Figure |

лат. figura – сырткы контур, образ, образ, жол, мүнөз, касиет

1) Тыбыштардын мүнөздүү тобу (мелодиялык. Ф.) же ритмикалык. үлүштөрү, узактыгы (ритм. Ф.), адатта, кайра-кайра кайталанат.

2) Фигурация элементи.

3) Бийдин өзүнө мүнөздүү хореографиялык кайталоонун негизинде курулган салыштырмалуу бүткөн бөлүгү. аныктамалар боюнча музыканын коштоосунда Ф. ритмикалык Ф.

4) Графика. үндөрдү жана менсуралдык белгилердин тыныгууларын сүрөттөө; түшүнүгү 1-кабатка чейин музыкалык белгилердин маанисин сактап калган. 18-кылым (караңыз Spiess M., 1745).

5) Ф.муз.-риторикалык – бир катар музаларга карата колдонулган түшүнүк. Орто кылымдарда (жана андан да мурда) белгилүү болгон, бирок музалардын мүнөздүү бөлүгү болуп калган ыкмалар. лексика кон. 16 – 1-кабат. 17-17-кылымдарда музыка теориясын Ф. чечендикке түздөн-түз окшоштук катары ошол мезгилге мүнөздүү музыкага көз караштардын системасында. Бул классикалык чыгарманын негизги бөлүктөрүнүн түшүнүктөрүн музыка теориясына (биринчи кезекте немис тилине) которуу менен байланышкан. риторика: кеп материалды ойлоп табуу, аны жайгаштыруу жана өнүктүрүү, кепти кооздоо жана жеткирүү. Ошол. музыка пайда болду. риторика. Ф-дын окуусу риториканын үчүнчү бөлүгү – декорацияга (де-коратио) таянган.

Музыкалык-риторика түшүнүгү. негизгиге окшош болгон Ф. риторика түшүнүктөрү. decoratio – жолдорго жана Ф. (караңыз: И. Бурмейстер, А. Кирхер, М. Спайс, И. Маттесон жана башка). Ф.-га аныктаманы таандык кылган. ыкмалар (негизинен мелодиялык жана гармониялык бурулуштардын ар кандай түрлөрү), «жөнөкөй композициянын түрүнөн четтөө» (Бурмейстер) жана музыканын экспрессивдүүлүгүн жогорулатууга кызмат кылган. Риторика менен жалпы. Ф. жалпы кабыл алынгандан экспрессивдүү четтөө принциби музаларда түшүнүлгөн. ар кандай жолдор менен риторика: бир учурда, бул жөнөкөй, "жасалгаланбаган" презентация түрүнөн четтөө, экинчисинде - катуу жазуу эрежелеринен, үчүнчүдө - классикадан. гомофониялык гармониянын нормалары. кампа. Музыкалык-риторика доктринасында. Ф.-нын 80ден ашык түрү жазылган (Ф.тин тизмегин жана сыпаттамасын немец музыка таануучусу Г.Г. Унтер китебинде, 1941-ж. караңыз). Алардын көбү өткөндүн теоретиктери тарабынан корреспонденцияга окшош деп эсептелген. риторикалык Ф., алардан грек тилин алышкан. жана лат. наамдар. Ф.-нын азыраак белугу конкреттуу риторикага ээ болгон эмес. прототиптер, бирок муз.-риторикага да таандык болгон. трюктар. Г.Унгер музыкалык риториканы бөлөт. Ф. өндүрүштөгү функциясы боюнча. 3 топко: сүрөттүү, «сөздү түшүндүрүү»; аффективдүү, «аффектти түшүндүрүү»; "Грамматикалык" - конструктивдүү, логикалык биринчи планга чыккан ыкмалар. Баштоо. Дисплей. жана вокто пайда болгон аффективдүү Ф. музыка, алар оозеки тексттин маанисин берүү үчүн иштелип чыккан. Тексттин сөзү жардамчы катары түшүнүлгөн. каражат, музыка булагы. "ойлоп табуулар"; анда. 17-кылымдын трактаттары. (И. Нуциус, В. Шонследер, И. Хербст, Д. Шпер) музыка жаратканда өзгөчө көңүл буруу керек болгон сөздөрдүн тизмелерин жайгаштырган.

