Fret функциялары |
Музыка шарттары

Fret функциялары |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр

Fret функциялары – тыбыштардын жана үнсүздөрдүн гармониядагы маанилери (бийиктик системасы).

Ф. л. музыкалык-семантикалык байланыштардын көрүнүшүн билдирет, алар аркылуу музалардын логикалык жана ырааттуулугуна жетишилет. бүтүн. Орус терминологиясынын салтында режим, адатта, тондук системалардын бардык түрлөрүнө карата жалпылоочу категория катары чечмеленет (байыркы, чыгыш, элдик режимдерден 20-кылымдын профессионалдык музыкасынын ар түрдүү жана татаал бийиктик структураларына чейин). Ошого жараша концепция Ф.л. ошондой эле эң кеңири таралган, эң декомп менен байланышта. тыбыштардын жана үнсүздөрдүн музыкалык-семантикалык маанилеринин түрлөрү, бирок алар типтердин биринде конкреттештирүүгө мүмкүндүк берет (алардын модалдык системаларындагы маанилери – баалуулуктардан айырмаланып, 14-15-кылымдардагы музыканын өзгөчө “режимдери”, мисалы, модалдык системанын өзгөчө түрү катары 18-19-кылымдагы гармониялык тоналдык). Режимдин ишке ашырылышынын формалары тарыхый жактан өзгөрүп тургандыктан, Ф.л. спецификалык үн катнаштары кандайча тарыхый жактан өнүгүп, рнын кыйла өнүккөн жана татаал түрлөрүнө өтүү. акыр-аягында музалардын прогрессин чагылдырат. ойлонуу.

Систематика Ф. л. составында белгилуу мааниге ээ болгон бийик тоолуу уюмдун элементтерине жана логиканын музыкалык (үн) туюнтуу формаларына көз каранды. модалдык (бийиктик) системанын элементтеринин ортосундагы мамилелер. Режимдин бардык элементтери жөнөкөй (материалдын элементардык деңгээлинде) да, композиттик да (жөнөкөй элементтердин татаалыраак биримдиктерге биригүүсүнүн жогорку деңгээлдеринде) системалык мааниге ээ. Жөнөкөй элементтер – ж. үндөр («монадалар»), интервалдар, кош үндөр («диадалар»), триадалар («триадалар»), башка аккорддор системанын материалы катары. Композит – дек. режимдин курамындагы «микроладалардын» түрү (мисалы, көбүрөөк көлөмдүү монодихтердин алкагындагы тетрахорддор, пентахорддор, трихордалар. режимдер; айрым аккорд топтору, подсистемалар, көп бурчтуу режимдерде жанаша тыбыштар же үнсүздөр бар аккорд ж.б. ). Белгилуу Ф. л. алуу, мисалы, с.-л. чоң модалдык бирдиктер (тигил же бул тоналдык, система) бир чоң бүтүндүн ичиндеги башкаларына карата (экинчи даражадагы теманын тональдуулугу негизги тоникке Д сыяктуу ж.б.). Муз.-логикалык. мода чөйрөсүндөгү мамилелер модалдык элементтердин негизги (борбордук) жана багынуучу (перифериялык) болуп бөлүнүшүндө, андан соң акыркылардын семантикалык жактан кеңири дифференцияланышында туюнат; ушундан улам негиз категориясынын негизги ролу борбордук Ф. л. анын ар кандай модификацияларында (к. Лад). Музыканы туура адекваттуу түшүнүү (угуу) бул өзгөчө музыкага мүнөздүү болгон ошол Ф.л. категорияларында ой жүгүртүүнү болжолдойт. системасы (мисалы, эски орус элдик ырларын иштетүү үчүн батыш-европалык мажор жана минор системасынын фонограммалары менен колдонулушу, бардык тондук системалардын 18-19-кылымдардагы батыш-европа гармониясынын позициясынан анын Ф. л., ж.б.).

