Энрико Тамберлик (Энрико Тамберлик) |

Энрико Тамберлик

Тамберлик 16-кылымдагы эң улуу италиялык ырчылардын бири. Анын үнү кооз, жылуу тембрдүү, өзгөчө күчкө ээ, жаркыраган үстүнкү регистри бар болчу (ал көкүрөктү бийик цис алды). Энрико Тамберлик 1820-жылы XNUMX-жылы Римде төрөлгөн. Ал Римде ырчылык боюнча билим ала баштаган, К. Кийинчерээк Энрико Неаполдо Г.Гглильми менен бирге өркүндөп, андан кийин П.де Абелла менен чеберчилигин өркүндөткөн.

1837-жылы Тамберлик Римдеги концертте – Беллининин “Пуритандар” операсынан квартетте, “Аргентина” театрынын сахнасында дебют жасаган. Кийинки жылы Энрико Аполлон театрында Рим филармониясынын академиясынын спектаклдерине катышып, ал жерде Уильям Тел (Россини) жана Лукреция Борджия (Доницетти) спектаклдерин аткарган.

Тамберлик өзүнүн профессионалдык дебютун 1841-жылы жасаган. Неаполитандык "Дель Фондо" театрында апасы Даниелинин ысымы менен Беллининин "Монтаге жана Капулец" операсында ырдаган. Ал жерде, Неаполдо, 1841-1844-жылдары, ал "Сан-Карло" театрында ишин уланткан. 1845-жылдан бери Тамберлик чет өлкөгө гастролдук сапарга чыга баштаган. Анын Мадридде, Барселонада, Лондондо (Ковент-Гарден), Буэнос-Айресте, Парижде (Италия операсында), Португалия жана АКШ шаарларында спектаклдери чоң ийгилик менен өтүп жатат.

1850-жылы Тамберлик биринчи жолу Санкт-Петербургдагы италиялык операда ырдаган. 1856-жылы кетип, ырчы үч жылдан кийин Орусияга кайтып келип, 1864-жылга чейин өнөрүн уланткан.Тамберлик да Орусияга кийин келген, бирок ал концерттерде гана ырдаган.

А.А. Гозенпуд мындай деп жазат: «Көрүнүктүү ырчы, таланттуу актер, ал көрүүчүлөргө кайтарылгыс таасир калтыруучу белекке ээ болгон. Көптөр, бирок, көрүнүктүү сүрөтчүнүн талантын эмес, анын жогорку ноталарын баалашкан - өзгөчө күч жана энергия боюнча укмуштуудай жогорку октаванын "С-курч"; Кээ бирлери анын атактуулугун кантип алып жатканын угуу үчүн театрга атайын келишкен. Бирок мындай “билгендер” менен катар анын аткаруусундагы тереңдигине, драматургуна суктангандар да болду. Тамберликтин баатырдык партиялардагы өнөрүнүн жалындуу, электрлештирүү күчү сүрөтчүнүн жарандык позициясы менен аныкталды.

Кьюинин айтымында, "Уильям Телде... ал "серкар ла либерта" деп кубаттап кыйкырып жүргөндө, көрүүчүлөр аны 60-жылдардагы либерализмдин бейкүнөө көрүнүшү болгон бул фразаны кайталоого аргасыз кылышкан."

Tamberlik буга чейин жаңы аткаруу толкунуна таандык болчу. Ал Вердинин эң мыкты котормочусу болгон. Бирок ошол эле ийгилик менен ал Россини менен Беллининин операларында ырдаган, бирок эски мектептин күйөрмандары ал лирикалык партияларды ашыкча драматургия кылганын байкашкан. Россинин операларында Арнольд менен бирге Тамберлик Отеллонун эң татаал бөлүгүндө эң жогорку жеңишке жетишкен. Жалпы пикирге караганда, ырчы катары бул жагынан Рубинини кууп жетип, актёр катары андан ашып өткөн.