О. Лассо. Motet "Exsurgat Deus" Ст. Magnum Opus Musicum.

Мына ушундай уюштурулган чыгармачылыкта. Анын жүрүшүндө барокко искусствосуна мүнөздүү болгон угуучуга (окуучуга, көрүүчүгө) багытталган таасир этүү ыкмасы көрүнүп, адабият таануучу А.А.Морозовду «риторикалык рационализм» деп атаган.

Бул Ф. топтору музыкада түрдүү музалар түрүндө колдонулат. трюктар. Төмөндө алардын классификациясы X. Эггебрехттин топторуна негизделген:

а) сүрөттөө. Ф., анда анабаз (көтөрүү) жана катабазис (түшүрүү), circulatio (тегерек), фуга (чуркоо; А. Кирхер жана Т.Б. Яновка анын атына "башка мааниде" деген сөздөрдү кошуп, бул Ф. ны башкасынан айырмалап турат. , “сүрөтсүз” F. fugue; төмөндө караңыз), тирата ж.б.; бул Ф.-лардын маңызы – көтөрүлүүчү же төмөндөөчү, тегерек же «чуркап» обондуу. тексттин тиешелүү сөздөрүнө байланыштуу кыймыл; F. fuga колдонуунун мисалы үчүн 800-графаны караңыз.

Музыкалык риторикада да Ф. гипотипоз (образ) сүрөттөлөт, сек. музыкалык образдуулуктун учурлары.

б) обондуу, же Г.Массенкайл боюнча интервал, Ф.: exclamatio (илеп) жана интеррогатио (суроо; төмөндөгү мисалды караңыз), кептин тиешелүү интонацияларын берүү; passus жана saltus duriusculus – хроматикалык обонго киришүү. интервалдар жана секирүү.

C. Монтеверди. Орфей, II акт, Орфей бөлүгү.

в) Ф. паузалар: абруптио (күүнүн күтүүсүз үзгүлтүккө учурашы), апокоп (күүнүн акыркы үнүнүн узактыгынын адаттан тыш кыскарышы), апозиопез (жалпы пауза), суспиратио (17–18-кылымдардын орус музыка теориясында « suspiria” – тыныгуулар – “үшкүрүлөт”), tmesis (күүнү бузган тыныгуулар; төмөндөгү мисалды караңыз).

JS Бах. Кантата BWV 43.

г) F. кайталоо, 15 обондуу кайталоо ыкмаларын камтыйт. башка ырааттуулукта курулуштар, мисалы. анафора (abac), анадиплоз (abbc), палиллогия (так кайталоо), климакс (кезеги менен кайталоо) ж.б.

д) имитация мүнөздүү болгон фуга классынын Ф. техникасы: гипалаж (оппозицияда тууроо), апокоп (үндөрдүн биринде толук эмес имитация), металлепсис (2 темадагы фуга) ж.б.

е) F. sentences (Satzfiguren) – риторикадан алынган түшүнүк, анда ал “Ф. сөздөр»; Бул көп сандаган жана гетерогендүү топтун негизин сүрөттөөнү да, туюнтууну да аткарган Ф. функциялар; алардын мүнөздүү өзгөчөлүгү - гармонияда. Satzfiguren тили дек. катуу эрежелерге карама-каршы диссонанстарды колдонуу ыкмалары: катахрез, эллипсис (диссонанстын туура эмес чечилиши же чечилбей калышы), экстенсио (диссонанс анын чечилишинен узакка созулган), паррезия (тизме, күчөтүү жана азайтуу интервалдарын колдонуу, кээ бир даярдыксыз же туура эмес чечилген учурлар диссонанстар; төмөндөгү мисалды караңыз); Диссонант Ф. жөнүндө маалыматтар К. Бернхарддын эмгектеринде эң толук берилген.

Г. Шуц. «Singet dem Herren ein neues Lied» ыйык симфониясы (SWV 342).

