Джованни Баттиста Виотти |

Джованни Баттиста Виотти

Виотти тирүү кезинде кандай атак-даңкка ээ болгонун азыр элестетүү кыйын. Дүйнөлүк скрипка искусствосунун өнүгүүсүндөгү бүтүндөй бир доор анын ысымы менен байланышкан; ал скрипкачыларды ченеп, баалоочу эталондун бир түрү болгон, анын чыгармаларынан аткаруучулардын муундары сабак алышкан, анын концерттери композиторлор үчүн үлгү болгон. Атүгүл Бетховен скрипка боюнча концертти түзүүдө Виоттинин жыйырманчы концертин жетектеген.

Улуту италиялык Виотти француз виолончель искусствосунун өнүгүшүнө таасирин тийгизип, француз классикалык скрипка мектебинин жетекчиси болуп калды. Көбүнчө, кенже Жан-Луи Дюпорт (1749-1819) Виоттиден келип, белгилүү скрипачынын көптөгөн принциптерин виолончельге өткөрүп берген. Роде, Байо, Кройцер, студенттер жана Виоттинин суктануучулары ездерунун мектебинде ага теменкудей энтузиазмдуу саптарды арнашкан: улуу устаттардын колунда алар аны бергиси келген башка мунозго ээ болушкан. Кореллинин манжаларынын астында жөнөкөй жана обондуу; гармониялуу, жумшак, Тартининин жаа астында ырайымга толгон; Гавиньеде жагымдуу жана таза; улуу жана улуу Пуньяни; отко толгон, кайраттуулукка толгон, аянычтуу, Виоттинин колунда улуу, ал кумарларды энергия менен жана ал ээлеген ордун камсыздаган асылзат менен билдирүү үчүн жеткилеңдикке жетти жана анын жандын үстүнөн болгон күчүн түшүндүрөт.

Виотти 23-жылы 1753-майда Пьемонт районунун Кресцентино шаарына жакын Фонтанетто шаарында мүйүз ойногонду билген темир устанын үй-бүлөсүндө туулган. Уулу алгачкы музыкалык сабактарды атасынан алган. Баланын музыкалык жөндөмдүүлүгү эрте, 8 жашында байкалган. Атасы ага жарманкеден скрипка сатып берген жана жаш Виотти андан үйрөнө баштаган, негизинен өз алдынча үйрөнгөн. Алардын айылына бир жыл отурукташып калган лютачы Джованнини менен бирге окуганы кандайдыр бир пайда алды. Виотти анда 11 жашта болчу. Джованнини жакшы музыкант катары белгилүү болгон, бирок алардын жолугушуусунун кыска мөөнөттүүлүгү анын Виоттиге өзгөчө бере албастыгын көрсөтүп турат.

1766-жылы Виотти Туринге барган. Кээ бир флейтачы Павиа аны Стромбиянын епискобу менен тааныштырды жана бул жолугушуу жаш музыкант үчүн жагымдуу болуп чыкты. Скрипачынын талантына кызыгып, епископ ага жардам берүүнү чечти жана 18 жаштагы уулу принц делла Цистернага “окутуучу шерик” издеп жүргөн Маркиз де Вогераны сунуштайт. Ал кезде аристократиялык үйлөрдө балдарынын өсүп-өнүгүшүнө салым кошуу үчүн таланттуу жигитти үйүнө киргизип коюу салт болгон. Виотти ханзааданын үйүндө отурукташып, атактуу Пуньяниге окууга жиберилет. Кийинчерээк Принц делла Цистерна Виоттинин Пугнани менен машыгуусу ага 20000 XNUMX франктан ашык чыгым алып келгени менен мактанган: «Бирок мен бул акчага өкүнбөйм. Мындай сүрөтчүнүн бар экенин өтө кымбат төлөп берүүгө болбойт.

Пугнани Виоттинин оюнун эң сонун «жылмалап», аны толук чеберге айландырды. Ал таланттуу окуучусун абдан жакшы көрчү көрүнөт, анткени ал жетиштүү даярданары менен Европанын шаарларына концерттик сапарга ээрчитип барган. Бул 1780-жылы болгон. Сапарга чейин, 1775-жылдан бери Виотти Турин сарайынын капелласынын оркестринде иштеген.

