен айкалышып, чоң таасир калтырды», - деп жазат В.В.Тимохин. – Парижге кайтып келгенден көп өтпөй Паста өз доорунун биринчи ырчы-актрисасы деп жарыяланды…

    ...Угармандар бул салыштыруулардан алагды болуп, сахнада кыймылдын өнүгүшүн ээрчий башташканда, бир эле артистти эмес, бир костюмду экинчисине алмаштырып, жалындуу баатыр Танкредди (Танкред) көрүштү. Россинин «Танкреди», зор Медея («Медея» Керубини), назик Ромео («Ромео жана Джульетта» Зингарелли), атүгүл эң тайманбас консерваторлор да чын жүрөктөн сүйүнүшкөн.

    Паста Дездемонанын (Россинидеги Отелло) партиясын өзгөчө таасирдүү жана лиризм менен аткарган, ал андан кийин кайра-кайра кайтып келген, ар бир жолу олуттуу өзгөрүүлөрдү киргизген, бул ырчынын талыкпай өзүн-өзү өркүндөтүшүн, анын каарманды терең түшүнүүгө жана чынчылдык менен жеткирүүгө умтулуусун айгинелеп турат. Шекспирдин каарманы.

    Бул тууралуу ырчыны уккан алтымыш жаштагы улуу трагедиялык акын Франсуа Жозеф Талма билдирди. «Ханым, сиз менин кыялымды, идеалымды орундаттыңыз. Жүрөктөрдү козгой билүү искусствонун эң бийик максаты деп эсептегенден бери театралдык карьерамдын башталышынан бери тынымсыз издеген сырларым сиздерде бар.

    1824-жылдан тартып Паста Лондондо үч жыл бою концерт койгон. Англиянын борборунда Джудитта Франциядагыдай көп күйөрмандарды тапты.

    Төрт жыл бою ырчы Париждеги италиялык операнын солисти бойдон калган. Бирок атактуу композитор жана театрдын директору Джоаккино Россини менен чыр чыгып, анын көптөгөн операларында ал ушунчалык ийгиликтүү ойногон. Паста 1827-жылы Франциянын борборун таштап кетүүгө аргасыз болгон.

    Бул иш-чаранын аркасында көптөгөн чет элдик угуучулар Паста чеберчилиги менен тааныша алышты. Акыры, 30-жылдардын башында Италия сүрөтчүнү өз доорунун биринчи драмалык ырчысы катары тааныган. Джудиттаны Триестте, Болоньяда, Веронада, Миланда толук жеңиш күтүп турган.

    Дагы бир атактуу композитор Винченцо Беллини сүрөтчүнүн талантынын жалындуу суктануучусу болуп чыкты. Анын образында Беллини «Норма» жана «Ла соннамбула» операларында Норма менен Аминанын ролдорун мыкты аткаруучуну тапты. Көп сандаган скептиктерге карабай, Россинин опералык чыгармаларындагы баатырдык каармандарды чечмелеп, өзүнө атак-даңк жараткан Паста Беллининин жумшак, муңдуу стилин чечмелөөдө өзүнүн салмактуу сөзүн айта алган.

    1833-жылы жайында ырчы Беллини менен Лондонго барган. Гиудитта Паста Нормада өзүнөн озуп кетти. Бул ролдогу ийгилиги ырчынын буга чейин аткарган бардык ролдоруна караганда жогору болгон. Элдин энтузиазмы чексиз болду. Анын күйөөсү Жузеппе Паста кайненесине мындай деп жазган: «Мен Лапортту көбүрөөк репетиция берүүгө ынандырганымдын аркасында, ошондой эле Беллини өзү хор менен оркестрди жетектегендигинин аркасында опера жок кылынгандай даярдалды. Лондондогу башка италиялык репертуар, ошондуктан анын ийгилиги Джудиттанын бардык күтүүлөрүнөн жана Беллининин үмүттөрүнөн ашты. Спектаклдин жүрүшүндө «көп көз жаш төгүлүп, экинчи актыда адаттан тыш кол чабуулар жаңырды. Джудитта өзүнүн каарманы катары толугу менен реинкарнацияланып, ушунчалык шыктануу менен ырдагандай көрүндү, ал муну кандайдыр бир өзгөчө себептерден улам жасаганда гана жасай алат. Джудиттанын апасына ошол эле катында Паста Беллини күйөөсүнүн айткандарынын баарын посткриптте ырастайт: "Кечээ сенин Джудитта театрга келгендердин баарын көзүнө жаш алды, мен аны мынчалык улуу, укмуштуудай, мынчалык шыктандырган көргөн эмесмин..."

