Драматургия, музыкалык |
Музыка шарттары

Драматургия, музыкалык |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр

Система драманы ишке ашыруунун каражаттарын жана ыкмаларын чагылдырат. өндүрүштүк музыкалык сахналык жанрдагы аракеттер (опера, балет, оперетта). Музыканын өзөгүндө Д. искусство-ва турлерунун бири катары драматургиянын жалпы закондорун: ачык-айкын керсетулген борбордун болушу. аракет менен реакциянын күчтөрүнүн ортосундагы күрөштө өзүн ачып берген конфликт, драмаларды ачууда этаптардын белгилүү ырааттуулугу. концепция (экспозиция, сюжет, өнүгүү, климакс, тануу) ж.б. Бул жалпы үлгүлөр өзгөчө болуп саналат. музыкалык драманын ар бир түрүндөгү рефракция. довалар олары тебигаты боюнча беян эдйэр. каражаттар. Операнын айтымында, А. N. Серов, «сахнада болуп жаткан иш-аракет музыка аркылуу, башкача айтканда, каармандардын ырдоосу (ар бири өзүнчө, же чогуу, же хор менен) жана оркестрдин күчү менен чагылдырылган сахналык спектакль. бул күчтөрдүн чексиз ар түрдүү колдонулушу, жөнөкөй үн колдоодон баштап, эң татаал симфониялык айкалыштарга чейин. Балетте Серов көрсөткөн үч элементтин – драма, ырчылык жана оркестрдин экөөсү бар, ал эми операдагы ырдоодой роль бий жана пантомимага таандык. Ошол эле учурда эки учурда тең музыка Ч. жалпылоочу каражат, кайчылаш иш-аракеттин алып жүрүүчүсү, ал жөн гана otd боюнча комментарий бербейт. жагдайларды, ошондой эле драманын бардык элементтерин бириктирип, кыймыл-аракеттин жүрүм-турумунун жашыруун булактарын ачып берет. инсандар, алардын татаал ички мамилелери көбүнчө ч. өндүрүш идеясы Опера жана музыкалык драманын башка түрлөрүндө музыканын башкы ролу. арт-ва алардын составынын бир катар белгилерин аныктайт, лит конструкциясынан айырмаланат. драма. Музыканын өзгөчөлүктөрү. D. сценарийди курууда жана андан ары либреттону иштеп чыгууда эске алынат. Либретто түзүү үчүн негиз болуп бүткөн адабий драма болгон учурларда. композиция, эреже катары, ага бир катар өзгөртүүлөр киргизилип, тексттин өзүнө гана эмес, драмалардын жалпы планына да таасирин тийгизет. иштеп чыгуу (адабий драманын толук, өзгөртүлбөгөн тексти боюнча опера жазуу мисалдары аз). Операнын либреттосу менен жарыктын эң кеңири таралган айырмаларынын бири. драма көбүрөөк кыскалыктан, кыскалыктан турат. Андан да шарттуу жана жалпыланган мүнөз балет сценарийине мүнөздүү, анткени жаңсоолордун жана пластикалардын тили вербалдык кепке мүнөздүү болгон дифференциация жана семантикалык ишенимдүүлүк даражасына ээ эмес. Буга байланыштуу Г. A. Ларош белгилегендей, «опера либреттосу оозеки драма менен балет программасынын ортосун ээлейт». Музыканын аралаш түрлөрү бар. Опера менен вербалдык драманын элементтерин айкалыштырган Д. Аларга оперетта, драма кирет. үкү элдеринде кеңири таралган музыка менен спектаклдер. жана чет өлкөлүк Чыгыш, singspiel жана башка кооз. жанрларда, кайсы музыкада. эпизоддор маектешүү көрүнүштөрү менен кесилишкен. Алар музалар тармагына таандык болушу мүмкүн. D. иш-аракеттин эң маанилүү негизги учурлары музыкада чагылдырылган учурда. Бул жанрлардын спектаклдин демейки драмасынан айырмасы мына ушунда, мында музыка сахналаштырылган аксессуарлардын биринин абалында калып, анда-санда гана, иллюстрациялык максатта же сахналык спектаклди берүү үчүн колдонулат.