Бул топко үнсүздөрдү колдонуунун атайын ыкмалары да кирет: конгерилер (алардын үндөрдүн түз кыймылында “топтолушу”); ноема (вербалдык тексттин CL ойлорун көрсөтүү үчүн полифониялык контекстке гомофониялык үнсүз бөлүмдүн кириши) ж.б. Ph. сүйлөмдөр 17-18-кылымдардын музыкасында өтө маанилүү. Ф.антитетон – карама-каршылык, кесүү ритм, гармония, обон ж.б.

ж) адеп; бул топтун борборунда Ф. ырдын түрлөрү, үзүндүлөр (бомбо, гроппо, пассажио, супержектор, субсумптио ж. б.) 2 формада болгон: нотага жазылган жана жазылбаган, импровизацияланган. Адептер көбүнчө риторика менен түздөн-түз байланышта чечмеленчү. Ф.

6) Ф. – музыка. жасалгалоо, жасалгалоо. Manieren айырмаланып, бул учурда жасалгалоо кыйла тар жана так түшүнүлөт - негиздери кошумча бир түрү катары. музыкалык текст. Бул жасалгалардын композициясы кичирейтүү, мелисмалар менен чектелди.

7) Англо-Амерде. музыкаология, термин "Ф." (англисче фигура) дагы 2 мааниде колдонулат: а) мотив; б) жалпы бассты санариптештирүү; фигуралык бас бул жерде санарип бас дегенди билдирет. Музыка теориясында «образдуу музыка» (лат. cantus figuralis) термини колдонулган, ал алгач (17-кылымга чейин) менсуралдык нотада жазылган жана ритм менен айырмаланган чыгармаларга карата колдонулган. көп түрдүүлүк, кантус планынан айырмаланып, ритмикалык бир калыпта ырдоо; 17-18 кылымдарда. мелодиялык дегенди билдирген. хорал же остинатонун фигурасы.

Колдонулган адабияттар: 1971-1972-кылымдардагы Батыш Европанын музыкалык эстетикасы, комп. В.П. Шестаков. Москва, 3. Друскин Я. С., И.С.Бахтын музыкасындагы риторикалык ыкмалар жөнүндө, Кипв, 1975; Захарова О., 4-кылымдын 1980-1975-жарымындагы музыкалык риторика, жыйнакта: Музыка илиминин проблемалары, т. 1978, М., 1606; өзүнүн, 1955-кылымдын музыкалык риторикасы жана Г. Шуцтун чыгармасы, жыйнакта: Чет элдик музыканын тарыхынан, т. 1, М., 2; Кон Ю., И.Стравинскийдин эки фугасы жөнүндө, жыйнакта: Полифония, М., 1650; Бейшлаг А., Музыкадагы орнамент, М., 1690; Burmeister J., Musica poetika. Росток, 1970, кайра басып чыгаруу, Кассель, 1701; Кирхер А., Musurgia universalis, т. 1973-1738, Рома, 1745, 1739, рев. Хилдешейм, 1954; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Прага, 1746, кайра басылып чыккан. Амст., 1; Scheibe JA, Der kritik Musicus, Гамб., 1788, 1967; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 22, кайра басылып чыккан. Кассель, 1925; Шпийс М., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аугсбург, 1926; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1963, Lpz., 18, кайра басылып чыккан. Грац, 1932; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 33, Лпз., 15; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Бернхард, Лпз., 7, Кассель-Л.-NY, 16; өзүнүн, Tractatus compozisiis augmentatus QDBV, ошол эле жерде; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 1935. Jahrhundert, "ZfM", 1939/40, Jahrg. 3, H. 1; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 2. Jahrhundert, B., 16; Букофзер М., Аллегория в барокко музыкасы, “Журнал Варбург жана Куртаулд институттары”, 18/1941, в, 1969, № 1950-1955; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1708.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1959, кайра басылып чыккан. Хилдешейм, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1965; Рунке М., Дж. Бурмейстер, Кассель-Базель, 1967; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1972), Lpz., 16; Эггебрехт HH, Генрих Шуц. Musicus poeticus, Гётт., 18; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 1973 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 5; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 2; Polisca CV, Ut oratoria musica. Музыкалык манеризмдин риторикалык негизи, «Маннеризмдин мааниси», Ганновер, XNUMX; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych фигура?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX жок.

О.И.Захарова