Francesca Cuzzoni |

Франческа Куццони

XNUMX-кылымдын көрүнүктүү ырчыларынын бири Куцзони-Сандони сулуу, жумшак тембрдин үнү болгон, ал татаал колоратура жана кантилена арияларында бирдей ийгиликке жетишкен.

C. Берни композитор И.-И. Кванц ырчынын жакшы жактарын мындайча сүрөттөйт: «Кузцони абдан жагымдуу жана жаркыраган сопрано үнү, таза интонациясы жана кооз трильи болгон; анын үнүнүн диапазону эки октаваны камтыды – чейректен үч чейрекке чейин c. Анын ырдоо стили жөнөкөй жана сезимге толгон; анын жасалгалары аны оңой жана так аткаргандыктан, жасалма көрүнгөн жок; бирок, ал назик жана таасирдүү сөздөрү менен көрүүчүлөрдүн жүрөгүн багындырды. Аллегродо ал чоң ылдамдыкка ээ болгон эмес, бирок алар аткарылышынын толуктугу жана жылмакайлыгы, жылмаланган жана жагымдуулугу менен айырмаланган. Бирок, бул жакшы сапаттары менен, ал абдан салкын ойногон жана анын фигурасы сахнага абдан ылайыктуу эмес экенин моюнга алуу керек.

Франческа Куццони-Сандони 1700-жылы Италиянын Парма шаарында скрипкачы Анджело Куцзонинин жакыр үй-бүлөсүндө туулган. Петронио Ланзиден ырдоо боюнча билим алган. Ал 1716-жылы туулган шаарында опера сахнасында дебют жасаган. Кийинчерээк Болонья, Венеция, Сиена театрларында ырдап, ийгиликтери арткан.

«Чиркин, адам чыдагыс мүнөзү менен ырчы ошентсе да адажонун аткаруусунда өзүнүн мүнөзү, тембринин кооздугу, кайталангыс кантиленасы менен көрүүчүлөрдү өзүнө тартып алды», — деп жазат Е.Цодоков. – Акыры, 1722-жылы примадонна Г.-Фдан чакыруу алат. Гендель жана анын шериги импрессарио Иоганн Хайдеггер Лондондун Кингстиеринде концерт беришет. Англиялык борбордо бекем орногон немецтик гений италиялык опералары менен «тумандуу Альбионду» багындырууга аракеттенип жатат. Ал Королдук музыка академиясын жетектейт (италиялык операны жайылтуу үчүн иштелип чыккан) жана италиялык Джованни Бонончини менен атаандашат. Куццониге болгон каалоо ушунчалык күчтүү болгондуктан, ал тургай театрдын клавесинчиси Пьетро Жузеппе Сандони да аны Италияга жөнөтөт. Лондонго бара жатып, Франческа жана анын шериги эрте турмушка чыгууга алып келген мамилени башташат. Акыры, 29-жылдын 1722-декабрында Британ журналы Англияга жаңыдан чыгарылган Куцзони-Сандони жакында келерин жарыялап, анын сезон үчүн акысын билдирүүнү унутпайт, бул 1500 фунт (чындыгында примадонна 2000 фунт алган) .

12-жылдын 1723-январында ырчы Ганделдин «Германиянын падышасы Отто» операсынын бет ачарында Лондондо дебют жасаган (Феофан бөлүгү). Франческанын өнөктөштөрүнүн арасында аны менен бир нече жолу концерт койгон атактуу италиялык кастрато Сенесино бар. Гендельдин «Юлий Цезарь» (1724, «Клеопатра» партиясы), «Тамерлан» (1724, «Астерия» партиясы), «Роделинда» (1725, аталышы) операларынын премьераларында спектаклдер коюлат. Келечекте Куццони Лондондо башкы ролдорду – Генделдин «Адмет», «Сципио жана Александр» операларында да, башка авторлордун операларында да ырдаган. Кориолан, Веспасиан, Артаксеркс жана Луций Верус Ариости, Калпурния жана Астянакс Бонончини. Жана бардык жерде ал ийгиликтүү болуп, күйөрмандарынын саны өстү.

