Ференц Эркел |

Ференц Эркел

Польшадагы Монюско же Чехиядагы Сметана сыяктуу эле Эркел да венгер улуттук операсынын негиздөөчүсү. Активдүү музыкалык жана коомдук ишмердүүлүгү менен улуттук маданияттын болуп көрбөгөндөй гүлдөшүнө салым кошкон.

Ференц Эркель 7-жылы 1810-ноябрда Венгриянын түштүк-чыгышындагы Гюла шаарында музыканттын үй-бүлөсүндө туулган. Атасы, немис мектебинин мугалими жана чиркөө хорунун жетекчиси, уулуна пианинодо ойноону өзү үйрөткөн. Бала эң сонун музыкалык жөндөмүн көрсөтүп, Позсониге (Прессбург, азыркы Словакиянын борбору Братислава) жөнөтүлгөн. Бул жерде Генрих Клейндин (Бетховендин досу) жетекчилиги астында Эркел адаттан тыш ылдам ийгиликтерге жетишип, көп өтпөй музыка сүйүүчүлөр чөйрөсүндө белгилүү болгон. Бирок атасы аны аткаминер катары көрүүгө үмүттөнүп, Эркел чыгармачылыкка толук берилгиче үй-бүлөсү менен күрөшкө чыдаган.

20-жылдардын аягында өлкөнүн ар кайсы шаарларында концерт берип, 1830-1837-жылдары Трансильваниянын борбору Коложварда пианист, мугалим жана дирижерлук кызматтарда катуу иштеген.

Трансильваниянын борборунда болуу Эркелдин элдик оозеки чыгармачылыкка болгон кызыгуусунун ойгонушуна салым кошкон: «Ошол жерде биз көңүл бурбай койгон венгер музыкасы менин жүрөгүмө батып кетти, — деп эскерет композитор кийинчерээк, — ал менин жан дүйнөмдү эң сонун ырлардын агымына толтурду. Венгриянын сонун ырлары, ал мага чындап эле төгүлүшү керек болгон нерселердин баарын төгүп бүтмөйүнчө, мен андан ары бошото албай калдым.

Колозсварда иштеген жылдары Эркелдин дирижёр катары атагы ушунчалык өскөндүктөн, ал 1838-жылы Пестте жаңы ачылган улуттук театрдын опералык труппасын жетектей алган. Эркел эбегейсиз зор күч-кубат, уюштуруучулук талантын көрсөтүп, артисттерди өзү тандап, репертуарды тактап, репетицияларды өткөргөн. Венгрияда болгон учурда аны менен жолугушкан Берлиоз анын дирижерлук чеберчилигин жогору баалады.

1848-жылдагы революцияга чейинки коомдук көтөрүлүштүн кырдаалында Эркелдин патриоттук чыгармалары жаралган. Биринчилерден болуп трансильваниялык элдик темадагы пианино фантазиясы болгон, ал тууралуу Эркел «ушуну менен биздин венгер музыкасы жаралган» деп айткан. Анын Көлчөйдүн сөзүнө жазылган «Гимни» (1845) кеңири популярдуулукка ээ болгон. Бирок Эркел опера жанрына басым жасайт. Ал жазуучу жана музыкант Бени Эгрешинин образынан сезимтал кызматташ тапты, анын либреттосунда өзүнүн эң мыкты операларын жараткан.

Алардын биринчиси «Мария Батори» кыска убакыттын ичинде жазылып, 1840-жылы чоң ийгилик менен коюлган. Сынчылар венгер операсынын жаралышын шыктануу менен тосуп алып, музыканын ачык-айкын улуттук стилин баса белгилешти. Ийгиликке шыктанган Эркел экинчи операсын "Ласло Хуняди" (1844) түзөт; автордун жетекчилиги астында анын чыгармасы коомчулуктун чоң кубанычын жаратты. Бир жылдан кийин Эркел концерттерде көп аткарылчу увертюраны аткарып бүттү. 1846-жылы Венгрияга болгон визитинде аны Лист башкарган, ал ошол эле учурда операнын темалары боюнча концерттик фантазияны жараткан.

Ласло Хуняди араң бүтүргөн композитор Катонанын драмасынын негизиндеги «Бан Банк» операсынын борбордук чыгармасынын үстүндө иштөөгө киришкен. Анын жазуусу революциялык окуялар менен үзгүлтүккө учураган. Бирок реакциянын башталышы да, полициянын эзүүсү жана куугунтуктары да Эркелди планынан баш тартууга мажбурлаган жок. Тогуз жыл ал спектаклди күтүүгө туура келген жана акыры, 1861-жылы Улуттук театрдын сахнасында патриоттук демонстрациялар менен коштолгон Банк Бандын премьерасы болгон.

Бул жылдар аралыгында Эркелдин коомдук ишмердүүлүгү күч алууда. 1853-жылы филармонияны, 1867-жылы ырчылар коомун уюштурган. 1875-жылы Будапешттин музыкалык турмушунда маанилүү окуя болгон – Листтин көпкө созулган түйшүктөрүнөн жана күч-кубаттуу аракетинен кийин Венгриянын Улуттук музыкалык академиясы ачылып, аны ардактуу президент, Эркелди директор кылып шайлашкан. Он төрт жыл бою ал музыкалык академияны жетектеп, андагы фортепиано классынан сабак берген. Лист Эркелдин коомдук ишмердигин жогору баалады; ал мындай деп жазган: «Инди отуз жылдан ашык убакыттан бери сиздердин чыгарма-ларыныз венгер музыкасын тийиштуу турде чагылдырып жана енук-турууде. Аны сактоо, сактоо жана енуктуруу — Будапешттин музыкалык академиясынын иши. Ал эми бул жаатта анын бедели жана бардык тапшырмаларды аткаруудагы ийгилиги сиздин жетекчи катары аяр мамилеңиз менен камсыз кылынат.

