Formant |
формант (лат. formans, formantis тукуму – түзүүчү) – музалар спектриндеги күчөтүлгөн жарым-жартылай тондордун аймагы. тыбыштар, кептин тыбыштары, ошондой эле тыбыштардын тембринин оригиналдуулугун аныктоочу бул обондордун өздөрү; тембрди түзүүнүн маанилүү факторлорунун бири. F. пайда Ч. arr. резонаторлордун (сүйлөөдө, ырдоодо – ооз көңдөйү ж. б., музыкалык аспаптарда – кузов, аба көлөмү, үн тактасы ж. б.) таасири астында, ошондуктан алардын бийиктиктеги абалы негиздин бийиктигине аз көз каранды. үн тондору. Термин "F." кеп изилдөөчүсү, физиолог Л.Герман тарабынан кээ бир үндүү тыбыштарды башкаларынан айырмалоо үчүн киргизилген. Г.Гельмгольц форманттык жол менен орган түтүкчөлөрүн колдонуу менен кеп үндүү тыбыштарды синтездөө боюнча бир катар эксперименттерди жүргүзгөн. “у” үндүү тыбышы жарым-жартылай тондордун 200дөн 400 герцке, “о” – 400-600 герцке, “а” – 800-1200, “е” – 400-600гө чейин жогорулашы менен мүнөздөлөөрү аныкталган. жана 2200-2600, “жана “- 200-400 жана 3000-3500 герц. Ырдоодо кадимки сүйлөө функцияларынан тышкары, мүнөздүү ырчылар пайда болот. Ф.; алардын бири жогорку ырчы. Ф. (3000 герцке жакын) үнгө «жаркыраган», «күмүштүүлүк» берет, үндөрдүн «учушуна», үндүү жана үнсүз тыбыштардын жакшы түшүнүктүү болушуна салым кошот; экинчиси – төмөн (болжол менен 500 герц) үн жумшактыгын, тегеректигин берет. Ф. дээрлик бардык музаларда бар. аспаптар. Мисалы, чоор үчүн 1400дөн 1700 герцке чейин Ф., гобой үчүн 1600-2000, фаготка 450-500 герц; жакшы скрипкалардын спектринде – 240-270, 500-550 жана 3200-4200 герц (экинчи жана үчүнчү Ф. Ф. ырдоо үнүнө жакын). Тембдерди түзүүнүн жана тембрди башкаруунун форманттык ыкмасы кеп синтезинде, электромузыкада кеңири колдонулат. аспаптар, үн техникасы (магниттик жана үн жаздыруу, радио, телевидение, кино).
Колдонулган адабияттар: Ржевкин С.Н., Заманбап физикалык изилдөөлөрдүн алкагында угуу жана сүйлөө, М. – Л., 1928, 1936; Рабинович А.В., Музыкалык акустиканын кыскача курсу, М., 1930; Соловьева А.И., угуу психологиясынын негиздери, Л., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Герман Л., Фонофотографиялык Untersuchungen, “Pflger's Archiv”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.
YH Rags