Ростиславдын рецензиясында биз окуйбуз: «Отелло – Тамберликтин эң мыкты ролу... Башка ролдордо анын укмуштай көз ирмемдери, адамды өзүнө тартып турган көз ирмемдери бар, бирок бул жерде ар бир кадамы, ар бир кыймылы, ар бир үн катуу эске алынып, алтургай кээ бир эффекттер генералдын пайдасына курмандыкка чалынган. көркөм бүтүн. Гарсиа менен Донзелли (бул партияны эң сонун ырдаган, бирок өтө начар ойногон Рубини жөнүндө айтпайбыз) Отеллону кандайдыр бир орто кылымдык паладин катары, рыцарлык мүнөзү менен, катастрофа учуруна чейин, Отелло капысынан канкор жырткычка айланган... Тамберлик ролдун табиятын такыр башкача түшүнгөн: ал Венеция армиясынын башына кокусунан коюлган, сый-урмат менен талап кылынган, бирок элге мүнөздүү ишенбөөчүлүктү, сырды жана чексиз катаалдыгын толук сактап калган жарым-жартылай жапайы Мурдун образын жараткан. анын уруусунан. Кырдаалдан улам көтөрүлгөн маврдын татыктуу кадыр-баркын сактап калуу жана ошол эле учурда примитивдүү, орой мүнөздүн көлөкөлөрүн көрсөтүү үчүн олуттуу ойлонуу талап кылынган. Ягонун айлакер жалаасына алданган Отелло чыгыш кадыр-баркына жамынып, ооздукталбаган, жапайы кумардын ар кандай жалынына берилип кеткен учурга чейин Тамберлик мына ушул милдет же максат. Атактуу илеп: си допо лей торо! Дал ушундан улам ал угуучуларды жан дүйнөсүнүн түпкүрүнө титиреткен, жаралуу жүрөктүн ыйындай көкүрөктөн жарылып чыгат... Анын бул ролдо калтырган таасиринин негизги себеби дал ушул акылмандыктан келип чыкканына ынанабыз. Шекспирдин каарманынын мүнөзүн түшүнүү жана чеберчилик менен көрсөтүү.

Тамберликтин интерпретациясында эң чоң таасирди лирикалык же сүйүү көрүнүштөрү эмес, чакырган баатырдык, аянычтуу көрүнүштөр жараткан. Көрүнүп тургандай, ал аристократиялык кампадагы ырчыларга таандык эмес.

Тамберликтин талантына суктангандардын катарында орус композитору жана музыка сынчысы А.Н.Серовду айтууга болбойт. Бул, бирок, ага (балким, анын эркине каршы) италиялык ырчынын эмгегин белгилеп кетүүсүнө тоскоолдук кылбайт. Бул жерде анын Чоң театрдагы Мейербердин Гельфтери жана Гибеллиндери жөнүндө рецензиясынан үзүндүлөр келтирилген. Бул жерде Тамберлик Раулдун ролун аткарат, ал Серовдун айтымында, ага такыр туура келбейт: «Мистер. Биринчи актыда Тамберлик (оригиналдуу партитуранын 1 жана 2-акттарын айкалыштыруу) орунсуз болуп көрүнгөн. Альттын коштоосунда романтика түссүз өттү. Неверстин коноктору терезеден карап турган сценада Тамберлик мырза Мейербердин опералары үнгө эч нерсе берилбеген сахналарда да тынымсыз драмалык аткарууну талап кыларына жетиштүү көңүл бурган эмес. кыска, фрагменттүү эскертүүлөрдөн башкасы. Өкүлчүлүк кылган адамдын позициясына кирбеген, италиялыкча айтканда, өзүнүн ариясын же морсо денсамбында чоң солону гана күткөн аткаруучу Мейербердин музыкасынын талабынан алыс. Ушул эле кемчилик актынын акыркы сценасында кескин түрдө чыкты. Валентина менен атасынын көзүнчө, принцессанын жана бүткүл соттун катышуусунда болгон тыныгуу Раулда катуу толкунданууну, таарынган сүйүүнүн бардык пафосун жаратпай койбойт, ал эми Тамберлик мырза бардыгына сырттан күбө болуп кала берди. анын айланасында болгон.