Виотти Женевада, Бернде, Дрезденде, Берлинде концерт берип, жада калса Санкт-Петербургга да келген, бирок ал жерде эл алдында концерт берген эмес; ал Потемкин тарабынан Екатерина IIге тартууланган падыша сарайында гана ойногон. Жаш скрипачынын концерттери тынымсыз жана барган сайын өсүп жаткан ийгилик менен өтүп, Виотти 1781-жылы Парижге келгенде анын ысымы кеңири белгилүү болгон.

Париж Виотти менен коомдук кучтердун бороон-чапкын менен жолугушту. Абсолютизм акыркы жылдарында жашап, бардык жерде жалындуу сөздөр айтылды, демократиялык идеялар акыл-эсти толкундатты. Ал эми Виотти болуп жаткан окуяларга кайдыгер караган жок. Аны энциклопедисттердин, атап айтканда Руссонун идеялары кызыктырып, өмүрүнүн аягына чейин алардын алдында таазим кылган.

Бирок скрипачынын дүйнө таанымы туруктуу болгон эмес; муну анын биографиясынын фактылары ырастап турат. Революцияга чейин ал принц Гамнет менен, андан кийин Субиз князы менен, акырында Мари Антуанетта менен ордо музыкантынын милдетин аткарган. Херон Аллен өзүнүн автобиографиясынан Виоттинин ишенимдүү сөздөрүн келтирет. 1784-жылы Мари Антуанеттанын алдындагы биринчи спектаклден кийин, - деп жазат Виотти, - мындан ары эл алдында сүйлөбөй, өзүмдү толугу менен ушул монархтын кызматына арнайм деп чечтим. Сыйлык катары ал мага министр Колонна кезинде 150 фунт стерлинг өлчөмүндө пенсия алган.

Виоттинин өмүр таржымалы көп учурда анын көркөм намыскөйлүгүн күбөлөндүргөн окуяларды камтыйт, бул ага бийликтердин алдында баш ийүүгө мүмкүнчүлүк берген эмес. Маселен, Файоль мындай дейт: «Франциянын ханышасы Мари Антуанетта Виоттинин Версалга келишин каалады. Концерт боло турган күн да келип калды. Баардык сарай кызматкерлери келип, концерт башталды. Солонун эң алгачкы барлары чоң көңүлдү буруп, күтүүсүздөн кийинки бөлмөдө: «Монсеньор Конт д'Артуа үчүн орун!» деген кыйкырык угулду. Андан кийинки баш аламандыктын ортосунда Виотти колуна скрипканы алып, сыртка чыгып, бүт короону таштап, отургандарды ыңгайсыз абалга келтирди. Бул жерде дагы бир окуя, ошондой эле Файол айткан. Ал башка түрдөгү текебердиктин көрүнүшү менен кызык - "үчүнчү бийликтеги" адам. 1790-жылы улуттук чогулуштун депутаты, Виоттинин досу Париждеги бешинчи кабаттагы үйлөрдүн биринде жашаган. Атактуу скрипкачы өз үйүндө концерт берүүгө макул болгон. Белгилей кетсек, аристократтар имараттардын төмөнкү кабаттарында гана жашашкан. Виотти анын концертине бир нече аристократтар жана жогорку даражалуу айымдар чакырылганын билгенде: "Биз аларга жетиштүү ийилгенбиз, эми алар бизге көтөрүлүшсүн" деди.

15-жылдын 1782-мартында Виотти биринчи жолу Париждин коомчулугунун алдына Concert spirituelдеги ачык концертте чыккан. Бул негизинен аристократиялык чөйрөлөр жана чоң буржуазия менен байланышкан эски концерттик уюм болгон. Виотти аткарып жаткан маалда Концерттик спирт (Руханий концерт) 1770-жылы Госсек тарабынан негизделип, 1780-жылы "Олимпиялык ложанын концерттери" деп өзгөртүлгөн "Сүйүүчүлөр концерти" (Concerts des Amateurs) менен атаандашкан. la Loge Olimpique”). Бул жерге негизинен буржуазиялык аудитория чогулган. Бирок, 1796-жылы жабылганга чейин, "Концерттик спириуэл" эң чоң жана дүйнөгө белгилүү концерттик зал болгон. Ошондуктан, Виоттинин андагы аткаруусу ага дароо көңүл бурду. Concert spirituel Легростун директору (1739-1793) 24-жылдын 1782-мартындагы жазуусунда "Виотти жекшемби күнү өткөргөн концерти менен Францияда буга чейин ээ болгон чоң атак-даңкын бекемдеди" деп билдирген.