Ф.л учун принциптуу мааниге ээ. негизги айырма 2. модалдык (тыбыштык) системалардын материалдык түзүлүшүнө жараша түрлөрү – монофониялык же полифониялык (20-кылымда да үндүү). Демек, Ф.л.тин түрлөрүнүн эң жалпы бөлүнүшү. монодикалык жана аккорддук-гармониялык. П. л. ар кандай байыркы, орто кылымдарда. жана Нар. монодик. режимдер (б.а. монодик Ф. л.) типологиялык жактан бири-бири менен көп окшоштуктарга ээ. Жөнөкөй монодичке. Ф. л. (б.а. жеке тыбыштардын жана үнсүздөрдүн модалдык маанилери) биринчи кезекте Ч. fret колдойт: борбор. тон (токтотуу, таяныч тон, тоник; анын максаты музыкалык ойдун модалдык таянычы болуу), акыркы тон (финалис; көп учурларда борбордук тон менен дал келет, аны кийин финалис деп да атаса болот), экинчи референттик тон (реперкуссия , кайталоо тону, конфиналис, басымдуу тон, үстөмдүк; адатта финал менен жупташкан); ошондой эле жергиликтүү таянычтар (жергиликтүү борборлор, өзгөрмө борборлор; эгерде тирөөчтөр режимдин негизги тондорунан каптал тондоруна өтсө), баштапкы тон (башталгыч, баштапкы; обондун 1-үнү; көбүнчө акыркыга дал келет). Композиттик монодихке. Ф. л. аныкталган баалуулуктарды камтыйт. мелодиялык революциялар, ырлар – типтүү жыйынтыктар. формулалар, сүйлөмдөр (айрым учурларда алардын тондорунун да өзүнүн структуралык функциялары бар, мисалы, ультима, пенультима жана антепенультима; караңыз Каденс), типтүү баштапкы бурулуштар (initio, инициация), байыркы орус ырларынын формулалары. ырлар, григориандык обондор. Мисалы, дифференциацияны караңыз Ф. л. Борбор. Тон (as1) жана акыркы тон (es1) ст. Байыркы грек режимдери (306-графа), финалдар жана таасирлери – ст. Орто кылымдык перделер; жергиликтүү тирөөчтөрдүн (e1, d1, e1) өзгөрүшүн карагыла, к. Үн системасы (447-графа), дифференциация Ф. л. «Антарбахис» обонундагы баштапкы жана акыркы обондор ст. Индиялык музыка (511-графа). Ошондой эле модалдык маанилерди (б.а. Ф. л.) типтүү мелодиялык караңыз. искусстводогу революциялар (мис., баштапкы, акыркы). Орто кылымдык режимдер (241-графа), Мелодия (520-графа), Толук каданс (366-графа), Знаменный ыр (466-67-графалар), Күү (519-графа).

Системалар F. л. көп бурчтуу перделерде 2 типтеги (бир баштуу жана көп баштуу) септик материалды синтездөөчү эки өлчөмдүү (өлчөм аралык) мүнөзгө ээ. Обондуу үндөрдө, өзгөчө негизги үндөрдө (к. Обондо) монодих пайда болот. Ф. л.; алар Ф. л менен татаал карым-катнашка кирет. вертикалдык үнсүздүктөр (кара. Гармония), атап айтканда, Ф.л. бир катмарынын элементтеринин маанилерин жаратат. башканын элементтерине карата (мисалы, аккорддорго салыштырмалуу мелодиялык тондор, же тескерисинче; монодикалык жана аккорд-гармониялык флебодалар-дын өз ара аракеттенүүсүнөн келип чыккан “аралык катмар”, өлчөм аралык флеботомия). Демек, искусство. байлык F. л. өнүккөн полифония музыкасында. Аккорд-гармониянын проекциясы. Ф. л. обонго сызыктуу чыңалуунун негизги факторунун маанисинин төмөндөшүндө (жогорураак) бир функционалдуу катары кабыл алынган аккорддук тыбыштардын (секирүүлөрдүн) таралышы таасир этет (алар функционалдык жактан карама-каршы "транзиттик" өтүүчү жана көмөкчү үндөр катары каршы турат). – көбүрөөк интенсивдүү) гармоникалык-функционалдык пайдасына (пайдубалдан чыгууда өсүү чыңалуусу, төмөндөө – фундаментке кайтып келгенде), мелодиялык басс континуону зигзагдуу секирүү сызыгы basse fondamentale менен алмаштырууда ж.б. монодик Ф. таасири. л. аккорд-гармония боюнча негизги түшүнүктөрдүн өзүндө чагылдырылган. тоналдык функциялар (борбордук тон – борбордук аккорд, тоник; реперкуссия – доминант аккорд) жана алардын аккорд тизмегине тийгизген таасири негизги аркылуу жөнгө салууда көрүнөт. обону шайкеш келтирүүчү аккорддордун тандоосу жана семантикалык маанисинин үн кадамдары (алардын монофониялык фонографтары) (мисалы, «Иван Сусанин» операсынан «Слава» хорунун жыйынтыктоочу каденциясында – өзөктөрдүн гармониясынын баалуулугу). обонун колдоочу үндөрү:

cf. санариптик система), билдирет. полифониянын алкагындагы обондун модалдык комплекстеринин гармониялык автономиясы (мисалы, фуганын көп бурчтуу тканынын ичинде бир баштуу теманын модалдык комплексинин гармониялык бүтүндүгүн сезүүдө, кээде ал тургай Ф. l. башка үндөрдүн). Өлчөмдөр аралык функционалдык байланыштар ченемдик F. лден абстракцияланган учурларда кездешет. гетерогендик (моноддук жана аккорд-гармониялык) F. л. Ооба, монодик. Ф. л. аккордго баш ийген обондо Ф. л. D 7, тартылуу күчүнүн толук өзгөрүшүнө чейин өзгөрөт (мисалы, 1-кадамдын үнү 7-кадамга гравитацияланат ж.б.); аккорддун Ф.-га баш ийүүсү л. мелодиялык тыбыштар, мисалы, кайталануу функциясын түзөт (фаубурдондо, алгачкы органумда, 20-кылымдын музыкасында, мисалы, ошондой эле К. Дебюссинин «Чөккөн собор» фортепианодогу прелюдиясын караңыз).

Орто кылымдардагы жана кайра жаралуу доорундагы (өзгөчө 15-16-кылымдарда) модалдык гармония монодиктин тең салмактуулугу менен мүнөздөлөт. жана аккорд гармоникалык. Ф. л. (адатта сызыктуу-полифониялык ой жүгүртүү); индикативдик режимди аныктоо эрежелери жана үстөмдүк кылуучу F. л. «тенор боюнча», башкача айтканда, ар бири бирден үн; консонанстык обондун үндөрүнө окшоп. кадамдар бири-бирин эркин ээрчип, аныкталат. гармонияда негизги аккорддор үчүн так артыкчылык жок; каденциялардан тышкары, «тоналдык байланыш таптакыр жок болушу мүмкүн, жана ар бир аккорд ... бири-бирине аккорд менен коштолушу мүмкүн» (С.И. Танеев, 1909; караңыз, мисалы, Сент-Полифониядагы Дж. Палестрина музыкасынын үлгүлөрү, 347-графалар, 348, Josquin Despres - макалада Canon, графа 692).

Тоналдык гармония (17-19-кылым) аккорд-гармониянын басымдуулугу менен белгиленет. Ф. л. монодиктин үстүнөн (караңыз: Гармониялык тональность, Гармоникалык функция, Тоналдык, Доминанттык, Субдоминанттык, Тониктик, Мажордук, Минордук, Модуляция, Четтөө, Өзгөрмө функциялар, Баскычтардын байланышы). Эки пердеден турган «гармоникалык. тоналдык «Батыш-Европа. музыка синтетикалык болуп саналат. өзгөчө түрдөгү модалдык система, өзүнүн ар түрдүүлүгү Ф. л. өзгөчө бар. алардын «тоналдык функциялар» деп аталган түрү (H. Riemann, «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893). Классикалык функциялар (T, D, S) эң жогорку табигый байланыштын – негизги ортосундагы квинталдык байланыштын негизинде иштейт. IV-IV тепкичтердеги аккорддордун тондору – алардын модалдык мүнөздөмөлөрүнүн тигил же бул өзгөчөлүгүнө карабастан (мисалы, тоник мажор же минор боюнча); ошондуктан бул жерде конкреттүү. жалпы “Ф. л.” (экөө тең айкалыштыруу). гармониялык тоналдык борборго интенсивдүү функционалдык тартылуу менен мүнөздөлөт. аккорд (тоникалык), лептин бүткүл түзүлүшүнө кирип, гармоникаларды өтө так аныктоо. ар бир консонанстын функциялары жана отд. үн аралыгы. Тоналдык функциялардын кубаттуулугунан улам «бир бөлүмдүн тоналдуулугу экинчи бөлүмдүн тоналдуулугуна таасир этсе, чыгарманын башталышы анын бүтүшүнө таасирин тийгизет» (С.И.Танеев, 1909).

