Fugetta |
ital. фугетта, жарык. – кичинекей фуга; француз, англис фугеттасы; Германиялык Фугетта, Фуетта
Көркөм жана элестүү мазмуну, композициялык техникасы жана текстурасы жагынан салыштырмалуу жөнөкөй, фуга (1).
F. адатта орган же ph үчүн жазылат. (башка аткаруучулар сейрек кездешет: «Падыша колуктусу» операсынын 1-актесинен «Балдан таттуу — таттуу соз» хору, Римский-Корсаковдун «Моцарт жана Сальери» операсынын 1-басылышынан оркестр интермеццо). Эреже катары, Ф. ойлору, анын кыймылы өлчөнөт, мүнөзү көбүнчө ойчул (орг. хор аранжировкалары Дж. Пахельбель), лирикалык-ойчул (Ф. д-молл Бах, BWV 899), кээде шерцо (Ф. Г-дур Бах, BWV) 902). Бул Ф-тин темаларынын сырткы көрүнүшүн аныктайт – көбүнчө чакан жана жылмакай (ыр обондорун колдонуу мүнөздүү: Римский-Корсаковдун орус темасындагы фортепиано үчүн үч Ф., фортепиано Прелюдия жана Фуга «Гондо жайдын таңында) Кабалевскийдин 61-оп. Көпчүлүк учурларда, очерк Ф. өзүнүн чакан көлөмүнөн улам, бирок, терминдерди түшүнүү "F." жана синонимдер катары «кичинекей фуга» дайыма эле актала бербейт (Бахтын 2-томундагы с-молл фугасында 28 өлчөм; клавиерде Ф. № 3 Д-дурда Гендель, 100 өлчөм). Ф., фуга жана майда фуга ортосунда так чек коюу мүмкүн эмес (Фп. Ф. No 4 Шумандын 126-оп. чындыгында фуга; Фп. Фуга Мясковскийдин 43 оп. Ф. окшош).
Ф. принцибинде «чоң» фугалар сыяктуу курулат (мисалы, кош Ф. No4 C-dur үчүн Ганделдин клавири, орг. Ф. Пачелбелдин хоралына), бирок масштабы боюнча алар дайыма кичине. Экспозициянын эң толук жана туруктуу курулушу; форманын өнүгүп келе жаткан бөлүмү, адатта, кичинекей – кириш сөздүн бир тобунан ашык эмес (көп учурларда композиторлор ырааттуу же имитацияланган интермедияны жетиштүү деп эсептешет: орг. хор Ф. Бахтын “Allein Gott in der Höch' sei Ehr”). , BWV 677); форманын акыркы бөлүгү көбүнчө биримдик менен чектелет. теманы (фп. Ф. в h-moll оп. 9 No 3 Čiurlionis) жүргүзүү. Татаал контрпунттук формаларды колдонуу жокко чыгарылбаса да (Ф. No 4-де Генделдин С-дурдагы чексиз канону, 10-15-барлар, Фортепиано үчүн Щедринге арналган «Полифониялык блокноттон» Ф.деги теманын реверсациясы, stretta в. пианинодо чоңойтуу Ф. д-моллдун Аренский) , бирок Ф. үчүн имитациянын жөнөкөй түрлөрү норма болуп саналат. Ф. көз карандысыз катары пайда болот. прод. (F. c-moll Bach, BWV 961), вариациялар катары (Бахтын Голдберг вариацияларында № 10 жана 16, № 24, Бетховендин вальсте Диабелинин вариацияларында, Ф. Римский-Корсаковдун парафразаларда БАЧ темасында ) циклдин бир бөлүгү («Орган үчүн «Мини сюита», Леденевдин 20-оп.). Ф. чоңураак бир бүтүндүн бөлүмү болушу мүмкүн деген пикир бар (Праут, х. Х), бирок мындай учурларда Ф. иш жүзүндө фугатодон айырмаланбайт. Ф. көп учурда кирүүдөн мурун келет. чыгарма прелюдия же фантазия (Фантазиялар жана Ф. Б-дур, Бах Д-дур, BWV 907, 908); Ф. көбүнчө коллекцияларга же циклдерге бириктирилет (Баксанын Прелюдиялары жана Фугетталары, BWV 899-902, Гендельдин Орган же Клавесин үчүн алты фугасы, оп. 3, Шумандын Төрт Фп. Ф. Оп. 126). 17-1-кабатта. 18-кылым орг. Ф. хорал мелодиясын иштетүүнүн бир түрү катары (көбүнчө окуу куралдары үчүн) көп жана ар кандай жолдор менен колдонулган (Дж. Пахелбель, Ж.К.Ф. Фишер, Ж.К. Бах, Ж.Г. Вальтер). Кемчиликсиз үлгүлөр И.С.Бахка таандык («Клавье көнүгүүлөрүнүн» 3-бөлүгүнөн кээ бир орг. Ф. чоң хор аранжировкаларынын жөнөкөйрөөк кол варианттары: мисалы, «Dies sind die heilgen zehn Gebot», BWV 678 жана 679); орган үчүн чакан прелюдиялар жана фугалар (BWV 553-560) жана педагогикалык үчүн арналган Клавиер Бах үчүн Ф. максаттар. Композиторлор 2-кабат. 18-19-кылымдарда (В.Ф. Бах, Л. Бетховен, А. Рейх, Р. Шуман, Н.А. Римский-Корсаков) Ф.га бир топ аз кайрылышкан; 20-кылымда инструктаждык жана педагогикалык жактан кеңири тараган. репертуары (С.М. Майкапар, А.Ф. Гедике жана башкалар).
Колдонулган адабияттар: Золотарев В.А., Фуга Практикалык окууга жетекчилик, М., 1932, 1965; Дмитриев А.Н., «Полифония калыптандыруунун фактору катары», Л., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Караңыз дагы жарык. Art. Фуга.
В.П.Фрайонов