Тарыхый өнүгүү учурунда музыканын айрым түрлөрү өнүккөн. Д.: операда – речитатив, ария, ариозо, декомп. ансамблдердин, хорлордун түрлөрү; балетте – бийлер классикалык жана мүнөздүү, эффективдүү эпизоддор (pas d'axion), хореографиялык. ансамблдер (па-де-де, па-де-трой ж. б.). Алар ошол эле бойдон калышпайт. Демек, италия тилинде болсо. опера сериясы 18-кылымдын драматургиясы. функциялары жана структурасы бузулат. wok. формалары катуу алдын ала аныкталган жана жөнгө салынган болсо, келечекте аларды ийкемдүү колдонуу тенденциясы пайда болот. Речитативдик жана тегеректелген воктордун ортосундагы курч сызык бузулат. эпизоддор; акыркылары түзүлүшү жана экспрессиясы боюнча ар түрдүү болот. мүнөзү, ар кандай аралаш формалары пайда болот. Кыймылдын чоң сегменттери (сахнадан бүтүндөй актыга чейин) музыка аркылуу үзгүлтүксүз чагылдырылат. өнүктүрүү. Опера Д. симфониянын айрым ыкмалары менен байытылган. өнүктүрүү инстр. музыка. Опера жанрын симфонизациялоонун каражаттарынын бири кафедра үчүн консолидация болуп саналат. актерлор аныкталган. темалар же интонация. комплекстер ырааттуу түрдө иш-аракеттин жүрүшүндө өнүгүп келе жатат (Лейтмотивди караңыз). Операнын толук музыкалык драмага айланышы. бүтүндөй реприз принцибинин колдонулушу (к. Реприз), тоналдык пландын биримдиги, сахнанын аздыр-көптүр алыскы учурларынын ортосунда ар кандай «аркаларды» өткөрүп берүү менен шартталган. аракеттер. Mn. бул ыкмалардын 2-кабаттан тартып балет, ошондой эле колдонулат. 19-кылымдын музыкасы симфониянын элементтери менен толукталып, барган сайын жигердүү драматургиялык башкы ролду ойнойт. Операны жана балетти симфониялаштырууга умтулуу анын экстремалдык көрүнүштөрүндө кээде тегеректелген эпизоддордон толук баш тартууга алып келет. Бул позиция эң көп төмөнкүнү алды. чыгармачылык жана теориялык жактан чагылдыруу. салтты толугу менен четке каккан Р.Вагнердин көз караштары. операнын түрү, музаларга каршы. "Түкүсүз обонго" негизделген драма. А.С.Даргомыжский вокту үзгүлтүксүз улантууга негизделген операны реформалоого умтулган. бардык интонациялар үчүн окуулар. оозеки тексттин көлөкөлөрү. Музыка аркылуу айкалышкан композиторлор доктор. кырдаалды, эмоционалдык тажрыйбаны же иш-аракеттин мүнөзүнүн өзгөчөлүгүн жакын планда бөлүп көрсөтүүгө мүмкүндүк берүүчү убактылуу токтотуулар менен иштеп чыгуу. жүздөр.

Өндүрүштүк музыкалык сахна жанрларында мындай таза музалардын белгилери бар. вариация, рондо окшоштук, сонатизм сыяктуу материалды конструктивдуу уюштуруунун принциптери. Адатта алар бул жерде инстрге караганда эркин жана ийкемдүү көрүнөт. драмалардын талаптарына баш ийип музыка. логика. Бул жагынан алганда П.И.Чайковский опера менен симфониянын принципиалдуу айырмасы жөнүндө айткан. стилдер. «Операны жазып жатып, — деп белгиледи ал, — автор сахнаны дайыма эсинде ту-зуу керек, башкача айтканда, театрда обондор менен гармониялар гана эмес, иш-аракет да талап кылынарын эстен чыгарбоо керек...». Бул негизги музыка мыйзамы. Д. конкреттүү чыгармачылыктын кеңири түрлөрүнө мүмкүндүк берет. декомп менен байланышкан чечимдер. wok катышы. жана orc. баштады, акырына чейин иштеп чыгуу жана отд. аяктаган эпизоддор, речитивдүү жана кеңири ырдалган вок. обон, жеке ырдоо, ансамблдер жана хорлор ж.б.. Музыканын түрлөрү. Д. жалпы искусствого гана көз каранды эмес. доордун тенденциялары, ошондой эле сюжеттин табияты, өндүрүш жанры боюнча. (чоң тарыхый-баатырдык, эпикалык, жомок, лирика-драма, комикс опера же балет), белгилүү бир композитордун чыгармачылыгынын жеке кампасынан.

Музыка түшүнүгү. D. буюмдарга да тиешелүү. инстр. музыка, байланыштуу эмес ко сахна. иш-аракет же белгилүү бир жарык. программасы. Симфония женунде айтуу адатка айланган. Д., Д. соната формасы ж.б. Музыкага мүнөздүү болгон чындыктын образын кыймылда, өнүгүүдө, чырмалышып, чырмалышып, карама-каршы принциптердин күрөшүндө чагылдыруу жөндөмү драмаларга окшоштурууга мүмкүндүк берет. иш-аракет. Хо, мындай окшоштуруу менен анын салыштырмалуулугун эске алуу керек. Конкреттүү калыптар, то-Крым музалардын өнүгүшүнө баш ийет. instr. музыка, сахнанын мыйзамдарына жарым-жартылай гана дал келет. драма.

Колдонулган адабияттар: Друскин М., Операнын музыкалык драматургиясынын суроолору, Л., 1952; Ярустовский Б., Орус опера классиктеринин драматургиясы, М., 1952; өзүнүн, 1971-кылымдын опера драматургиясынын очерктери, М., 1961; Ферман Б., Опера драматургиясынын негиздери, китепте: Опера театры. Москва, XNUMX.

Ю. B. Жер

Таштап Жооп