Атактуулугунун туу чокусуна жеткенде, Виотти күтүлбөгөн жерден коомдук концерттерге катышпай калган. Виоттинин анекдотторунун автору Эймар бул фактыны скрипачтын музыканы анча түшүнбөгөн коомчулуктун кол чабууларына жек көрүү менен мамиле кылганы менен түшүндүрөт. Бирок, биз музыканттын келтирилген автобиографиясынан белгилүү болгондой, Виотти коомдук концерттерден баш тартуусун ордо музыканты Мари Антуанеттанын милдеттери менен түшүндүрөт, ал кызматка ошол убакта өзүн арнашты чечкен.

Бирок, бири экинчисине карама-каршы келбейт. Виотти элдин табитинин үстүртөндүгүнөн чындап жийиркенген. 1785-жылы ал керубини менен жакын дос болгон. Алар Rue Michodière, № 8 дарегинде чогуу отурукташкан. XNUMX; алардын жашаган жерине музыканттар жана музыка сүйүүчүлөр көп келишет. Мындай көрүүчүлөрдүн алдында Виотти ыктыярдуу ойногон.

Революциянын так алдында, 1789-жылы падышанын бир тууганы граф Прованс Мари Антуанеттанын демилгелүү чач тарачы Леонард Отье менен бирге Мартини менен Виотти режиссёрлукка чакырып, Король бир тууган театрын уюштурган. Виотти ар дайым уюштуруучулук иш-аракеттердин бардык түрлөрүн көздөйт жана, эреже катары, бул ал үчүн ийгиликсиз аяктады. Тюильи залында италиялык жана француздук комикс операсы, прозадагы комедия, поэзия жана водевиль коюла баштады. Жацы театрдын борбору — италиялык опера труппасы болгон, аны Виотти тарбиялап, эмгекке шыктануу менен киришкен. Бирок революция театрдын кыйрашына себеп болгон. Мартини "революциянын эң коогалаңдуу учурунда сот менен болгон байланышын унутуп калуу үчүн жашынууга аргасыз болгон". Виотти менен баары жакшы болгон жок: «Италиялык театрдын ишканасына менде болгон дээрлик бардыгын жайгаштыргандан кийин, мен бул коркунучтуу агымдын жакындаганынан катуу коркуп кеттим. Кандай гана кыйынчылыкка туш болдум жана кыйын абалдан чыгуу үчүн кандай келишимдерди түзүшүм керек эле! Виотти Э. Херон-Аллен келтирген автобиографиясында эскерет.

окуялардын өнүгүшүнө белгилүү бир мезгилге чейин, Viotti, сыягы, кармап турууга аракет кылган. Ал эмиграциядан баш тартып, Улуттук гвардиянын формасын кийип, театрда калган. Театр 1791-жылы жабылган, андан кийин Виотти Франциядан кетүүнү чечкен. Королдук үй-бүлө камакка алынар алдында ал Парижден Лондонго качып, 21-жылдын 22-июлунда же 1792-июлунда келген. Бул жерде аны жылуу тосуп алышкан. Бир жылдан кийин, 1793-жылы июлда, ал апасынын кайтыш болгонуна байланыштуу Италияга барууга жана али кичинекей бир туугандарына кам көрүүгө аргасыз болгон. Бирок Римандын ырасташынча, Виоттинин мекенине болгон сапары анын атасын көргүсү келген, көп өтпөй каза болгон. Тигил же бул жол менен, бирок Англиядан тышкары, Виотти 1794-жылга чейин болгон, бул убакыттын ичинде Италияда гана эмес, Швейцарияда, Германияда, Фландрияда да болгон.

Лондонго кайтып келип, эки жыл бою (1794-1795) ал 1745-жылдан Англиянын борборуна отурукташкан атактуу немис скрипкачысы Иоганн Петер Саломон (1815-1781) уюштурган дээрлик бардык концерттерге катышып, катуу концерттик ишмердүүлүктү жетектеген. Саломондун концерттери абдан популярдуу болгон.

Виоттинин аткарууларынын арасында анын 1794-жылы декабрда атактуу контрабасчы Драгонетти менен болгон концерти кызык. Алар Виотти дуэтин аткарышты, Драгонетти контрабаста экинчи скрипка партиясын ойноду.