Сүрөтчүнүн белгилүү жаңжалы жана өжөрлүгү жетиштүү чечкиндүүлүккө ээ болгон Гендельди тынчсыздандырган жок. Бир жолу примадонна композитор белгилегендей Оттондун ариясын аткаргысы келген жок. Гендель дароо Куцзониге эгер кескин түрдө баш тартса, аны терезеден ыргыта турганын убада кылды!

Francesca 1725-жылы жайында бир кыз төрөгөндөн кийин, анын келерки сезонго катышуусу суроо туудурган. Королдук академия алмаштырууну даярдашы керек болчу. Гендель өзү Венага, император Карл VIнын сарайына барат. Бул жерде алар дагы бир италиялыкты кумир тутушат - Фаустина Бордони. Композитор импресарио ролун аткарып, ырчыга жакшы каржылык шарттарды сунуштап, келишим түзүүгө жетишет.

«Бордонунун образында жаңы «бриллиантка» ээ болгон Гендель да жаңы көйгөйлөргө туш болду», - деп белгилейт Е.Цодоков. – Эки примадоннаны сахнада кантип айкалыштыруу керек? Анткени, Куцзонинин адеп-ахлагы белгилүү, эки лагерге бөлүнгөн коомчулук отко май тамызат. Мунун баарын композитор өзүнүн жаңы «Александр» операсын жазып, Франческа менен Фаустинанын (бул да Лондондогу дебюту) сахнага жакындашуусу керек деп эсептейт. Келечектеги атаандаштар үчүн эки эквиваленттүү ролду - Александр Македонскийдин аялдары, Лизаура жана Роксана арналган. Анын үстүнө ариялардын саны бирдей болушу керек, дуэттерде алар кезектешип соло болушу керек. Анан тең салмактуулук бузулгандан кудай сактасын! Азыр Гендель опералык чыгармачылыгында музыкадан алыс кандай милдеттерди чечүүгө туура келгени белгилүү болду. Бул улуу композитордун музыкалык мурасын талдап чыгуунун жери эмес, кыязы, 1741-жылы опералык оор «жүктөн» кутулуп, ал ички эркиндикке ээ болду деп эсептеген музыка таануучулардын пикири болсо керек. бул ага оратория жанрында өзүнүн акыркы шедеврлерин («Мессия», «Самсон», «Иуда Маккаби» ж.б.) жаратууга мүмкүндүк берди.

5-жылы 1726-майда «Александрдын» премьерасы болуп, чоң ийгиликке жеткен. Биринчи айдын ичинде эле бул спектакль он төрт спектакль үчүн иштеген. Сенесино башкы ролду ойногон. Примадонналар да өз оюнунун башында. Балким, ал ошол кездеги эң көрүнүктүү опера ансамбли болгон. Тилекке каршы, британиялыктар примадонналардын элдешкис күйөрмандарынын эки лагерин түзүшкөн, алардан Хандел корккон.

Композитор И.-И. Кванц ошол конфликттин күбөсү болгон. «Эки ырчынын, Куццони менен Фаустинанын партияларынын ортосунда ушунчалык чоң кастык бар эле, биринин күйөрмандары кол чаап баштаганда, экинчисинин күйөрмандары дайыма ышкырып, ушуга байланыштуу Лондон бир нече убакытка операларды коюуну токтоткон. Бул ырчылардын жакшы сапаттары ушунчалык ар түрдүү жана таң калыштуу болгондуктан, музыкалык спектаклдердин үзгүлтүксүз катышуучулары өздөрүнүн ырахатына душман болушпаса, алар ар бирине кезек менен кол чаап, өз кезегинде алардын ар кандай жеткилеңдигинен ырахат алышмак. Кайсы жерден табылбасын таланттын ырахатын издеген ачуулуу адамдардын бактысына, бул касташуу кийинки бардык ишкерлерди бир жыныстагы жана таланттуу эки ырчыны бир убакта алып келип, талаш-тартыштарды жаратып жаткан акылсыздыктан айыктырды. .