    1833/34-жылы Паста Парижде кайрадан ырдаган – Отеллодо, Ла соннамбулада жана Энн Болейнде. «Коомчулук биринчи жолу артисттин бийик аброюна доо кетирбестен сахнада көпкө отура албасын сезди», - деп жазат В.В.Тимохин. – Анын үнү кыйла өчүп, мурдагы сергектигин жана күчүн жоготуп, интонация өтө белгисиз болуп, айрым эпизоддор, кээде бүтүндөй партия, Паста көбүнчө жарым тон, ал тургай бир тон төмөн ырдачу. Бирок актриса катары ал жакшыра берген. Айрыкча, сүрөтчүнүн өздөштүргөн образга түшүрүү чеберчилиги, назик, сүйкүмдүү Амина менен улуу, трагедиялык Энн Болейндин каармандарын укмуштуудай ынандыруучулугу менен париждиктерди таң калтырды.

    1837-жылы Паста Англияда концерт койгондон кийин сахналык ишмердүүлүктөн убактылуу кетип, негизинен Комо көлүнүн жээгиндеги өзүнүн вилласында жашайт. 1827-жылы Джудитта көлдүн аркы өйүзүндөгү кичинекей жерден Блевиодо бир кезде эң бай кийим тигүүчү, Наполеондун биринчи аялы императрица Жозефинага таандык Вилла Роданы сатып алган. Ырчынын агасы инженер Ферранти вилла сатып алып, аны калыбына келтирүүгө кеңеш берген. Кийинки жайда Макарон ал жакка эс алууга келген. Вилла Рода чынында эле бейиштин бир бөлүгү болчу, ал кезде миландыктар айткандай, "бактылуу". Катуу классикалык стилде ак мрамор менен капталган сарай көлдүн жээгинде турган. Атактуу музыканттар жана опера сүйүүчүлөр Европадагы биринчи драмалык талантка болгон урмат-сыйын жеке өзү күбөлөндүрүү үчүн Италиянын бардык булуң-бурчунан жана чет өлкөлөрдөн агылып келишти.

    Көптөгөн ырчы акыры сахнадан кетти деген ойго көнүп калышкан, бирок 1840/41 сезондо Паста кайрадан гастролго чыгат. Бул жолу ал Венада, Берлинде, Варшавада болуп, бардык жерде эц сонун тосуп алды. Андан кийин Россияда: Петербургда (1840-ж. ноябрь) жана Москвада (1841-ж. январь-февраль) концерттери болгон. Албетте, ал кезде Пастанын ырчы катары мүмкүнчүлүктөрү чектелүү болчу, бирок россиялык басма сөз анын мыкты актёрдук чеберчилигин, экспрессивдүүлүгүн жана оюндун эмоционалдуулугун белгилебей койгон жок.

    Кызыгы, Орусиядагы гастролу ырчынын чыгармачылык жашоосундагы акыркысы болгон эмес. Он жылдан кийин гана ал 1850-жылы Лондондо өзүнүн сүйүктүү окуучуларынын бири менен операдан үзүндүлөрдү аткарып, өзүнүн жаркын карьерасын аяктады.

    Паста 1 жылдан кийин 1865-жылы XNUMX-апрелде Блавиодогу вилласында каза болгон.

    Макарондун көп сандаган ролдорунун ичинен сын дайыма анын Норма, Медея, Болейн, Танкред, Дездемона сыяктуу драмалык жана баатырдык партияларды аткарганын өзгөчө белгилейт. Макарон өзүнүн эң сонун бөлүктөрүн өзгөчө улуулугу, токтоолугу, пластикасы менен аткарды. "Бул ролдордо Макарондун өзү ырайым болгон" деп жазат сынчылардын бири. «Анын ойноо стили, мимикасы, жаңсоолору ушунчалык асыл, табигый, жарашыктуу болгондуктан, ар бир поза өзүн өзүнө тартып турган, бетинин курч өзгөчөлүктөрү анын үнү менен айтылган ар бир сезимди чагылдырып турган...». Бирок, драмалык актриса Паста ырчы Пастаны эч кандай үстөмдүк кылган эмес: ал "ырдоонун эсебинен ойноону эч качан унутпаган", "ырчы өзгөчө ырдаганга тоскоол болгон жана аны бузуп жаткан дене кыймылдарынын күчөшүнөн алыс болушу керек" деп эсептейт.

    Пастанын ырдоосунун экспрессивдүүлүгүнө, кумарлуулугуна суктанбай коюу мүмкүн эмес эле. Бул угуучулардын бири жазуучу Стендаль болуп чыкты: «Макарондун катышуусундагы спектаклден чыгып, ырчы бизди өзүнө тартып алгандай терең сезимге толгон башка эч нерсени эстей албадык. Ушунчалык күчтүү жана укмуштуудай таасир тууралуу так баяндоо аракети бекер эле. Анын коомчулукка тийгизген таасиринин сыры эмнеде экенин дароо айтуу кыйын. Пастанын үнүнүн тембринде өзгөчө эч нерсе жок; бул анын өзгөчө мобилдүүлүгү жана сейрек көлөмү жөнүндө да эмес; Ал суктанган жана суктанткан жалгыз нерсе – ырдоонун жөнөкөйлүгү, чын жүрөктөн чыкканы, ал тургай өмүр бою акчанын же буйрутмалардын айынан ыйлаган көрүүчүлөрдү да өзүнө тартып, эки эселеп таасирлентүү.

    Таштап Жооп