Лондондо жашап, Viotti кайрадан уюштуруу иштери менен алектенет. Королдук театрды башкарууга катышып, италиялык операнын иштерин колго алган жана Вильгельм Крамер Королдук театрдын директорлугунан кеткенден кийин анын ордуна бул кызматты ээлеген.

1798-жылы анын тынч жашоосу күтүлбөгөн жерден бузулган. Ал революциялык конвенцияны алмаштырган Директорияга каршы душмандык пландар үчүн полиция айыпталган жана ал француз революциясынын айрым лидерлери менен байланышта болгон. Андан 24 сааттын ичинде Англиядан чыгып кетишин талап кылышкан.

Виотти Гамбургдун жанындагы Шоенфельдц шаарына жайгашып, ал жерде үч жылдай жашаган. Ал жерде ал катуу музыка жараткан, эң жакын англис досторунун бири Чиннери менен кат жазышып, кийинчерээк белгилүү чех скрипкачысы жана мугалими, Прагадагы скрипка мектебинин негиздөөчүсү Фридрих Вильгельм Пиксистен (1786-1842) окуган.

1801-жылы Виотти Лондонго кайтып келүүгө уруксат алган. Бирок ал борбордун музыкалык жашоосуна аралаша албай, Чиннеринин кеңеши менен шарап соодасын колго алган. Бул жаман кадам болду. Виотти жөндөмсүз соодагер экенин далилдеп, банкрот болгон. Виоттинин 13-жылдын 1822-мартындагы керээзинен биз ал жаман соодага байланыштуу пайда болгон карыздарын төлөбөгөнүн билебиз. Чиннеринин шарап соодасы үчүн берген 24000 XNUMX франк карызын төлөбөй өлүп жатканын аң-сезиминен улам жан дүйнөсү жарылганын жазган. "Эгер мен бул карызды төлөбөй өлүп калсам, мен гана тапканымдын баарын сатып, түшүнүп, Чиннериге жана анын мураскорлоруна жөнөтүүнү суранам."

1802-жылы Виотти музыкалык ишмердүүлүгүнө кайтып келет жана Лондондо туруктуу жашап, кээде Парижге барат, ал жерде анын оюну дагы эле суктанышат.

Виоттинин 1803-жылдан 1813-жылга чейинки Лондондогу жашоосу жөнүндө өтө аз маалымат бар. 1813-жылы ал Лондон филармониясын уюштурууга активдүү катышып, бул сый-урматты Клементи менен тең бөлүшөт. Коомдун ачылышы 8-жылы 1813-мартта болуп, Саломон дирижёрлук кылган, ал эми Виотти оркестрде ойногон.

Өсүп бара жаткан каржылык кыйынчылыктарга туруштук бере албай, 1819-жылы Парижге көчүп барган жана ал жерде өзүнүн эски колдоочусу, Людовик XVIII деген ысым менен Франциянын королу болгон граф Прованстын жардамы менен Италиянын директорлугуна дайындалган. Опера театры. 13-февраль 1820-жылы Герцог Берри театрда өлтүрүлүп, бул мекеменин эшиги коомчулук үчүн жабылган. Италиялык опера бир бөлмөдөн экинчи бөлмөгө бир нече жолу көчүп, аянычтуу жашоону жаратты. Натыйжада, Виотти өзүнүн финансылык абалын чыңдоонун ордуна такыр баш аламан болуп калды. 1822-жылдын жазында, ийгиликсиздиктен чарчап, Лондонго кайтып келди. Анын ден соолугу тездик менен начарлап баратат. 3-жылы 1824-мартта эртең мененки саат 7де Кэролайн Чиннеринин үйүндө каза болгон.

Андан аз эле мүлк калган: концерттердин эки кол жазмасы, эки скрипка – Клоц жана укмуштуудай Страдивариус (ал карызын төлөө үчүн экинчисин сатууну суранган), эки алтын түтүктөр жана алтын саат – ушуну менен бүттү.

