Фредерик Делиус (Дилиус) (Фредерик Делиус) |

Фредерик Делиус

Ал профессионалдык музыкалык билим алган эмес. Бала кезинде скрипкада ойногонду үйрөнгөн. 1884-жылы ал АКШга кетип, ал жерде апельсин плантацияларында иштеп, өз алдынча музыка окуусун улантып, жергиликтүү органист TF Уорддон сабак алган. Ал негр фольклорун, анын ичинде руханиятты изилдеген, анын интонациялары «Флорида» симфониялык сюитасында (Дилиустун дебюту, 1886), «Хиавата» симфониялык поэмасы (Г. Лонгфеллоудан кийин), «Аппалач» хор жана оркестр үчүн поэма боюнча колдонулган. , «Коанг» операсы жана башкалар. Европага кайтып келип, Лейпциг консерваториясында Х.Ситт, С.Ядассон жана К.Рейнеке менен бирге окуган (1886-1888).

1887-жылы Дилиус Норвегияга барган; Дилиус анын талантын жогору баалаган Э.Григдин таасиринде болгон. Кийинчерээк Дилиус норвегиялык драматург Г.Хейбергдин саясий пьесасына музыка жазган («Фолкераадет» – «Элдик кеңеш», 1897); ошондой эле «Түндүк өлкөнүн эскиздери» симфониялык чыгармасында жана «Бир жолу» балладасында («Эвентир», П. Асбёрнсендин «Норвегиянын элдик жомокторунун» негизинде, 1917) норвегиялык темага кайтып келди. Норвегиялык тексттер («Lieder auf norwegische Texte», Б. Бьорнсон менен Г. Ибсендин сөздөрүнө, 1889-90).

1900-жылдары «Фенимор жана Герда» операсында даниялык темаларга кайрылышкан (Э.П. Якобсендин Нильс Лин романынын негизинде, 1908-10; пост. 1919, Франкфурт-на-Майне); Якобсен, X. Драхман жана Л.Гольштейн боюнча ырларды да жазган. 1888-жылдан баштап Францияда, адегенде Парижде, андан кийин өмүрүнүн акырына чейин Фонтенблого жакын Гре-сюр-Лоингде жашап, анда-санда гана мекенине келип турган. Ал И.А.Стриндберг, П.Гоген, М.Равел жана Ф.Шмитт менен жолугушту.

19-кылымдын аяк ченинен Дилиустун чыгармачылыгында импрессионисттердин таасири сезилип турат, бул өзгөчө оркестрлөө ыкмаларында жана үн палитрасынын боёктугунда айкын көрүнүп турат. Дилиустун оригиналдуулугу менен айырмаланган чыгармасы мүнөзү боюнча 19-кылымдын аягы жана 20-кылымдын башындагы англис поэзиясына жана живописине жакын.

Дилиус улуттук булактарга кайрылган биринчи англис композиторлорунун бири болгон. Дилиустун көптөгөн чыгармалары англис табиятынын образдары менен сугарылган, анда ал англистердин жашоо образынын оригиналдуулугун да чагылдырган. Анын пейзаждык үн живописи жылуу, жанга жаккан лирика менен сугарылган – кичинекей оркестр үчүн пьесалар: «Жазда биринчи күкүктү угуу» («Жазында биринчи күкүктү укканда», 1912), «Дарыядагы жайкы түн» («Дарыядагы жайкы түн», 1912), «Күн чыга электе ыр» («Күн чыга элек ыр», 1918).

Дилиус дирижёр Т.Бичэмдин ишмердүүлүгүнүн аркасында таанылган, ал анын чыгармаларын жигердүү жайылтып, анын чыгармачылыгына арналган фестивалды уюштурган (1929). Дилиустун чыгармалары анын программаларына GJ Wood тарабынан да киргизилген.

Дилиустун биринчи жарык көргөн чыгармасы — «Легенда» («Легенде», скрипка жана оркестр үчүн, 1892). Анын операларынын эң атактуусу «Рурал Ромео жана Юлия» (Ромео жана Джулия ауф дем Дорфе, 1901-ж.), немис тилиндеги 1-басылышында да (1907, Комише Опер, Берлин), англис тилиндеги вариантында да («А айылы Ромео»). жана Джульетта», «Ковент Гарден», Лондон, 1910) ийгиликтүү болгон жок; 1920-жылы жаңы өндүрүштө гана (ошол эле жерде) англис коомчулугу тарабынан жылуу кабыл алынган.

Дилиустун андан аркы чыгармачылыгы үчүн анын Йоркширдеги талаа талааларынын эскерүүлөрүнө негизделген «Адырлардын үстүндө жана алыс» («Адырлардын үстүндө жана алыс», 1895, испан, 1897) алгачкы элегия-пасторалдык симфониялык поэмасы мүнөздүү. мекени Дилиус; Ага эмоционалдык планы жана түстөрү боюнча В. Уитмандын «Деңиздин жылышы» («Деңиз-дрейф») жакын, анын поэзиясы Дилиус «Коштошуу ырларында» да терең сезилип, чагылдырылган («Песня», хор жана оркестр үчүн). , 1930-1932).

Делиустун кийинки музыкалык чыгармаларын оорукчан композитор өзүнүн катчысы Э.Фенбиге, «Мен билген Делиус» (1936) китебинин автору айткан. Дилиустун акыркы чыгармалары: "Жайдын ыры", "Фантастикалык бий" жана оркестр үчүн "Ирмелин" прелюдиясы, скрипка үчүн №3 соната.

Композициялар: опералар (6), анын ичинде Ирмелин (1892, Оксфорд, 1953), Коанга (1904, Эльберфельд), Фенимор жана Герда (1919, Франкфурт); orc үчүн. – фантазия Жайкы бакчада (Жайкы бакчада, 1908), Жашоо жана сүйүү поэмасы (Өмүр жана сүйүү поэмасы, 1919), Аба жана бий (Аба жана бий, 1925), Жайдын ыры (Жайдын ыры, 1930). , 4), сюиталар, рапсодиялар, пьесалар; orc менен аспаптар үчүн. – 1906 концерт (фп., 1916; ск. үчүн, 1916; кош – ск. жана влч. үчүн, 1925; влч. үчүн, 1925), влч үчүн каприз жана элегия. (1917); палата-инстр. ансамблдер – кыл. квартет (3), Skr. жана fp. – 1915 соната (1924, 1930, 1896), романс (5); fp үчүн. – 1921 пьеса (3), 1923 прелюдия (1905); орк менен хор үчүн. – Жашоо массасы (Eine Messe des Lebens, Ф. Ницшенин «Ушундай айткан Заратуштра» повестинин негизинде, 1907), Күндүн баткан ырлары (Күн баткан ырлар, 1911), Арабеск (Арабеск, 1912), Бийик адырлар ыры («Бийик адырлар ыры», 1916), «Реквием» (1932), «Коштошуу ырлары» (Уитменден кийин, 1908); капелла хору үчүн – Кыдырчынын ыры (сөзсүз, 1924), Сулуулук ылдыйда (А. Теннисондон кийин, 1889-ж.); orc менен үн үчүн. – Сакунтала (X. Драхмандын сөзү боюнча, 1930), Идил (Идилл, В. Уитман боюнча, 1920) ж.б.; драмалык спектаклдер учун музыка. театр, анын ичинде «Гасан, же Самаркандга алтын саякат» пьесасы Дш. Флеккер (1923, пост. XNUMX, Лондон) жана башкалар. башкалар