Эркелдин үч уулу композицияда да күчүн сынап көрүшөт: 1865-жылы Шандор Эркелдин «Чобанец» комикс операсы коюлган. Көп өтпөй уулдары атасы менен кызматташа башташат жана болжолдонгондой Ференц Эркелдин бардык опералары «Банк-бандан» кийин (композитордун 1862-жылы ийгиликсиз либреттого жазылган жалгыз комикс операсы «Чарольтадан» башкасы – падыша менен анын рыцарынын айылдын кантор кызынын сүйүүсүнө жетиши) ушундай кызматташтыктын жемиши («Дьёрдь Дозса», 1867, «Дьердь Бранкович», 1874, «Аты жок баатырлар», 1880, «Король Иштван», 1884). Идеялык-көркөмдүк жактан өзгөчөлүгүнө карабастан, стилинин бирдей эместиги бул чыгармаларды мурункуларына караганда азыраак популярдуу кылган.

1888-жылы Будапешт Эркелдин опералык дирижерлук ишмердигинин элуу жылдыгын салтанаттуу белгиледи. (Ушул убакта (1884) опера театрынын жаңы имараты ачылып, анын курулушу тогуз жылга созулган; акча каражаттары, Прагада алардын убагындагыдай эле, жазылуу аркылуу өлкө боюнча чогултулган.). Майрамдык кырдаалда автордун жетекчилиги астында «Ласло Хуняди» спектакли болду. Эки жылдан кийин Эркел эл алдына акыркы жолу пианист катары чыкты – сексен жылдык мааракесинде Моцарттын d-moll концертин аткарып, анын аткаруусу жаш кезинде белгилүү болгон.

Эркел 15-жылы 1893-июнда каза болуп, үч жылдан кийин композитордун кичи мекенинде анын эстелиги тургузулган.

М. Друскин

Композициялар:

сериалдар (бардыгы Будапештте коюлган) – «Мария Батори», либреттосу Эгреси (1840), «Ласло Хуняди», либреттосу Эгреси (1844), «Банк-бан», либреттосу Эгреси (1861), «Шарольта», либреттосу Эгреси. Цанюга (1862), «Дьердь Дозса», Йокайдын драмасынын негизинде Сиглигетинин либреттосу (1867), «Дьердь Бранковичтин», Оберниктин драмасынын негизинде Ормаи менен Одринин либреттосу (1874), «Аты жок баатырлар», либреттосу С. Тот (1880), «Король Иштван», Варади Добшинин драмасынын либреттосу (1885); оркестр үчүн – Салтанаттуу увертюра (1887; Будапешттин улуттук театрынын 50 жылдыгына), скрипка жана фортепиано үчүн фантастикалык формадагы Бриллиант дуэт (1837); пианино үчүн пьесалар, анын ичинде Ракоци-марш; хор чыгармалары, анын ичинде кантата, ошондой эле гимн (Ф. Көлчейдин сөзүнө, 1844; Венгер Эл Республикасынын гимнине айланган); ырлар; драма театрынын спектаклдерине музыка.

Эркелдин уулдары:

Гюла Эркел (4 VII 1842, Пест – 22 III 1909, Будапешт) – композитор, скрипкачы жана дирижер. Улуттук театрдын оркестринде ойногон (1856-60), анын дирижёру (1863-89), Музыкалык академиянын профессору (1880), Уйпешттеги музыкалык мектептин негиздөөчүсү (1891). Элек Эркел (XI 2, 1843, Пест – 10-июнь, 1893, Будапешт) – бир нече оперетталардын автору, анын ичинде “Кашшиден келген студент” (“Дер Студент фон Кассау”). Ласло Эркел (9 IV 1844, Пест – 3 XII 1896, Братислава) – хор дирижёру жана фортепиано мугалими. 1870-жылдан Братиславада иштеген. Шандор Эркел (2 I 1846, Пест – 14 X 1900, Бекешсаба) – хор дирижёру, композитор жана скрипкачы. Улуттук театрдын оркестринде ойногон (1861-74), 1874-жылдан хор дирижёру, 1875-жылдан улуттук театрдын башкы дирижёру, филармониянын директору. Singspiel (1865), венгр увертюрасынын жана эркектер хорунун автору.

Колдонулган адабияттар: Александрова В., Ф.Эркел, «СМ», 1960, № 11; Ласло Ж., Ф.Эркелдин жашоосу иллюстрацияларда, Будапешт, 1964; Сабольчи Б., Венгер музыкасынын тарыхы, Будапешт, 1964, б. 71-73; Мароти Дж., Эркелдин баатырдык-лирикалык операдан сын реализмге чейинки жолу, китепте: Венгриянын музыкасы, М., 1968, б. 111-28; Немет А., Ференц Эркел, Л., 1980.