Fretted ритм |
Б.Л.Яворский тарабынан түзүлгөн музыкалык-теориялык концепция. Алгач (1908-жылдан) «музыкалык кептин структурасы», 1918-жылдан «угуу тартылуу теориясы» деп аталып калган; Л. р. – анын эң белгилүү аты (1912-жылы киргизилген). Дарыянын теориясынын негиздери Л. 20-кылымдын алгачкы жылдарында иштелип чыккан. LR термини убакыттын өтүшү менен режимдин ачылышын билдирет. LR теориясынын негизги предмети: эки карама-каршы түрдөгү үн мамилелеринин болушу – туруксуз жана туруктуу; туруксуздукту туруктуулукка тартуу музалар үчүн негиз болуп саналат. динамикасы жана атап айтканда, перделерди куруу үчүн. Яворскийдин пикири боюнча, үндүн тартылуу күчү адамдын курчап турган мейкиндиктеги багыты менен тыгыз байланышта, муну тең салмактуулук органынын – музыканы кабыл алуучу угуу органындагы жарым тегерек каналдардын абалы далилдейт. Диссонанс менен консонанстын айырмасы туруксуз тыбыштар жана интервалдар консонацияланышы мүмкүн (мисалы, С-дурда hd же fa үчтөн бир бөлүгү) жана тескерисинче, режимдин туруктуу консонанстары (тоника) диссонацияланышы мүмкүн (мисалы, көбөйгөн жана кыскарган триадалар) . Яворский туруксуздуктун булагын тритон интервалынан көрөт («алты-лютондук катыш»). Мында ал С.И.Танеев тарабынан сунушталган модалдык өнүгүү үчүн маанилүү стимул катары тритон идеясына таянат. 19-кылым («Бетховендин сонаталарындагы модуляциялык пландардын анализи» чыгармасы) жана кийин ал тарабынан иштелип чыккан (Н.Н. Аманиге кат, 1903). Бункс үлгүлөрүн талдоо тажрыйбасы, ошондой эле Yavorsky тритон өзгөчө мааниси идеясын алып келди. музыка. Тритон негизги үчтөн бирине чейин чечилиши менен бирге туруксуздуктун жана туруктуулуктун негизги биримдигин түзөт - "бирдиктүү симметриялык система"; жарым тондук аралыктагы ушундай эки система "кош симметриялуу системага" биригет, мында резолюция үчтөн бир бөлүгүн түзөт. Бул системалардын айкалышы декомпияны түзөт. бир системанын туруксуздугу доминанттын функциясын («модалдык момент»), ал эми кош система субдоминанттарды киргизет. Тыбыштардын гармониядагы орду алардын интенсивдүүлүгүнүн даражасын аныктайт («жарык»).
Ошентип, гармония туруксуз үндөрдүн аларды чечүүчү туруктуу үндөрдүн тартылууларынын жыйындысы («конъюгациялар») катары түшүнүлөт. Бул жерден жалпы кабыл алынган үкүлөр келет. музыкаология, динамикалык жогорку уюшкан үлгү катары режим түшүнүгү. мүнөзү, карама-каршы күчтөрдүн күрөшү катары. Режимдин интерпретациясы мурункуга, шкалага салыштырмалуу бир топ тереңирээк (анткени масштаб режимдин ички түзүлүшүн көрсөтпөйт).
Мажор жана минор менен катар сызыктуу р теориясы. тоникасы үнсүз үнсүздөрдү билдирбеген модуларды негиздейт: көбөйгөн, азайган, чынжырча (эки чоң үчтөн биригип, мисалы, ce-es-g, башкача айтканда, бир аталыштагы мажор-минор). Атайын топ өзгөрмө режимдерден түзүлөт, мында бир эле үн кош мааниге ээ болушу мүмкүн – туруксуз жана туруктуу, бул тониктин жылышынын себеби болуп саналат. Эң татаалы болуп туруксуздук эки жолу чечилгенде пайда болгон «кош режимдер» болуп саналат – «ичинде жана сыртында» (эки резолюция тең бири-биринен тритон менен бөлүнгөн, ошондуктан, мисалы, кош-мажор белгилерин айкалыштырат. C-dur жана Fis-dur).