Мына Е.Цодоковдун мындай деп жазганы:

«Жыл ичинде күрөш адептүүлүктүн чегинен чыккан жок. Ырчылар ийгиликтуу улантышты. Бирок кийинки сезон чоң кыйынчылыктар менен башталды. Биринчиден, примадонналардын атаандаштыгынын көлөкөсүндө калуудан чарчаган Сенесино ооруп жатканын айтып, континентке кеткен (кийинки сезонго кайтып келген). Экинчиден, жылдыздардын ойго келбеген гонорары Академиянын жетекчилигинин финансылык абалын солкулдаткан. Алар Гендель менен Бонончининин ортосундагы атаандаштыкты «жаңылоодон» артык эч нерсе таба алышкан жок. Гендель «Адмет, Фессалия королу» аттуу жаңы операсын жазат, ал олуттуу ийгиликке жетишкен (сезондо 19 спектакль). Бонончини ошондой эле жаңы премьераны — «Астианакс» операсын даярдап жатат. Дал ушул өндүрүш эки жылдыздын ортосундагы атаандаштыкта ​​өлүмгө алып келди. Эгерде буга чейин алардын ортосундагы күрөш негизинен күйөрмандардын “колу” менен жүрүп, спектаклдерде бири-бирин “сугарып”, басма сөздө бири-бирин “сугарууга” чейин кайнап келсе, анда Бонончининин жаңы чыгармасынын бет ачарында ал “капкак” болуп кетти. физикалык" баскычы.

6-жылдын 1727-июнунда Уэльс принцинин жубайы Каролиндин катышуусунда болуп өткөн бул чуулгандуу премьераны кененирээк баяндап берели, анда Бордони Гермионанын партиясын, Куццони Андромаханы ырдаган. Салттуу угуудан кийин партиялар “мышык концертине” жана башка уятсыз нерселерге өтүштү; примадонналардын нервдери чыдабай, бири-бирине жабышып калышты. Бир калыпта аялдардын мушташы башталды – тырмап, тырышып, чачын жулуп. Кандуу жолборстор бири-бирин бекер сабашат. Скандал ушунчалык чоң болгондуктан, бул операнын сезонун жабууга алып келди».

Дрюри Лейн театрынын директору Колли Сайбер кийинки айда эки ырчыны бири-бирин шылдыңдатып алып чыккан фарс уюштурган жана Гендель аларды ажыраткысы келгендерге флегматикалык түрдө: «Кеткиле. Чарчаганда ачуусу өзүнөн өзү кетет”. Ал эми согуштун бүтүшүн тездетүү үчүн, ал тимпанинин катуу кагуусу менен аны кубаттады.

Бул чатак да Д.Гей менен И.-К.нын атактуу «Тайырчылардын операсын» жаратуу себептеринин бири болгон. 1728-жылы Пепуша. Примадонналардын ортосундагы конфликт Полли менен Люсинин атактуу мушташкан дуэтинде чагылдырылган.

Көп өтпөй ырчылардын ортосунда чыр чыгып кетти. Атактуу трио кайрадан Гендельдин Персия падышасы Кир, Египеттин падышасы Птолемей операларында чогуу ойношкон. Бирок мунун баары «Кингстиерди» куткара албайт, театрдын иштери дайыма начарлап баратат. Кыйроону күтпөстөн, 1728-жылы Куццони да, Бордони да Лондондон кетишкен.

Куццони өз оюнун Венециядагы үйүндө улантууда. Андан кийин, ал Венада пайда болот. Австриянын борборунда ал чоң каржылык суроо-талаптардан улам көпкө калган жок. 1734-1737-жылдары Куццони кайрадан Лондондо, бул жолу атактуу композитор Никола Порпоранын труппасы менен ырдаган.

1737-жылы Италияга кайтып келген ырчы Флоренцияда концерт койгон. 1739-жылдан бери Европаны кыдырып жүрөт. Куццони Вена, Гамбург, Штутгарт, Амстердам шаарларында концерт берет.

Примадоннанын айланасында дагы эле кептер көп. Ал түгүл күйөөсүн өзү өлтүргөн деген имиштер да бар. Голландияда Куццони карызы барлардын түрмөсүндө отурат. Ырчы андан кечинде гана бошотулат. Театрдагы спектаклдерден түшкөн акча карызды жабууга кетет.

Куццони-Сандони 1770-жылы Болоньяда жакырчылыкта каза болуп, акыркы жылдары топчу жасоо менен акча таап жүргөн.