Виотти улуу скрипкачы болгон. Анын аткаруусу музыкалык классицизм стилинин эң жогорку көрүнүшү: оюн өзгөчө асылдыгы, аянычтуу бийиктиги, улуу энергиясы, оттуулугу жана ошол эле учурда катуу жөнөкөйлүгү менен айырмаланган; ага интеллигенция, өзгөчө эркектик жана чечендик шыктануу мүнөздүү болгон. Viotti күчтүү үн бар эле. Аткаруудагы эркектик катаал орточо, токтоо титирөө менен баса белгиленген. "Анын аткаруусунда ушунчалык кереметтүү жана шыктандырган бир нерсе бар эле, атүгүл эң чебер аткаруучулар да андан качышып, орточо көрүнгөн", - деп жазат Херон-Аллен Миелден цитата келтирип.

Виоттинин аткаруусу анын ишине туура келди. Ал 29 скрипка жана 10 фортепиано концерти жазган; скрипка жана фортепиано үчүн 12 соната, көптөгөн скрипка дуэттери, эки скрипка жана контрабас үчүн 30 трио, кылдуу квартеттердин 7 жыйнагы жана элдик обондор үчүн 6 квартет; бир катар виолончель чыгармалары, бир нече вокалдык пьесалар – бардыгы болуп 200гө жакын чыгарма.

Скрипка концерттери анын мурастарынын эң белгилүүсү. Бул жанрдагы чыгармаларда Виотти баатырдык классицизмдин үлгүлөрүн жараткан. Алардын музыкасынын катаалдыгы Дэвиддин сүрөттөрүн эске салат жана Виотти Госсек, Черубини, Лезюер сыяктуу композиторлор менен бириктирет. Алгачкы кыймылдардагы граждандык мотивдер, адажиодогу элегиялык жана кыялкеч пафос, Париждин жумушчу шаарларынын ырларынын интонациялары менен толтурулган акыркы рондолордун кайнаган демократизми анын концерттерин замандаштарынын скрипкалык чыгармачылыгынан жакшы айырмалап турат. Виотти жалпысынан жупуну композитордук талантка ээ болгон, бирок ал ошол мезгилдеги тенденцияларды сезимтал чагылдыра алган, бул анын чыгармаларына музыкалык жана тарыхый маани берген.

Лулли менен Черубини сыяктуу эле Виотти да улуттук француз искусствосунун чыныгы өкүлү деп эсептесе болот. Виотти езунун чыгарма-чылыгында бир да улуттук стилистикалык белги-лерди калтырган жок, анын сакталышына революциячыл доордун композиторлору та-рабынан укмуштуудай ынтызарлык менен кам керген.

Көп жылдар бою Виотти педагогика менен да алектенген, бирок жалпысынан бул анын жашоосунда эч качан борбордук орунду ээлеген эмес. Анын окуучуларынын арасында Пьер Роде, Ф.Пиксис, Альде, Ваше, Картье, Лабарре, Либон, Мори, Пиото, Роберечт сыяктуу көрүнүктүү скрипкачылар бар. Пьер Байо менен Рудольф Кройцер Виоттиден сабак албаса да, өздөрүн анын шакирттери деп эсептешкен.

Виоттинин бир нече сүрөттөрү сакталып калган. Анын эң атактуу портретин 1803-жылы француз сүрөтчүсү Элизабет Лебрун (1755-1842) тарткан. Херон-Аллен анын сырткы көрүнүшүн мындайча сүрөттөйт: «Табият Виоттиге физикалык жактан да, рухий жактан да марттык менен сыйлык берди. Залкар, кайраттуу башы, жүзү, өзгөчөлүгү кемчиликсиз мыйзам ченемдүүлүккө ээ болбосо да, экспрессивдүү, жагымдуу, нур чачкан. анын фигурасы абдан пропорционалдуу жана сымбаттуу, жүрүм-туруму эң сонун, сүйлөшүүсү жандуу жана назик болгон; ал чебер айтуучу болгон жана анын берүүсүндө окуя кайрадан жандангандай болду. Француз ордосунда Виотти жашаган чирүү атмосферасына карабастан, ал эч качан ачык боорукердигин жана чынчыл коркпогондугун жоготкон эмес.

Виотти өзүнүн аткаруусунда жана чыгармачылыгында Италиянын жана Франциянын улуу салттарын айкалыштыруу менен агартуу доорунун скрипка искусствосун өнүктүрүүнү аяктады. Скрипкачылардын кийинки мууну скрипканын тарыхында жаңы доорго – романтизм дооруна байланыштуу жаңы барак ачты.

Л. Раабен