20-кылымдын музыкасына өтүү адегенде классиканы жаңылоо менен мүнөздөлөт. функционалдуулук (функционалдык мамилелердин көптөгөн жаңы системалары үчүн негизги үлгү катары кызмат кылат), салттуу жаңы үн структураларын түзүү. жана жаңыртылган тоналдык материал. Ошондуктан функционалдык инверсия («конверсия» жана тондук тартылуу күчүнүн андан ары кайра жаралышы) техникасы кеңири таралган: борбордон чет-жакага карай кыймылдын багыты (Р. Вагнер, «Тристан жана Изольда» операсына киришүү), туруп тургандан туруксуз (Н.А. Римский-Корсаков, «Сказка о невидимый город Китеж и девушка Феврония», аягы 3-к.; А.Н. Скрябин, гармония в производства оп. 40-50), консонанстан диссонанска жана андан ары, консонанстан качуу тенденциясы (С.В. Рахманинов, романс “Ау!”), аккорддон аккорд эмес түзүлүшкө (аккорддо кечигүүлөрдү, көмөкчү жана башка аккорд эмес тыбыштарды бекитүүнүн натыйжасында аккорддо каптал тондордун пайда болушу) структурасы). Салттын кайра жаралышы менен. эски Ф. л. ушундай жол менен, мисалы, диссонанттык тоналдык пайда болот (Скрябин, фортепианофорта үчүн кеч сонаталар; А. Берг, Воцек, 1-акт, 2-сценка, диссонанс цис-молл, Art. Музыкалык мисалды караңыз. Аккорд , 82-графа, 1-аккорд – Т. ), туунду режимдер (С.С. Прокофьев, «Учкун», № 2, март «Үч апельсинге болгон сүйүү» операсынан – С-дурдан; Д.Д. Шостакович, 9 симфония, 1-бөлүк, экспозициянын каптал бөлүгүнүн башталышы – катары -молл Г-дурдан Т-дын туундусу катары), атоникалык структуралар (Н. Я. Мясковский, 6-симфония, 1-бөлүк, каптал бөлүгүнүн негизги бөлүмү; Фис-дур тоник аккордунун акыркы бөлүгүндө гана пайда болот). Жаңы негизде режимдердин ар түрдүүлүгү жанданат; ошого жараша ар турдуу Ф. л. (берилген системанын ичиндеги тутум функциялары, тыбыштардын жана үндөрдүн маанилери).

20-кылымдын жаңы музыкасында. салттуу түрлөрү менен катар Ф. л. (монодикалык-модалдык; аккорд-гармоникалык, атап айтканда тоналдык) башка системалык функциялар да берилген, алар элементтердин семантикалык маанилерин, атап айтканда, борбордун техникасында («өнүгүп жаткан вариация» тандалгандын максатка ылайыктуу багытталган өзгөртүлгөн кайталанышы катары) берилген. үн тобу, ал боюнча вариация). Борбордун функциялары маанилүү. бийиктик (бийик тоолуу таяныч) түрүндөгү отд. үн (борбордук тон, И.Ф.Стравинский боюнча – “уюлдар”; мисалы, фортепианодо “Белые белги”, 1974, Е.В. Денисовдун а2 тону; ошондой эле искусстводогу мисалды караңыз. Додекафония, 274-графа, борбордук тон es ), Борбор. үнсүздүктөр (мисалы, Стравинскийдин «Петрушка» балетинин 2-сценанын негизинде полихорд Фис-дур + С-дур, мисалды караңыз: Арт. Полихорд, 329-графа), борбор. катарлардын позициялары (мисалы, А. Веберндин 25-вокалдык циклиндеги ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis позициясындагы катар, Поуантилизм макаласындагы мисалды караңыз). Sonorno-гармоникалык колдонууда. техника, бийик тоолуу таянычтын ишеним сезими так негизин ачып бербестен жетишүүгө болот. тондор (Р.К. Щедриндин 2-фортепиано концертинин финалынын аягы). Бирок, «Ф. л.” 20-кылымдагы гармониянын көптөгөн кубулуштарына карата. көйгөйлүү (же мүмкүн эмес) көрүнөт, алардын аныктамасы так терминологияны иштеп чыгууну талап кылат.

Колдонулган адабияттар: айтылган макалалардын астында карагыла.

Ю. Н. Холопов

Таштап Жооп