Режимдердин ар бири өзүнө мүнөздүү өзгөчөлүктөргө ээ (мисалы, көбөйтүлгөн режимде – тиешелүү триаданын резолюциялары, чоң үчтөн же кичи алтынчыдагы ырааттуулуктар, көбөйгөн алтынчы аккорддор, кыскартылган үчтөн бирлик интервалында пайдубалдарды таңуу ж.б.у.с.). ). Котормосун алыңыз. шкалалар: пентатоникалык шкала (тритондук үндөр өчүрүлгөн чоң же кичи), «Венгр шкаласы» (эки бирдиктүү системанын көбөйгөн пердеси), бүтүн тон жана жарым тондук шкала (жогорулатылган жана кичирейген перделер, ошондой эле кош перделер).
"Жаңы режимдердин" ачылышы эң маанилүү илимий иштердин бири. Яворскийдин эмгектери, анткени алардын көбү 19-20-кылымдардын музыкасында, өзгөчө Ф.Листтин, Н.А. Римский-Корсаковдун, А.Н.Скрябиндин чыгармачылыгында чындап эле бар. Яворский ошондой эле мезгил-мезгили менен курулган шкалаларды (чектелген транспозициялуу режимдер деп аталган) көп жылдардан кийин чыгармачылыкта колдонгон. практика O. Messiaen. Модалдык өзгөрмөлүүлүк түшүнүгү көптөрдү түшүндүрөт. адамдардын музыкасынын кубулуштары; ошол эле учурда политоналдыктын айрым аспектилерин түшүндүрүүгө жардам берет. Мажор-минордун чегинен чыккан модалдык формациялардын мүмкүндүгүн ырастоо түшүнүктөрдүн принципиалдуу маанилүү антитезасы болуп саналат, ага ылайык негизги жана минор жалпысынан модалдык уюмду жокко чыгаруу, башкача айтканда атонализм менен гана алмаштырылышы мүмкүн.
Яворскийдин модалдык теориясынын аялуу жагы тритондук негизде стрелкаларды куруу ыкмасы болуп саналат. Тритондо фреттин пайда болушунун универсалдуу булагын көрүүгө эч кандай себеп жок; муну тарыхтын журушуне карама-каршы, тритону жок, то-рыэ эски фриттер ачык-айкын далилдеп турат. өнүгүү татаал түзүлүштөрдүн толук эмес түрлөрү катары чечмеленүүгө тийиш. Догматизмдин элементтери ички түшүндүрүүдө да бар. Кээде фактылар менен карама-каршылыктарды алып келет, структуралар. Ошого карабастан, Яворскийдин теориясынын баалуулугу маселенин езуне принциптуу мамиле кылуу менен да, белгилуу болуп калган режимдердин чейресунун кецейиши менен да талашсыз аныкталат.
Ладотоналдык мамилелер («тональность» терминин Яворский киргизген) формага жана ритмикага байланыштуу каралат. пропорциялар (мисалы, “форманын үчүнчү чейрегиндеги четтөө”). «Натыйжа менен масштабдуу тоналдык салыштыруу» эң чоң кызыгууну туудурат, мында эки же андан көп байланышпаган тоналдар конфликт жаратат, андан корутунду «натыйжа» болуп калат – мурункулардын баарын бириктирген тоналдык. Яворский бул жерде Танеев тарабынан мурда айтылган «жогорку даражадагы бириктирүүчү тоналдык» концепциясын иштеп чыккан. «Натыйжа менен салыштыруу» принциби да жалпылоочу натыйжа менен бири-бирине карама-каршы келген учурлардын кагылышуусу катары кеңири түшүнүлөт. Ошол эле учурда мурунку конфликттеги кийинки конфликттердин себептүүлүгү баса белгиленет.
Л.рдин теориясында чоң орунду ээлеген. эмгекти белуп алуу проблемасын ээлейт. Яворский цезуранын концепциясын жана анын түрлөрүн иштеп чыккан. Оозеки сүйлөө менен аналогиялардын негизинде цезурия түшүнүгү аткаруу теориясын, өзгөчө сөз айкаштары жөнүндөгү окууну байытат. Карама-каршы тарап – артикуляция – “байланыштыруу принцибинде” (алышта кошулуу), адгезия, адгезия фактору катары “кабаттоо” түшүнүгүндө туюнтулган. Музалардын негизги клеткасы катары интонация түшүнүгү киргизилет. форма жана экспрессивдүүлүк; ал үндөрдүн өз ара аракеттенүүсүнө негизделген. модалдык мааниси. бир бөлүктүү (бир функция боюнча курулуш) жана эки бөлүктүү (эки функциянын өзгөрүшү) бөлүнөт; эки бөлүктө предикат – даярдоо учуру (кеңири таралган түшүнүк) жана икт – акыркы жана аныктоочу учур бөлүнөт.