Экинчи актыда (оригиналдын үчүнчү актысы) атактуу эркек септетте Раулдун бөлүгү өтө жогорку ноталарда өтө таасирдүү үндөр менен жаркырап турат. Мындай чакырыктарга Тамберлик мырза баатыр болгон жана албетте, бүт көрүүчүлөргө дем берген. Алар дароо эле бул өзүнчө эффекттин кайталанышын талап кылышты, анын калгандары менен ажырагыс байланышына карабастан, окуянын драмалык жүрүшүнө карабастан...

... Валентина менен болгон чоң дуэтти Тамберлик мырза да шыктануу менен аткарып, эң сонун өттү, Тамберлик мырзанын үнүндөгү тынымсыз олку-солку үн гана Мейербеердин ниетине дээрлик дал келбейт. Үнүндө тынымсыз титиреп турган биздин тенор ди форзабыздын мындай мүнөзүнөн композитор жазган бардык обондуу ноталар кандайдыр бир жалпы, чексиз үнгө кошулуп кеткен жерлер пайда болот.

...Биринчи актынын квинтетинде сахнага пьесанын каарманы — дапер Маркиз Сан-Марконун атын жамынган каракчылардын Фра Диаволо тобунун атаманы чыгат. Бул ролдо Тамберлик мырзага боор ооруйт. Биздин Отелло билбейт, байкуш, италиялык ырчыга мүмкүн болбогон реестрге жазылган бөлүгүн кантип көтөрүүнү билбейт.

... Фра Диаволо тенорлорду ойногон ролдорго (шпил-тенор) кайрылат. Тамберлик мырза, италиялык виртуоз катары, тескерисинче, ойнобогон тенорлорго таандык жана бул чыгармадагы ролунун вокалдык жагы ал үчүн өтө ыңгайсыз болгондуктан, анын бул жерде өзүн көрсөтө турган жери жок.

Бирок, Раул сыяктуу ролдор дагы эле өзгөчө болуп саналат. Тамберлик вокалдык техниканын жеткилеңдиги, терең драмалык экспрессивдүүлүгү менен айырмаланган. Убакыттын кыйратуучу таасири анын үнүнө таасир эткен азайып бараткан жылдарында да, Тамберлик өзүнүн аткаруусундагы тереңдик менен таң калтырган. Анын эң мыкты ролдорунун арасында Россининин ушул эле аталыштагы операсында Отелло, Уильям Телдеги Арнольд, Риголеттодогу Герцог, «Пайгамбардагы» Жон, «Гугеноттордогу» Раул, «Портицинин тилсиздигинде» Масаниелло, «Иль троватореде» Манрико, Вердинин операсында Эрнани бар. ошол эле фауст.

Тамберлик прогрессивдүү саясий көз караштагы адам болгон. 1868-жылы Мадридде жүргөндө ал башталган революцияны жылуу тосуп алып, өз өмүрүн тобокелге салып, монархисттердин көзүнчө Марсельезаны аткарган. 1881-1882-жылдары Испаниядагы гастролдон кийин ырчы сахнадан кеткен.

В.Чечотт 1884-жылы мындай деп жазган: «Бардык убактагыдан да көбүрөөк Тамберлик азыр үнү менен эмес, жан дүйнөсү менен ырдай баштады. Ар бир үндөрүндө термелдеп, угармандардын жүрөгүн титиретип, ар бир сөз айкашында жан дүйнөсүнө кирип кеткен анын жан дүйнөсү.

Тамберлик 13-жылы 1889-мартта Парижде каза болгон.