Эрнест Чауссон |
Композиторлор

Эрнест Чауссон |

Эрнест Чауссон

Туулган датасы
20.01.1855
Өлгөн жылы
10.06.1899
кесип
композитор
мамлекет
Франция

Париж консерваториясында Ж.Масенеттин композиция классында окуган (1880). 1880-83-жылдары С.Френктен сабак алган. 1889-жылдан Улуттук музыкалык коомдун катчысы болгон. Чауссондун алгачкы чыгармалары, биринчи кезекте, вокалдык циклдер (лирикасына Ч. Леконт де Лисл, А. Сильвестр, Т. Готье жана башкалар, 7-1879-ж. жети ыр) анын таза, кыялкеч лирикага болгон ынтасын ачып берет.

Чауссондун музыкасы айкындуулук, туюнтуунун жөнөкөйлүгү, боёктун тазалыгы менен айырмаланат. Массенеттин таасири анын алгачкы чыгармаларында (4 ырдын сөзүнө М. Бухор, 1882—88 ж. б.), кийинчерээк Р.Вагнер: «Вивян» симфониялык поэмасы (1882), «Король Арт» операсында (1886) байкалат. -1895) деп аталган уламыштардын сюжеттерине жазылган. Артурдук цикл (анын аркасында Вагнердин чыгармасына окшоштук өзгөчө айкын көрүнүп турат). Бирок операнын сюжетин иштеп чыгууда Чауссон Тристан менен Изольддун пессимисттик концепциясынан алыс. Композитор лейтмотивдердин кеңири системасынан (төрт музыкалык тема өнүгүү үчүн негиз болуп кызмат кылат), инструменталдык башталышынын үстөмдүк ролунан баш тарткан.

Шоссондун бир катар чыгармаларында Фрэнктин чыгармачылыгынын таасири да, албетте, биринчи кезекте 3 бөлүктөн турган симфонияда (1890), анын структуралык жана мотивдик өнүгүү принциптеринен көрүнүп турат; ошол эле учурда тазаланган, өчүп кеткен оркестрдик колорит, лирикалык жакындык (2-бөлүк) Шоссондун жаш К.Дебюссинин музыкасына болгон ынтызарлыгын айгинелейт (аны менен 1889-жылы таанышуу Шоссондун көзү өткөнчө дээрлик достукка айланып кеткен).

90-жылдардагы көптөгөн чыгармалар, мисалы, Парниктердин цикли («Les serres chaudes», М. Метерлинктин лирикасы боюнча, 1893-96), өзүнүн токтоо айтылышы, өзгөчө туруксуз гармоникалык тили (модуляциялардын кеңири колдонулушу), назик үн палитрасы менен. , алгачкы импрессионизм менен байланыштырса болот. Дебюсси тарабынан жогору бааланган жана көптөгөн скрипкачылар аткарган "Поэма" скрипка жана оркестр үчүн (1896) өзгөчө атакка ээ болгон.

Композициялар:

сериалдар – Марианна (Les caprices de Marianne, А. де Муссеттин пьесасынын негизинде, 1884), Елена (Ч. Леконт де Лисл боюнча, 1886), Король Артустун (Le roi Arthus, lib. Ш., 1895) каприздери. , пост 1903, t -r “De la Monnaie”, Брюссель); ырдашты араб (L'arabe, skr. үчүн, эркектер хору жана оркестри, 1881); оркестр үчүн – симфония Б-дур (1890), симфония. Вивиандын ырлары (1882, 2-басылышы 1887), Токойдогу жалгыздык (Жалгыздык dans les bois, 1886), Майрамдык кече (Soir de fkte, 1898); Скр үчүн поэма Эс-дур. orc менен. (1896); Орк менен хор үчүн ведалык гимн. (Hymne védique, тексти Лекомт де Лисл, 1886); fp менен аялдар хору үчүн. Үйлөнүү ыры (Чант нике, сөзү Леконт де Лисл, 1887), Жаназа ыры (Chant funebre, тексти В. Шекспир, 1897); капелла хору үчүн – Жанна д'Арк (солист жана аялдар хорунун лирикалык сценасы, 1880, аткарыла элек операнын фрагменти болушу мүмкүн), 8 мотет (1883-1891), Баллада (лирикасы Данте, 1897) жана башкалар; камералык аспаптык ансамблдер – fp. trio g-moll (1881), fp. квартет (1897, В. д'Энди аяктаган), кыл. квартет к-минор (1899, бүтө элек); скр., фп үчүн концерт. жана саптар. квартет (1891); пианино үчүн – 5 фантазия (1879-80), сонатина Ф-дур (1880), Пейзаж (Пайсаж, 1895), Бир нече бийлер (Quelques danses, 1896); үн жана оркестр үчүн – Сүйүү жана деңиз поэмасы (Poeme de l'amour et de la mer, сөзү Бушор, 1892), Түбөлүк ыр (Chanson perpetuelle, тексти Ж. Кро, 1898); үн жана пианино үчүн – кийинки ырлар (Ст. 50). Лекомт де Лисл, Т.Готье, П.Бурже, Бушор, П.Верлен, Метерлинк, Шекспир жана башкалар; 2 дуэт (1883); драма театрынын спектаклдерине музыка – Шекспирдин бороон-чапкыны (1888, Пети театры де Марионетта, Париж), Бухордун «Ыйык Кесилийлердин легендасы» (1892, ошол эле жерде), Аристофандын «Канаттуулары» (1889, пост эмес).

В.А.Кулаков

Таштап Жооп