Ритм убактылуу мамилелердин бүткүл аймагы катары түшүнүлөт - эң кичинеден чоң бөлүктөрдүн ортосундагы пропорцияларга чейин. Мында ритмикалык кубулуштар модалдык мазмунга толот; ритм сезими "убакыттын ичинде, тынымсыз аракеттенүүчү үн тартылуу күчү менен багыттоо жөндөмү" катары аныкталат. Мына ушул жерден жалпылоочу идея келип чыгат, ал ат койгон. бүткүл теория: модалдык ритм режимди убагында ачуу процесси катары.
Формасы да туруктуулук жана туруксуздук мамилелери менен тыгыз байланышта каралат. Формалар калыптандыруунун жалпы принциптерин ишке ашырууну билдирери биринчи жолу көрсөтүлдү. Жекече уникалдуу кампа катары форма жана жалпыланган типтештирилген структура катары схема түшүнүктөрү чектелет. Дарыянын теориясынын баалуу жактарынын бири Л. – түзүлүш маселелерин искусство менен байланыштырууга умтулуу. музыканы кабыл алуу. Бул жерде да пайда болгон догматизмдин элементтерине карабастан, музыканы адамдын экспрессивдүү сүйлөөчүсү катары кароо, эстетикасын ачуу тенденциясы байкалган. формалардын мааниси, аларды окшоштукка жакындатуу. башка соттук процесстердин көрүнүштөрү. Бул өзгөчөлүктөр Л. дарыясынын маалыматтарын колдонуу практикасында оң таасирин тийгизди. музыкалык билим беруу учун, «музыка угуу» курстары учун.
Ошентип, автордун презентациясын так ээрчиген ЛРдин бүтүндүк концепциясы өзүнүн маанисин сактай элек болсо да, анын көптөгөн жемиштүү жалпы идеялары ж.б. конкреттүү түшүнүктөр кеңири колдонулат. Үкүлөрдүн чыгармаларында. музыка таануучулар Л.В.Кулаковский, М.Е.Тараканов, В.П.Дернова нардын талдоо ыкмаларын кайра ойлонуштуруп же кайра жандандырышкан. ырлар, LR концепциялары, кош режимдер.
Колдонулган адабияттар: Яворский Б.Л., Музыкалык кептин түзүлүшү. Материалдар жана эскертүүлөр, 1-3-бөлүк, М., 1908; өзүнүн, Модалдык ритмди түзүүдөгү көнүгүүлөр, 1-бөлүк, М., 1915, М., 1928; анын, Музыканын негизги элементтери, М., 1923; өзүнүн, Мелодиялык процесстин курулушу, китепте: Беляева-Экземплярская С., Яворский Б., Мелодия структурасы, М., 1929; Брюсова Н., Музыка илими, анын тарыхый жолдору жана азыркы абалы, М., 1910; өзүнүн, Болеслав Леопольдович Яворский, жыйнакта: Б. Яворский, т. 1, М., 1964; Кулаковский Л., Де-яки зивчення Б.Л.Яворский, «Музыка», 1924, 10—12-бөлүк; өзүнүн, Модалдык ритмдин теориясы жана анын милдеттери жөнүндө, «Музыкалык билим», 1930, № 1; Беляев В., Бетховендин сонаталарындагы модуляциялардын анализи, С.И.Танеев, жыйнакта: Бетховен жөнүндө орус китеби, М,, 1927; Протопопов С., Музыкалык кептин структурасынын элементтери, 1-2-бөлүктөр, М., 1930; Рыжкин И., Модалдык ритмдин теориясы, китепте: Мазель Л., Рыжкин И., Теориялык музыка таануу тарыхынын очерктери, т. 2, М.-Л., 1939; С.И.Танеевдин Н.Н.Аманиге, Е.Ф.Направникке, И.А.Всеволожскийге жазган каттары, С.М., 1940, No 7; Сергей Иванович Танеевдин эскерүүсүнө, 1856-1946-ж. Сб. 90 жылдыгына арналган макалалар жана материалдар, М.-Л., 1947; Зуккерман В., Кулаковский Л., Яворский-теоретик, «СМ», 1957, № 12; Луначарский А.Б., Модалдык ритмдин теориясы боюнча конференцияда сүйлөгөн сөзү 5-жылдын 1930-февралында Москвада, Шб: Б. Яворский, т. 1, М., 1964; Зуккерман В.А., Яворский-теоретик, ошол эле жерде; Холопов Ю. Н., Яворский менен Мессиаендин теориялык системаларындагы симметриялык режимдер, в: Музыка и модернство, т. 7, М., 1971.
VA Zuckerman
